Как «Джон Уик» изменил жанр боевика? Почему Киану Ривз — идеальный выбор на роль жестокого киллера с душевной раной? Зачем режиссер Чад Стахелски цитирует в своей франшизе Бернардо Бертолуччи, Вонг Кар-Вая и «Амели»? И в чем секрет боевых сцен в его фильмах? В этом видеоэссе разбираем, как устроен «Джон Уик» — главная экшен-франшиза десятилетия. Василий Говердовский Автор сценария «Несмотря на общий фундамент, стилистически сиквелы стоят особняком от первого „Джона Уика“. Оригинал — сверхбрутальный оммаж триллерам 1970-х. Сиквелы же, снятые Стахелски без напарника, — эпическая экшен-опера. В своей тяге вырваться за пределы типичного материала для фильма категории Б Стахелски напоминает режиссера, работа с которым запустила его каскадерскую карьеру. Альберт Пьюн — культовый в узких кругах постановщик дешевого жанрового кино, который снимал свои взрывные боевики, не стесняясь лобовой образности и редкой для американского экшен-кино того времени визуальной изобретательности. Получив бюдже
Как «Джон Уик» изменил жанр боевика? Почему Киану Ривз — идеальный выбор на роль жестокого киллера с душевной раной? Зачем режиссер Чад Стахелски цитирует в своей франшизе Бернардо Бертолуччи, Вонг Кар-Вая и «Амели»? И в чем секрет боевых сцен в его фильмах?
В этом видеоэссе разбираем, как устроен «Джон Уик» — главная экшен-франшиза десятилетия.
Василий Говердовский
Автор сценария
«Несмотря на общий фундамент, стилистически сиквелы стоят особняком от первого „Джона Уика“. Оригинал — сверхбрутальный оммаж триллерам 1970-х. Сиквелы же, снятые Стахелски без напарника, — эпическая экшен-опера. В своей тяге вырваться за пределы типичного материала для фильма категории Б Стахелски напоминает режиссера, работа с которым запустила его каскадерскую карьеру. Альберт Пьюн — культовый в узких кругах постановщик дешевого жанрового кино, который снимал свои взрывные боевики, не стесняясь лобовой образности и редкой для американского экшен-кино того времени визуальной изобретательности.
Получив бюджеты, какие Пьюну и не снились, Стахелски вывел изобразительность боевиков на новый уровень. Для этого он нанял Дана Лаустсена — постоянного оператора Гильермо дель Торо, который привнес в серию насыщенный черный цвет и выразительную цветовую палитру. В работе над сиквелами Стахелски и Лаустсен вдохновлялись изысканными мизансценами Бернардо Бертолуччи и яркими цветовыми решениями фильмов Вонг Кар-Вая».
Подписывайтесь на канал Кинопоиска в YouTube, чтобы первыми смотреть наши новые видео.
Авторы: Василий Говердовский, Анастасия Усанова