Эту историю вы, наверное, будете читать впервые. Мне показалась она очень занимательной и интересной. В своей статье я использую материал взятый из книги Соломона Волкова "Большой театр. Культура и политика. Новая история". Надеюсь вы готовы, потому что мы начинаем. Сразу предупреждаю, текста будет много.
Большой открылся в 1825 году, когда для него было отстроено здание в центре Театральной площади. Но и после этого жизнь Большого продолжала оставаться незавидной. Столицей страны был Петербург. Соответственно, главным театром считался Мариинский. Весь бюджет и художественные силы доставались ему. Москва в глазах дирекции Императорских театров была "театральной Сибирью": туда из Петербурга ссылали провинившихся артистов и отправляли непотребные декорации.
Становление Большого театра началось с эпохи Алексея Николаевича Верстовского (1799-1862). Его определяют, как величайшего руководителя Большого театра (1825-1860) за всю его историю.
Поначалу всё складывалось у Верстовского удачно. Он родился музыкальным вундеркиндом в богатой семье, где способности мальчика сразу оценили и сделали всё для их развития. У отца был собственный оркестр, а нотная библиотека насчитывала под тысячу томов. Алексей рано начал сочинять музыку и уже в возрасте восьми лет выступал на публике.
На тот момент в России не существовало консерваторий, а музыка была уделом просвещенных дилетантов. Поэтому отец определил Алексея в Петербургский институт корпуса инженеров путей сообщения. Верстовский сразу же вошел в круг столичной культурной элиты и обзавелся такими друзьями, как князь Владимир Одоевский, Александр Грибоедов и Александр Сергеевич Пушкин.
В 1817 году Верстовский дебютирует в качестве автора музыки к операм-водевилям. "Новая шалость, или Театральное сражение" имело огромный успех в Петербурге и Москве, и с 1826 года шло на сцене Большого театра.
В истории оперы-водевиля особое место занял опус с музыкой Верстовского "Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом" 1824 года. Текст был создан Грибоедовым и князем Вяземским.
Пушкина с Верстовским музыка тоже связывала. В 1823 году в Москве с огромным успехом прошла кантата "Черная шаль" на пушкинские стихи: любовная история с мелодраматичной ревностью и двойным убийством.
Далее следовал "музыкальный пролог" под названием "Торжество муз", который прозвучал на открытии Большо театра в 1825 году.
Всё это приближало нашего главного героя сегодняшней статьи к заветной цели: созданию своей первой настоящей оперы. В этом ему помогли Сергей Аксаков и Михаил Загоскин. За основу сюжета взяли польскую легенду о средневековом колдуне пане Твардовском, поскольку у него уже была опубликована повесть "Польский Фауст".
Представленная на сцене Большого театра 24 мая 1829 года опера "Пан Твардовский" была встречена публикой прекрасна. В рецензиях на оперу звучало, что "это наша, это первая русская опера".
Но счастье закончилось, когда появился Михаил Иванович Глинка, у которого помимо несомненного превосходства дарования, было еще одно несомненное преимущество перед Верстовским: он внезапно оказался ближе к придворным кругам и императору. Глинка пишет музыку к опере "Жизнь за царя" на стихи Егора Розена. Основой сюжета является легенда о подвиге Ивана Сусанина.
Все свои последние годы Верстовский продолжает творческую дуэль с Глинкой. Сначала он попытался обойти его сочинив "Тоску по родине" - оперу, в отличие от "Жизни за царя", на современную тему. Но успеха он не добился, и взялся за следующее творение на основе пьесы Владимира Даля "Ночь на распутье". И опять опера воспринимается в штыки.
Можно ли сказать, что Глинка как творческая фигура "победил" Верстовского? Да, в этом и не приходится сомневаться. Потому что все мы знаем имя Михаила Ивановича Глинки, но чувствую, имя Алексея Николаевича Верстовского вы сегодня узнали впервые.
Но вклад в Большой театр Верстовский сделал огромный и показал, что Москва может соперничать с Петербургом.
Надеюсь, вам было интересно. Спасибо, что дочитали до конца.
Подписывайтесь и оставайтесь