В "Гипнотике" много незаполненного пространства. Это дурацкий, но никогда не скучный научно-фантастический триллер о техасском полицейском в исполнении Бена Аффлека, который натыкается на заговор мошенников, контролирующих сознание. Или ему кажется, что он натыкается на них. Реальность прогибается и искривляется вокруг нашего беспокойного героя, чья дочь пропала еще до начала фильма.
Теперь детектив Дэниел Рурк (Аффлек) попеременно то преследует, то убегает от неуловимого "гипнотика", управляющего сознанием, которого играет Уильям Фихтнер. Злодей Фихтнера - главный (и единственный) подозреваемый в странном ограблении банка, в результате которого Рурк оцепенел и схватился за полароид своей дочери Минни (Хала Финли). Таинственный почерк на фотографии приказывает Рурку: "Найди Лева Делла Рейна".
Широкоугольная съемка также помогает зрителям отличить "реальность", какой ее знает Рурк, от бреда в стиле "Inception", который искажает его (и нашу) перспективу, часто снимаемую сферическими объективами камеры. Если вы присмотритесь к фильму "Гипнотик" достаточно сильно, за очевидными поворотами и неловкими диалогами вы сможете увидеть проблески более глубокой истории, но только если вы являетесь поклонником многофеноменального режиссера Роберта Родригеса.
Родригес ("Алита: Боевой ангел", "Четыре комнаты") снял, написал и смонтировал "Гипнотик" в Остине, штат Техас, после трех перерывов в производстве и судебного разбирательства по поводу страховки. Остин не был первым местом съемок Родригеса или его продюсеров (Лос-Анджелес), равно как и вторым (Торонто). Тем не менее, трудно представить, как Родригес мог снимать "Гипнотик" где-либо, кроме Остина, особенно потому, что он снимал в Остине большинство своих проектов на протяжении 30 лет своей кинематографической карьеры. Более того, когда в "Гипнотике" больше атмосферы, чем сюжета, кажется, что он отражает кризис воображения: что случилось со странным и ярким Остином из воспоминаний Родригеса? Существовал ли он когда-нибудь на самом деле?
Я не хочу преувеличивать личные качества, которые часто остаются на периферии поиска Рурком ответов, но "Гипнотик" действительно пытается убаюкать зрителей, в первую очередь, преувеличивая факты расследования Рурка. Он работает в команде с Дианой Круз (Алиса Брага), "экстрасенсом из магазина за гроши" (по его словам), которая переправляет Рурка по теневым закоулкам Остина. Поклонники Родригеса могут узнать несколько ключевых мест, например, барбекю Bone Shack из "Террора планеты", где дальнобойщики и техасские рейнджеры заправляются тако на завтрак. Другие места в Остине знакомы только потому, что в них скрываются такие актеры, как Джефф Фейхи и Джеки Эрл Хейли. В богато украшенном бункере прячется параноик типа Алекса Джонса (Дайо Окенийи). Он прекрасно видит, но все равно носит повязку, которую переводит с глаза на глаз, чтобы избежать обнаружения камерами наблюдения, ведь у них есть технология распознавания лиц, верно?
Фабричная странность этого секретного Остина, города, который Рурк и не думал исследовать, неизбежно оказывается столь же существенной, как и консервированная и уже избитая ремиксация жанровых приемов и тропов, которые Кристофер Нолан ранее использовал в таких фирменных фильмах, как "Мементо", "Зарождение" и "Тенет". Фильм "Гипнотик" не является ни таким отшлифованным, ни таким вдумчивым, как нолановские трендсеттеры. Он также часто отвлекающе жесткий в своих чрезмерно раздутых визуальных композициях и роботизированных диалогах. Игровой актерский состав, возглавляемый бездарно обаятельным Аффлеком, не придает особого значения этому лысому каперству.
И все же я солгу, если скажу, что мне не понравилось наблюдать, как Родригес неуклюже применяет свои фирменные фетиши в "Гипнотике", фильме, где Алиса Брага предлагает Бену Аффлеку стакан прозрачного самогона, а безымянный техасский рейнджер в белой ковбойской шляпе и соответствующем костюме пьет кофе "черный и жидкий". Если вы поклонник Родригеса, вас могут очаровать эти неуклюжие и, возможно, слишком самоуверенные личные штрихи. Его юмор, безусловно, достаточно банален, чтобы быть приобретенным вкусом, как, например, когда Ривер, хакер-параноик Окенийи, предлагает Рурку "домашнюю Mountain Dew" после того, как он показал ему свою пробковую доску с нарушенным сознанием, на которой все связано с гипнозом, от Brexit до Папы Римского. "Мое собственное варево, все органическое", - хвастается Ривер своим DIY Dew. Рурк по-прежнему отказывается.
Поклонники узнают и оценят хорошо знакомые удовольствия этого слегка подправленного жанрового упражнения. Другие, понятно, будут смеяться над Беном Аффлеком, когда он будет говорить что-то вроде: "Гипнотики сделали все это?!". Родригес также склонен слишком долго задерживаться на кадрах и сюжетных моментах, предположительно для того, чтобы отвлеченные зрители не могли пропустить явные подсказки. Трудно, хотя и не невозможно, быть соблазненным в таких сложных условиях.
Драматические ставки могли бы быть и повыше, но в этом и заключается часть удовольствия от "Гипнотика" - напыщенного, псевдо-мистического фильма о погоне, в котором литеры "А" пробираются к не очень интересному повороту. Ваше удовольствие зависит от того, насколько сильно вы хотите посмотреть, как Родригес и банда будут бороться за то, чтобы вырвать у вас из-под ног хорошо выбитый ковер. Возможно, "Гипнотик" не настолько умен или энергичен, чтобы не дать вашему уму заблудиться, но он очарователен в своей неуклюжести.