Обычно с утра пораньше я ищу на разных зарубежных ресурсах отнюдь не новости мира искусства, а те, что могут изменить ход событий, в круговерти которых мы сейчас существуем.
Но по странной иронии мне вдруг стали попадаться одна за другой заметки и видео о Вероне, где, оказывается, со всей пышностью, доступной Италии, в июне открыли юбилейный сезон на знаменитой Арене-ди-Верона.
Не скрою, когда-то я хотела посмотреть и послушать там "Аиду". Мы обсуждали это с нашей знакомой Тицианой, мамой Лары, которая занималась с дочкой в Москве итальянским языком. Лара тогда приехала жить в Россию (из последних новостей знаю, что они с молодым человеком переезжали года три назад в Берлин, но ей там тотально не понравилось и она вернулась в горячо любимый Санкт-Петербург - город, который, она, уроженка Турина, считает лучшим в мире).
С Тицианой мы познакомились в Москве, водили ее в ресторанчик старорусской кухни. А потом, буквально, проезжая мимо, навестили ее в Сардзане - маленьком лигурийском городке. Окунулись в Залив Поэтов в Леричи. Посидели в нетуристической траттории для воскресных посиделок местных жителей. Там и зашел разговор о том, ездят ли они сами в Верону на эти спектакли.
Оказалось, что дело это непростое - даже не в силу цены билетов. Обычные люди стараются заказать их минимум за полгода, сбиваются в группы и едут на автобусах, которые заказывают специально для этого визита.
В Вероне я была. И убедилась в том, что город извлек из трагедии Шекспира всё, что смог, на 1000 процентов.
Из откликов посетителей дворика дома Джульетты:
Дом Джульетты: миф, паломничество туристов, девичья грудь, карманники. Кирпичное 5-этажное старинное здание – символ города, самое раскрученное, посещаемое и фотографируемое место Вероны. К этому надо просто быть готовым, чтобы вас не постигло разочарование. И к тому, что это миф, ставший реальностью, не столько благодаря гению Шекспира, сколько предприимчивости местных властей, придумавших и сам балкон, и скульптуру Джульетты, и легенду о чудодейственной силе правой груди девушки, к которой рекомендовано припадать туристам обоих полов, чтобы им везло в любви.
Я за 6 евро на балкон не пошла. Вида снизу вполне хватило.
А к дому Ромео, частному владению, доступ был закрыт.
Но Арена-ди-Верона произвела, не скрою, сильное впечатление. Я уже представляла себе, как впечатляюще здесь проходят оперные спектакли. Римскому амфитеатру две тысячи лет. Акустика, проверенная временем.
И вот - новость:
"100-й сезон Opera in Arena начинает через сто десять лет после первого фестиваля, сезоны которого были прерваны двумя мировыми войнами и совсем недавно - пандемией. Поэтому фестиваль откроется новой постановкой "Аиды", оперы, ставшей символом амфитеатра. За ней последуют семь самых популярных опер в исторической постановке, которые со всем своим мощным величием и изобретательностью, необходимыми для такой огромной сцены, стали этапами театрального стиля во всем мире.
Помимо королевы оперы, на Арене исполняются семь произведений: "Набукко", "Риголетто" и "Травиата" Верди, "Кармен" Бизе, "Тоска" и "Мадам Баттерфляй" Пуччини и "Севильский цирюльник" Россини.
Это колоссальное творческое начинание, беспрецедентное для художественной, технической и административной команд Арены, которые работают над тем, чтобы перенести на сцену декорации творческих гениев калибра Франко Дзеффирелли и Уго де Ана, вместе с данью уважения великой истории Арены, представленной Джанфранко де Бозио.
Четыре великолепных представления специально поставлены для четырех самых больших звезд: к нашим давним друзьям Пласидо Доминго и Роберто Болле присоединятся Йонас Кауфман, вернувшийся на Арену после 2020 года, а также состоится дебют Хуана Диего Флореса - оба в главных ролях в двух разных постановках. Оркестр и хор миланского театра "Ла Скала" впервые выступят на "Арене", объединив два символа итальянской музыкальной культуры в одно особенное свидание.
Управляющая и художественный руководитель Чечилия Гасдиа, единственный менеджер в области культуры, которая была статистом, членом хора, солисткой, а затем первой женщиной во главе крупнейшего в мире театра, подчеркивает, что ей очень приятно отвечать за подготовку мероприятий особенного года: "100-й сезон - важнейшее событие в истории музыкального учреждения, и мы хотим, чтобы он стал праздником для всех. Он продемонстрирует нашу самобытность, нашу историю, наше настоящее, но, прежде всего, он даст представление о нашем будущем, начиная с ключевых факторов: лучших мировых исполнителей - главной цели этого великого театра, декораций, пиршества для глаз на исключительной, поразительной сцене. Как и прежде, зрители будут в центре наших планов и конечными адресатами волшебного зрелища, которым является опера на Арене".
*****
Прочитав это, я включила один из роликов в надежде увидеть, как выглядит нынче "Аида" на Арена-ди-Верона.
Но дождаться ее начала у меня не хватило духу.
С первых же кадров появилось ощущение, что я попала на парад итальянской победы неизвестно по какому случаю.
Ну, думаю, пролетели самолеты с ревом и свистом. И всё.
Но нет.
Дым долго стелился на городом. Публика ликовала.
Показали не на шутку веселых музыкантов оркестра.
Ага. Сейчас начнется.
И началось. Сюрприз.
С первых нот все начали пониматься с сидений.
Мне показалось, что все это продолжается бесконечно долго.
Самолеты продолжали летать.
Разноцветный дым то рассеивался, то собирался в зловещие горящие хвосты диковинного зверя.
Хор пел торжественно и громко.
Зрители стояли.
А я подумала - вот прямо сейчас, в эти мгновения, все это погружает меня скорее во времена выступлений дуче Муссолини на площадях, чем напоминает яркое предисловие к оперному спектаклю.
Может, я не права. И Верона по-прежнему прекрасна, артисты и зрители не виноваты в том, что Италия приняла участие в публичной операции "Ату её, ату!" - по отношению к моей стране...
Но я не смогу это забыть. Скорее всего - никогда.
Тут ролик и оборвался. А комментарии к нему были почему-то отключены. И я не смогла узнать, о чем думают простые жители Италии, которые когда-то так широко мне улыбались.