Перед вами один из самых знаменитых портретов Натальи Николаевны Пушкиной, в девичестве Гончаровой – жены и музы поэта Александра Сергеевича Пушкина. Этот портрет часто можно увидеть в статьях и книгах о семье поэта. Но знали ли вы, что скрывается за историей его создания?
Мы собрали 8 удивительных фактов о том, кто его автор, какие легенды связаны с этим портретом и что происходило с моделью до и после его создания. Поехали!
1. Портрет Гончаровой мог написать знаменитый художник Карл Брюллов…
Тот самый, что стал широко известен своей картиной «Последний день Помпеи». Он был знаком с семьей Пушкина, несколько раз приезжал в гости. Правда, впечатления от этих визитов у участников оставались совершенно разными… Пушкин ценил талант Брюллова и очень хотел, чтобы именно он написал портрет его жены. Брюллов же предпочитал самостоятельно решать, с кем и когда работать. Говорят, он даже отказался писать портрет императора.
Визиты к Пушкиным, очевидно не доставляли Брюллову большого удовольствия. В то время художник переживал любовную драму и вообще отрицал брак, а Пушкин, счастливый и гордый своей семьей, выносил ему показать своих полусонных детей.
Не сошлись два гения и во взгляде на хозяйку дома: там, где Пушкин видел любимую жену и первую красавицу, наметанный глаз художника Брюллова легко заметил близкую посадку глаз и косоглазие девушки. Не сочтя ее внешность достаточно привлекательной и интересной, он уехал, так и не написав портрета.
2. …Но написал его брат Александр
Удивительно, однако, что Брюллов написал-таки портрет Пушкиной, но сделал это не Карл, а его старший брат Александр. Вообще Александр Брюллов был архитектором и создавал проекты государственных зданий и интерьеров императорских дворцов, но также весьма неплохо писал акварелью. Одной из самых известных его работ и стал акварельный портрет Натальи Гончаровой, созданный в 1831-1832 годах.
3. Возраст
Наталье Гончаровой на портрете 18 лет. Это первый год ее брака с Пушкиным. На других портретах Гончарова изображена уже гораздо старше и это дает основание сравнивать этот более ранний портрет Брюллова с более поздними портретами девушки. Некоторые искусствоведы утверждают, что работа Брюллова хотя и красива, но не передает ничего, кроме молодости и юношеской стеснительности модели, не раскрывает ее характера, в то время как более поздний портрет кисти Макарова «внутреннюю одухотворённость» Натальи Николаевны, её «вечную женственность мадонны» и облик много страдавшей женщины. Другие, однако, считают, что Брюллову удалось создать отнюдь не скучный парадный портрет, наполнив его легкостью и воздушностью образа.
4. Это единственный портрет Гончаровой, созданный при жизни Пушкина
До наших дней дошло большое количество портретов Натальи Пушкиной, но все они были написаны в периоды либо ее вдовства, либо второго замужества (о том, как сложилась жизнь Натальи Гончаровой после смерти Пушкина, мы писали тут).
Существует, правда, еще карандашный набросок неизвестного автора, где юная Наталья изображена еще совсем ребенком 6-7 лет.
Известно, что, будучи женихом, Пушкин очень сожалел, что не имеет изображения своей возлюбленной и не может любоваться ее обликом в разлуке. Утешением ему служила лишь «Мадонна», выставленная в книжном магазине. Потому неудивительно, что, получив такую возможность, Пушкин первым делом решает запечатлеть красоту своей супруги и в первый же год брака заказывает ее портрет. Других изображений, правда, за семь лет брака не последовало: известно, что Пушкины не отличались богатством, а портреты тогда были дороги.
Большая часть изображений Натальи Гончаровой была создана уже после смерти ее первого мужа. Считается, что инициатором их создания был друг семьи П. Вяземский, который считал, что Наталья была в то время «удивительно, разрушительно, опустошительно хороша». В 1840-1850-ых придворный художник В. Гау создал несколько акварельных портретов Пушкиной.
5. Говорящий наряд
Наталья изображена на портрете в светло-розовом бальном платье, украшенном двумя рядами кружев. Это именно то платье, в котором она была на судьбоносном балу у Йогеля, где Пушкин впервые увидел свою будущую жену. С этого времени прошло уже три года, но платье, несмотря даже на еще одну особенность, о которой речь пойдет далее, сидит на девушке как влитое. Голову Натальи украшает фероньерка – украшение, которое появилось в 16-ом веке в Италии. Второе свое рождение эта деталь гардероба пережила как раз в первой половине 19-ого века – тогда было модно убирать волосы на ровный пробор с высоким пучком и украшать их фероньерой, как это и сделано на портрете Гончаровой. С течением времени это украшение неоднократно изменится и доживет до наших дней в виде тканевой налобной повязки.
6. Внимание на серьги
Заметили, какие крупные и красивые серьги у Натальи на портрете? Так вот, они ей не принадлежат. Ни у Гончаровых, ни у Пушкиных не было денег на такое дорогое украшение, ведь в них настоящие большие бриллианты. Эти серьги специально для портрета Пушкин одолжил у своего знакомого князя Мещерского. Это была фамильная реликвия и считалось, что она приносит несчастья, если ей завладеет кто-либо не из рода Мещерских.
Согласно легенде, Ширинские алмазы, из которых и сделаны серьги, были обретены предками князя в их родовой вотчине много веков назад. Во время набегов и междоусобных войн они часто переходили из рук в руки, но овладевшие камнями незаконно не жили долго, а украшения все равно возвращались в руки наследников.
Пушкин, верящий в приметы и легенды, не мог не знать этого предания и оттого особенно странно, что он попросил их для своей жены на время позирования. Впрочем, есть версия, что поэт так проверял жену. Но то ли предание оказалось простым вымыслом, то ли Наталью и вправду было не в чем упрекнуть, но ничего плохого с ней не случилось, а серьги вернулись владельцам.
7. Гончарова на картине беременна
Знаменитый портрет был написан в 1831-ом году, а уже в мае 1832-ого родилась первая дочь Пушкиных Мария. То есть во время позирования Наталья уже была в положении. Однако на портрете мы видим удивительно тонкую талию, а платье, сшитое три года назад, сидит по фигуре.
8. Взгляд анфас
Это единственный портрет Натальи Гончаровой, написанный анфас, то есть, где она смотрит на зрителя прямо. Все остальные портреты в ее жизни писались в профиль или три четверти. Причиной этому была та самая легкая косоглазость, столь ярко бросившаяся в глаза Карлу Брюллову. Возможно, именно после его замечания Наталья перестала позировать анфас, где хорошо видно глаза и направление взгляда, и предпочитала более загадочный вид вполоборота, где ее врожденный недуг был не так заметен.
Сейчас портрет Натальи Гончаровой можно увидеть во Всероссийском музее А. С. Пушкина в Санкт-Петербурге.