Честно говоря, тема акустики и резонанса - самая сложная для объяснений. Начнем с того, что среди нашего брата, в основном, гуманитарии. А предмет разговора, по большей части, относится к различным разделам физики... Я еще хорошо помню тот период своей профессиональной жизни, когда прочитав или услышав от кого-то слово “форманты” я говорила:”Ой, фсе!” В глубине души я понимала, что чаша сия меня не минует, и надеялась проскочить. Не вышло!
Не буду утомлять вас научными подробностями, кому интересно углубиться в предмет - есть прекрасные исследования в этих областях. А теория резонанса прекрасно описана нашим соотечественником профессором В.В. Морозовым. Давайте о практике работы с этими “величинами”.
Когда заходит разговор об акустике звука, первое, что обсуждается, это качественные характеристики звука, которые в той или иной степени, соответствуют/не соответствуют стилистике исполняемого произведения. До последнего времени почти полным синонимом акустики является тембр голоса певца: визгливый, глубокий, мягкий, пронзительный и тп. То есть, акустическое - СЛЫШИМОЕ качество певческого голоса. Опять же, до последнего времени считалось, что любые огрехи тембра напрямую связаны с вокальной или речевой природой конкретного человека - типа, “что Бог дал”. Но мы то уже знаем, что все эти характеристики не более, чем удачное или неудачное сочетание работы структур его голосового аппарата, а именно - биомеханики голоса, о которой так подробно рассказывает Метод Estill Voice:
- степень гнусавости голоса зависит от положения мягкого нёба певца
- сип и “задавленность” голосу обеспечивают сжатые ложные связки
- “проваленностью” звучания голос “обязан” низкому положению гортани при сопутствующем низком положении спинки языка и полном отсутствии сужения верхнего ее свода
и так далее.
Получается, что такие и подобные им “привычки”, да еще при полном отсутствии баланса выдоха и голосовых связок, а значит, и при отсутствии резонанса, и являют миру очередного бедолагу - человека, как у нас принято называть, начисто лишенного вокальных способностей.
Но если посмотреть на характер поведения тех же самых (!) структур голосового аппарата при очевидном привлекательном тембре, мы заметим интересное сходство:
- “сурдинка” (легкая "гнусинка") в голосе певца при исполнении, например, песен в стиле кантри или чего-то приджазованного - вполне себе допустимая акустика. И достигается это все тем же мягким нёбом.
- сдавленность голоса у рокеров - почти всегда неотъемлемая акустика голоса для их жанра.
- глубина и мягкость тембра академического певца достигается, в том числе именно более низким положением гортани...
Делая вывод из того, что написано выше, мы можем с уверенностью сказать, что отдельные элементы (структуры) голосового аппарата способны изменять резонаторное пространство гортани и всего вокального тракта, изменяя тем самым, его конфигурацию и именно это придает нашему голосу ту или иную акустику на выходе. Причем, при правильном балансе выдоха и ГС это будет в разной степени мило и убедительно, а при плохом балансе мы услышим то, что услышим. Причем, как я уже отмечала выше, чаще всего, именно плохой баланс источника нашего звука (голосовых связок) заставляет остальные структуры "пытаться стабилизировать" хаос внутри голосового аппарата и рандомно изменять свои положения для этого, порой, самым неподходящим образом.
Для тех, кто хочет знать больше: