1936 г. Свердловск, драмтеатр. А. А. Кузьмин
Продолжаю публиковать рукописи своего дедушки, театрального художника-декоратора, Николая Алексеевича Блинова (08.05.1908 г. - 22.11.1984 г.), памяти его создан этот блог.
"Почти всю зиму не выходил из театра, множество раз приходилось спать в нем прямо на декорациях. Начался сезон.
Первое, чем был поражен, это спектакль "Егор Булычев".
10 раз подряд я смотрел его, когда он шел. И с Ордынским, и с Ефремовым, и каждый раз открывалось что-то новое.
Позднее я видел кино "Егор Булычев", где играл Щукин.
Мне показалось, что-то там было утрачено. Не в самой игре Егора, а в некоторых действиях. Не было там такой монашенки, не было Глафиры, которую играла Слонова, не было Шурки - Токаревой.
Смотрел и другие спектакли "Достигаев и другие", "Уриэль Акоста", "Платон Кречет".
После выхода спектакля "Коварство и любовь" художника Матковича, в театре появился новый художник.
Ефремов привез А. А. Кузьмина из Челябинска на разовую постановку спектакля "Гибель эскадры", который показал свой макет для сцены.
Макет был настолько прост и выразителен, с двумя пушками, на которых пел Максимов по ходу действия. Спектакль был удачен и укладывался в рамки. Когда открывался занавес, публика не аплодировала, только стонала О-о...
Был небольшой рабочий банкет с режиссером и художником, мне было поручено купить закуски.
Я купил хороших яблок, красной икры и сделал бутерброды.
Серников впервые на меня возмутился не на шутку, но выручил Ефремов.
Как зашел, то сразу сказал : "Кто это у нас гурман?" и принялся пробовать и удивляться решению.
Все прошло гладко.
Кузьмин уехал в Челябинск, а затем снова появился, уже насовсем.
Ставили они с Ефремовым "Концерт" Файко. Декорации были конструктивные и модные в то время, как мог делать Кузьмин.
На сцене была конструкция, наподобие музыкальной раковины, исполнено вкусно. Единая установка с маленькими изменениями: эстрада, кабинет профессора.
Профессора исполнял Ордынский, у него в кабинете были следующие вещи: скульптура граждан города Кале - Родена, картины "Фауст и Мефистофель" Врубеля, "Голубой простор" Рылова и другие.
Картины писал я, а бутафорию делала Уткина, жена Серникова, он был зав. постановочной части.
Когда я писал картину Рылова "В голубом просторе", зашел Ефремов, он часто ходил по цехам. И на полном серьезе сказал мне, чтобы я первому гусю нарисовал очки, и ушел посмеиваясь.
Оказывается Треплев (бывший худ.рук театра) носил очки, а они всем гуртом потянулись обратно на юг, в Одессу.
Остался один Маткович. Потом он долго работал в Музкомедии, и я с ним.
Оформление Кузьмина многому научило меня, во всем я с ним был согласен, лучше не сделаешь.
Он умел создать образ. Если комната, то она не где-нибудь, а в Москве.
Приемы и решения у него были разные, он умел использовать фактуру материала. Эскизы делал чем попало и на чем попало.
Бумагу не резал, а отрывал кусок и рисовал какую-нибудь деталь декорации, чтобы нам было ясно выполнять.
Постепенно стал переходить к писанным декорациям, но осторожно, там где они необходимы: дальний план, где не вызовут неправды.
В последствии он стал действительно мастер социалистического реализма, в полной мере своего таланта.
Большая у него была разновидность в плане выполнения декораций.
Например, спектакль "Богдан Хмельницкий", был решен под гравюру Рилот. "Факир на час" - по крокодильским рисункам, все декорации были нарисованы в этой манере.
В спектакле "Дачники" на сцене кривая береза, на которой можно было сидеть. Верхняя часть березы была из марли, которая спускалась сверху чистая в складку, ниже появлялись пятна, все уменьшаясь и в конце превращались в листочки. Просто и выразительно.
Павильоны строил в перспективе, занимали немного места, а из зала казались глубокими.
В одних кулисах, которые не менялись, проходило много сцен с комнатами разного цвета, которые увязывались с кулисами, потому что края павильонов были вписаны в соответствующий цвет.
Конструкции у него были свои, ни у кого больше (тридцатые годы) таких не было.
Любил оформлять праздничные дни с объемом, многому можно у него поучиться.
Живописные декорации писали ему подолгу. В драме их было мало, и не во всех спектаклях. К концу писанины он приходил, и говорил "хорошо, хорошо, только это нужно потемнее, это поменьше, здесь позеленее, там посветлее", и так далее... И все приходилось переделывать. Потом он приходил сам дописывать. Писал он с увлечением, раз даже заметил, что он одной ногой стоит в краске, увлекшись работой. Пришлось замывать штаны.
Краски грузил много, замывал, приговаривая "больше грязи, больше связи". В конце концов доводил рисунок до реальности, тогда успокаивался.
Как-то писали мы к спектаклю "За Камой рекой" Каму подо льдом.
Зима, сосны, снег...
Так был удачно положен тон заснеженной реки Камы в эскизе.
Сосны писал я, снег Куфтин. Кузьмин не знал даже, что исправить, был удачный задник.
На спектакле был художник, сказал "Так здорово, хоть этюды пиши".
Со всеми исправлениями Кузьмина я был согласен и доволен тем, что выправлялось в лучшее.
Он был спокоен со всеми, за все время я не видел его возмущенным.
Кузьмин был второй художник, которому я выполнял декорации, много приобрел для себя. После войны сделано с ним много спектаклей в драме, прошло много событий.
В 1940 писал ему занавес для спектакля "Богдан Хмельницкий"."
Продолжение следует...
Послесловие
В дедушкином архиве, нашлось 2 эскиза, выполненных художником Кузьминым, хочу их вам показать
К спектаклям рисовалось огромное множество вариантов эскизов, выбирали лучшие варианты, который устраивали всех, а большинство остальных рисунков выкидывались, как ненужные и отработанные экземпляры, возможно именно эти варианты не подошли, и поэтому они оказались у дедушки.
Ниже, эскиз костюма художника А. А. Кузьмина, опубликованный в книге, посвященной 10-летию Свердловского драмтеатра:
Справка
Кузьмин А. А. (1909-1963 гг.), главный художник Свердловского театра Драмы (проработал в нем 28 лет, с 1935 года), лауреат Сталинской премии, оформлено им около 102 спектаклей.
Ефремов И. С. (1898-1959 гг.) - с 1932 по 1940 г. работал в Свердловском драмтеатре, сначала как актер, постановщик и одновременно режиссер, далее только режиссер, а с 1938 по 1940 г. возглавлял должность художественного руководителя театра.
Треплев А. Д. (1891-1955 гг.) - с 1935 по 1936 г. художественный руководитель Свердловского театра драмы.
Маткович Н. С. ((1900-1973 гг.) - театральный художник, в Свердловском театре драмы работал в 1935-1936 г..
Ордынский В. Г. (1879-1945 гг.) - актер, заслуженный артист РСФСР, с 1930 по 1945 г. работал с Свердловском драмтеатре.
Токарева М. А. (1894-1965 гг.) - актриса Свердловского драмтеатра с 1931 по 1950 гг..
Слонова Н. И. (1906-2002 гг.) - актриса Свердловского драмтеатра с 1932 по 1935 гг..
Максимов К. П. (1909-1983 гг.) - актер Свердловского драмтеатра с 1931 по 1983 г..
Серников Д. С. - зав. декоративным цехом Свердловского драмтеатра
Уткина Т. А. - бутафор Свердловского драмтеатра, жена Серникова Д. С..
Фото Ефремова, Серникова, Уткиной были опубликованы в предыдущей статье "Дедушкина рукопись. Часть 6я".
Ранее выпущенные статьи, посвященные памяти деда, его рукопись, предыдущие части, можно посмотреть в подборках:
Памяти близких посвящается
Дедушкина рукопись
Благодарю за просмотр!
Если вам было интересно, прошу поддержать канал лайками, комментариями и подпиской.
Ваша активность очень поможет развитию канала.