Наполовину человек, наполовину машина. Полностью коп. Будущее правоохранительных органов
1987 год. Настоящий взлет качественной фантастики в мировом кинематографе. Уже созданы такие культовые и легендарные персонажи, как Терминатор, Хищник и Чужой, которые послужили фундаментом для дальнейшего развития фантастического кинематографа и образцом для тысяч фильмов-последователей.
«Робокоп» - голливудский дебют блистательного голландца Пола Верховена. Возможно, фильм не настолько визуально прекрасен и технически совершенен, как вышеназванные картины, но в глубине не уступит, и, вне всяких сомнений, его можно причислить к когорте эталонной и культовой фантастики, потому что и по сей день эта картина является шедевром жанра и нестареющей классикой, а ведь фильм в прошлом году отпраздновал свое 35-летие!
Детройт, недалекое будущее. Заправляют всем деньги и власть, и имеющие их коррумпированные гигантские корпорации (ОСР ассоциативно, пожалуй, является предтечей «Вэйланд/Ютани» в трилогии о Чужом). Компания контролирует политическую, экономическую, социальную сферы жизни граждан, подобно контрольному пакету акций, включая и городскую полицию, и криминальные структуры, срощенные непосредственно с руководящей верхушкой, вследствие чего город задыхается от преступности и насилия, став рассадником проституции и наркомании, а на улицах города можно встретить лишь подонков, насильников и убийц.
Жестокая, антиутопичная и беспросветная реальность будущего, в которую режиссер помещает сначала человека, а затем и Робокопа. Сцена расстрела Алекса Мерфи для меня, пожалуй, до сих пор одна из самых жутких и правдоподобных в кино – это даже не расстрел, а настоящая казнь, учитывая то, что Верховен делал в том числе и религиозную аллюзию и в образе Робокопа с оружием, шагающего по воде, именно так представлял футуристичного Иисуса. Появившийся на улицах города Робокоп олицетворяет собой идеального стража порядка и блюстителя закона, сияет титаном и кевларом, в руках у него не просто автоматический пистолет невероятных размеров, а орудие возмездия, и под доспехами кроется доброе сердце человека.
Но Верховен не был бы Верховеном, если бы не превратил такой экшн-сюжет в остросоциальную драму, ибо прочная броня не спасает Робокопа от мучительных, обрывочных воспоминаний о прошлом, где он не только страшно погибает от рук нелюдей, но и теряет то, ради чего жил и кого защищал – семью. А в окружающем его ущербном мире никто не видит в нем ничего человеческого, кроме, пожалуй, Льюис: ни жители города, ни полиция, ни чиновники ОСР, для которых он лишь политическая пешка со встроенной в голову Директивой 4, ни представители криминала, для которых он лишь трудная мишень.
Жесткий и жестокий, динамичный и драйвовый, несущий в себе издевку и сатиру на футуристический социум и изобилующий чрезмерным насилием (черта, присущая всем работам Верховена). Пол тонко и грамотно, с изрядной долей иронии и цинизма, показал киберпанковскую, антиутопичную модель общества, где даже по центральным каналам и в рекламных роликах культивируется гипертрофированное насилие, культ силы и моление золотому тельцу, в котором давно обесценились и потеряли всякий смысл такие понятия, как совесть, человечность, сострадание, любовь и дружба.
Оригинальный сюжет, блестящая режиссура, хорошие актерские работы (помимо Уэллера можно выделить Ронни Кокса и Кертвуда Смита — до омерзения убедительные получились антагонисты), великолепный дизайн Робокопа, отличный экшн с отменными сценами перестрелок и очень хорошая техническая реализация: оператор, звук, монтаж, грим и визуальные эффекты, кроме, пожалуй, покадровой анимации ED-209 родом из Т1 и нарисованного Джонса в финале. Отдельно стоит выделить очень сильный саундтрек Бэзила Поледуриса, узнаваемый с первых нот — неоспоримое достоинство фильма. Не просто культовый фантастический боевик, это Кино. Одна из лучших работ Верховена.
10 из 10