Сложно представить Борислава Брондукова в роли Штирлица, а Наталью Крачковскую в образе Джульетты, если это, конечно, не гротесковая пародийная комедия. Но иногда советский кинематограф удивлял выбором артистов на роли, для которых они вроде бы совершенно не подходили. И нередко эти фильмы оказывались вполне себе успешными.
При выборе артистов для экранизации каких-то популярных произведений всегда существует проблема ожиданий зрителей и режиссерского видения. Когда это не совпадает, возникает риск неприятия картины. Постаревшую Аллу Тарасову невозможно смотреть в фильме "Анна Каренина" 1953 года Татьяны Лукашевич, хотя актриса много лет исполняла эту роль на сцене МХАТа, по утверждениям целого ряда критиков и зрителей, абсолютно гениально. Новый "Тихий Дон" Сергея Урсуляка получал критические стрелы за выбор исполнителей главных ролей, и особенно Аксиньи, которую сыграла Полина Чернышева. Просто всем еще хорошо памятна великая Элина Быстрицкая. И все же иногда режиссерам удавалось отстоять свой выбор артиста, казавшийся многим неверным и даже нелепым.
Конечно, у Татьяны Лиозновой в "Семнадцати мгновениях весны" Борислав Брондуков не сыграл, это было бы уж слишком. Но вот в сериал про приключения героев викторианской Англии Шерлока Холмса и доктора Ватсона попал, причем на роль инспектора Лестрейда. Когда Игорь Масленников сообщил на "Ленфильме", что сыщика из Лондона у него будет играть Брондуков, в худсовете чуть пальцем у виска не покрутили - это что же, Федул из "Афони" поступил на службу в Скотланд-Ярд? Но режиссер свой выбор отстоял и оказался прав. Еще более тяжелый бой Масленникову пришлось вести за исполнителя роли Германна в "Пиковой даме". Правда, этот фильм начинал снимать Михаил Козаков сразу после "Покровских ворот", но мистическая пушкинская проза так подействовала на психику режиссера, что он в буквальном смысле угодил в сумасшедший дом. И по этой причине с картины снялся без штрафных санкций. Уже запущенную в производство ленту на студии попросили доснять Масленникова.
Никто не сомневался, что он выберет на главную роль кого-то вроде Игоря Костолевского, ведь в прошлой экранизации оперы "Пиковая дама" режиссера Романа Тихомирова 1960 года Германна играл красавец Олег Стриженов. Да и у Александра Сергеевича этот персонаж весьма впечатляюще выглядит - у обрусевшего немца Германна истинно романтическое лицо и профиль Наполеона, а также легкая и твердая походка. Но режиссер вдруг утверждает на эту роль... Виктора Проскурина, до того игравшего простых рабочих парней (его самая знаменитая роль - Генка Ляпишев из "Большой перемены" Алексея Коренева). Никто не понимал, чем обусловлен выбор, ведь простецкое лицо Проскурина на пушкинский текст не укладывалось. А Масленников не только доказал свою правоту, но и пригласил артиста на роль братьев-близнецов Шолто в очередную серию о Холмсе - ленту "Сокровища Агры". И артист сыграл английских аристократов весьма убедительно.
К слову, про уже упомянутого выше Костолевского - вот уж был действительно странный выбор на главную роль тракториста Жени Столетова в сериал по Вилю Липатову "И это все о нем". Буквально совсем недавно Костолевский сыграл у Владимира Мотыля в "Звезде пленительного счастья", и вдруг этого экранного дворянина и декабриста режиссер Игорь Шатров сажает за руль трелевочного трактора, который таскает спиленные деревья где-то в Сибири. Костолевский смотрелся в этой роли так, словно он только что за кадром, придя от парикмахера, снял с себя приличный импортный костюм, выпил чашечку кофе, а потом натянул ватник, учтиво поданный костюмером, и пошел отрабатывать гонорар на "чистом ремесле". Ну никак этот артист не ложился в образ тракториста-романтика Столетова, из-за чего этот и без того не самый достоверный сериал фальшивил еще сильнее.
Как не ложится Вера Алентова в образ Катерины Тихомировой - простой деревенской девушки в первой серии ленты "Москва слезам не верит" (во второй она выглядит намного более убедительно). Во-первых, Алентовой тут при всех условностях кино никак не дашь 20 лет, во-вторых. она просто слишком интеллигентна для деревенской простушки, образ которой отлично воплотила ее партнерша по фильму Раиса Рязанова. Подавить в себе городское воспитание выросшей в актерской семье Алентовой не удалось, что, впрочем, не помешало грандиозному успеху ленты, как и фильма "Дело было в Пенькове" Станислава Ростоцкого, где роль лихого деревенского тракториста Матвея Морозова исполнил еще один интеллигент Вячеслав Тихонов.
Выбор артиста всегда определялся режиссерским видением. К примеру, в пьесе "Сослуживцы" Рязяанова и Брагинского, по которой был снят фильм "Служебный роман", секретарша Верочка - обворожительно красивая девушка, меняющая импортные наряды и думающая только о духах и сапожках. Однако Эльдар Рязанов решил позвать сыграть этот персонаж Лию Ахеджакову, чем добился чисто комического эффекта - вот уж кто не тянул на записную модницу. Почему? В первой телевизионной экранизации своей пьесы "Сослуживцы" Бориса Кондратьева и Инны Герасимовой Рязанов сразу увидел, что в классическом варианте Верочка незаметна для зрителей. Поэтому уже в своем собственном фильме сделал, что называется, финт ушами. В ленте "Куда исчез Фоменко" Вадима Гаузнера главный герой сбегает подальше от своей семьи и сослуживцев, так что жена ищет его с помощью следователя. Роль жены также исполнила Лия Меджидовна, и этот выбор актрисы расстроил игравшего в фильме начальника исчезнувшего Фоменко Ролана Быкова. В своем дневнике он написал, что Ахеджакова в качестве супруги главного героя лишает фильм всякого смысла - от жены с такой внешностью сразу сбежит любой мужчина без всяких дополнительных причин. А в фильме-то Фоменко убегал из-за человеческой черствости и равнодушия из внешне благополучной среды.
Но режиссер в вопросах кастинга имеет определяющее значение. Кто бы, к примеру, поспорил с уже ставшим народным артистом СССР Сергеем Бондарчуком, который утвердил сам себя на роль бойца Андрея Соколова в дебютную режиссерскую постановку "Судьба человека" по одноименному рассказу Шолохова? Можно было, конечно, попытаться объяснить Сергею Федоровичу, что советский солдат, просидевший столько времени в концлагере, где одну буханку хлеба делят на сто маленьких порций, никак не может иметь такое откормленное лицо и такую пухлую фигуру. И даже нарисованная гримерами бледность вкупе с идеальной выбритостью не помогают в это поверить. В конце концов, ради важных и больших ролей артисты как резко худели, так и набирали необходимый вес. Но Бондарчук был человеком суровым и инакомыслия не терпел. Ему удалось заставить часть зрителей забыть про свои габариты - фильм до сих пор пользуется немалой популярностью. А пышные габариты пригодились режиссеру для исполнения роли Пьера Безухова в его следующем фильме "Война и мир". Тут они пришлись к месту, хотя по возрасту Бондарчук опять не подходил.
А как шокировал советских зрителей режиссер Георгий Юнгвальд-Хилькевич, который в конце 1980-х выпустил сериал по одной из самых любимых в СССР книг Александра Дюма "Граф Монте-Кристо"! В СССР все тогда еще хорошо помнили французскую ленту 1954 года с красавчиком Жаном Маре, да и в книге самого Дюма немало говорится про обворожительные черные глаза Эдмона Дантеса, его строгую красоту, способность влюблять в себя людей, покорять своим обаянием, он именуется байроновским героем. И вдруг в ленте "Узник замка Иф" в этой роли появляется Виктор Авилов - самодеятельный артист любительского "Театра на Юго-Западе", еще недавно работавший водителем грузовика в стройконторе московского района Востряково. Авилов, который мог запросто без всякого грима сниматься в фильмах ужасов (что он и делал), и вдруг граф Монте-Кристо? Но режиссер считал это главной своей удачей - пойти резко наперекор ожиданиям зрителей.
