В российской блогосфере стало уже общим местом шпынять современный Голливуд (или в лучшем случае подтрунировать над ним) за строгое следование т.н. "повесточке". Регулярно достаётся и оскаровскому комитету - будто без соблюдения политкорректных требований шансы на получение главных наград (за лучший фильм года и лучшему режиссёру) каждый раз равняются нулю. При этом, если одна часть авторов и комментаторов нет-нет, да и вздохнёт по штатовскому кино XX века, то другая отрицает любые его достижения - якобы там ничего кроме тупой развлекаловки никогда не снимали.
Мне, как любителю старого кинематографа конечно ближе первая позиция (и совсем чужда вторая), хотя у американцев и сейчас периодически попадаются очень достойные образцы всякого разного. И это я ещё редко смотрю то, что сделано за последние годы!..
Вот и опять, решил я обратиться не к новинкам, а к чему-нибудь старенькому - и одновременно оскароносному. Да хотя бы к лучшему американскому фильму по версии 1980 года "Крамер против Крамера" (1979). Как никак классика и рейтинги высоки до сих пор. И пусть я его уже видел по ТВ в 1990-х, но свежий взгляд не помешает да и тех своих впечатлений я уже не помню.
Увы, разочаровался! Даже Дастин Хоффман не помог. И не сказать, что тогдашним киноакадемикам не из чего было выбирать. Наоборот, в номинантах числились аж две по-настоящему прорывные ленты, к тому же произведшие фурор в Каннах (а много позже и среди меня). Я про сюрреалистический мюзикл "Весь этот джаз" и грандиозную воендраму "Апопокалипсис сегодня".
Так нет же, этим шедеврам предпочли грамотно поставленное, но всё же тривиальное (что бы мне читатель на это не возразил) семейное кино, исполненное от и до по мелодраматическим лекалам. С целью, где надо выжать побольше слёз, ну и собрать крупную кассу, что продюсерам очень даже удалось (173 млн. долларов при восьмимилионном бюджете). А как же иначе, когда перед вами душещипательная история про мужчину, которого бросила жена и вынужденного теперь в одиночку воспитывать пятилетнего, но уже своенравного мальца. Пока та не решила спустя несколько месяцев забрать сына себе, из-за чего развернулась судебная тяжба. В том и другом случае излюбленные жанры условных домохозяек, но, к счастью, обошлось без крайностей, характерных для скандальных ток-шоу. Хотя их в нынешнем трэш-виде не сушествовало тогда и на американском телевидении.
Всё это подано под соусом лозунгом быть внимательнее друг к другу плюс сама тема, что в кино 1970-х ещё редко поднималась: о нетрадиционных семейных ролях. Феминизм в США активно набирал обороты и мэйнстрим-кинематограф на стыке десятилетий похоже еще не определился, как к этим, не всегда желанным плодам эмансипации относиться. Но "Оскар" на всякий случай дали. Несмотря на схематичность персонажей и заданность сюжета, что в ту пору возможно не была так уж очевидна.
Само же освещение остро- и околосоциальных проблем для Голливуда было отнюдь не в новинку, но, наверняка благодаря именно этому, фильм закупили и в советский прокат, где с некоторыми купюрами (без эпизода с голой любовницей, например) его показали в 1982 году. Правда, в итоге из-за прокола с копиями он оказался далеко позади от лидеров сезона (и в 25-ку не попал). Сейчас же картина без проблем пошла бы на ура у целевой аудитории телеканала "Домашний" и т. п. На которую и была рассчитана.
3,5 из 5
(с) Albert Magnus специально для kin0guru