Продолжаем беседовать о композиции, начало можно прочесть здесь.
Так вот.
Мало определить этот центр и т.н. ритмы - контр-ритмы. Внутри этих вспомогательных частей картины тоже есть свой центр, тоже есть свои ритмы. О Боже! Да, и все вместе – это графическая симфония, которая имеет … тон. Причем будем различать понятие тона в качестве «темнее»-«светлее», а так же «холоднее-теплее». Все это тоже влияет на успех композиции.
Мы еще не сказали о золотом сечении, как же без него.
Золотое сечение - это пропорциональное соотношение двух величин.
Оно выражается числом, округленным до 1,618 и обозначается греческой буквой Ф (фи).
Это бесконечное число, которое используется как пропорция, продолжающая саму себя.
Если взять отрезок АВ и разделить его точкой С, то золотым сечением будет отношение меньшего отрезка к большему, равное отношению большего отрезка к целому.
Наглядный пример этого правила можно увидеть на изображении ракушки, где каждое последующее деление меньше предыдущего в соотношении золотой пропорции.
Выделим 3 варианта использования золотого сечения:
1. Правило третей.
2. Спиралевидное.
3. Диагональное.
Правило третей в картине проявляется делением ее на части четырьмя линиями - две из них горизонтальные, и две вертикальные. Расположены они согласно пропорции 1,618.
То, что находится на этих линиях, наиболее важно для нашего глаза.
Картину, построенную с использование золотого сечения мы воспринимаем как правильную и красивую.
Найдя эти линии у себя в картине, мы можем расположить значимые элементы так, чтобы работа в целом производила гармоничное впечатление.
Кроме того, на пересечении линий золотого сечения находятся особые зрительные центры. Они расположены на расстоянии примерно 3/8 и 5/8 от краев изображения. Человек всегда концентрирует на них свое внимание.
Поэтому если вы сделаете акцент практически в самом углу холста или «на ребре» - т.е. на минимальном расстоянии от левого или правого края картинной плоскости, то такая работа просто не будет цеплять глад. Да закидают меня тапками экспрессионисты и прочие -исты, но это так.
На примере картины «Праздник Фрины» Семирадского мы видим, что самый важный акцент (женщина с ребенком, сидящая к нам спиной) расположен по направляющей линии и ведет наш взгляд к этой самой Фрине.
Да, она главная героиня, к ней ведут все ритмы и т.д., но без этой женщины все развалится. Гениальное решение!
Если мы будем делать сетку меньше, но в той же пропорции, то обнаружим по мерее ее сокращения все те же акценты (в некоторых вариантах правая нижняя точка располагается на плече у сидящей женщины.
Кстати ее плечо - это конт-ритм, рифмуется со ступеньками).
И т.к. формат статьи должен быть не более 2500 знаков, то о спиралевидном и диагональном методе поговорим в следующей статье).