Отсмотрел новый кинопрокатный хит (на бесптичье все соловей) под названием "Хитровка: Знак четырех" от именитого Карена Шахназарова, "крайний раз" снимавшего 6 лет назад, с тех пор он, как это называется, на административной работе, ну и немножечко экспертом в ток-шоу Соловьева.
Постмодернистский мэшап, бессмысленный и беспощадный. Тут абсолютно все притянуто за уши: Хитровка - к Конан Дойлу и его индусам, Гиляровский - к Станиславскому, театр МХТ - ко всему остальному. Причем из всего этого Шахназарова по-настоящему интересует только Анфиса Черных.
Если парочка Пореченков-Крюков - пародия на Холмса и Ватсона, то не смешная; если злодей - пародия на Воланда, так то же самое, ну разве что дать Анфисе возможность в малюсеньком эпизоде в карете слегка включить Маргариту; если Шахназарову захотелось, неизвестно зачем, впендюрить камео Чехова (больше похожего на Троцкого) и Горького (этому даже реплик не досталось, хватит и канонической косоворотки), так это на конкурс самых бессмысленных камео. Крюков в финале бродит среди компьютерных колонн и голов Будды, вольно пересказывая финальный монолог из "Знака четырех" (кстати, в фильме ни слова о том, почему знак и почему четырех), который всё объясняет, по щиколотку в воде, - где имение, где наводнение, где Хитровка, а где этот наркотрип?
Все в этом фильме ну так вычурно и при этом безыдейно, что так называемый поздний Михалков на этом фоне просто образец философской глубины и вообще режиссерской мысли.
И еще: блин, а можно запретить уже по поводу и без повода цитировать кэмероновский "Титаник" с бросанием макгаффина в набежавшую волну? В данном случае там еще и глубина примерно метра три - тоже мне "не доставайся же ты никому". Впрочем, подходить к фильму с логическими мерками вообще бессмысленно - это ж постмодерн, гы-гы, тут индус со своим антиквариатом и антиквар со своим антиквариатом без охраны годами живут на Хитровке и не парятся, пока не заявляются эти недо-Воланд со своим недо-Азазелло на курьих ножках.
Но даже для постмодернистского стебалова а-ля Гай Риччи (ладно, нет идеи, так будем брать задорным дуракавалянием, правильно?) тут недостает ни актерской харизмы, ни юмора, ни драйва, ни даже банального аттракциона, в конце концов, - безблагодатная погоня по Обводному каналу на паровых катерах явно не тянет на образец кат-сцены, тем более для сегодняшнего объевшегося спецэффектами зрителя, - она и у Масленникова 40 с гаком лет назад была не сильно хуже.
Вообще зачем все это было снято, хотя бы сам режиссер в курсе или нет?
Видимо, Шахназаров просто соскучился по режиссуре, и ему захотелось погонять, как встарь, костюмированную массовку взад-вперед по фанерному "уголку старой Москвы" на Мосфильме, куда чаще водят экскурсии, чем снимают кино, а между прочим, именно под его руководством этот "уголок" и соорудили еще лет 15 назад.
Вот и погонял, а заодно и Анфису показал. Как там в известной юмореске Жванецкого: "Если, конечно, красивая женщина".
Ну и ладушки. Кто что имеет против красивых женщин. А кино - ну что кино. Вино и домино.