Рецензия также размещена на моей странице на Кинопоиске:
Ссылка на профиль Кинопоиска - https://www.kinopoisk.ru/user/14240401/comments/
Рейтинг:
- Кинопоиск - 6,6
- IMDb - 6,3
Жанр: триллер, драма
Не стоит путать этот триллер с одноимённым фильмом 2014 года. Режиссёр Амир Надери смешивает невозможные сюжетные решения, чтобы показать, как озабоченность героя помогают ему выжить. Перед нами японское общество, которое привыкло жить правилами мафии, правилами современного менталитета, что отражается также на кинематографе. По сюжету молодой режиссёр Сюдзи бросает вызов этой системе, устраивая показы немого кино и приобщая молодежь к классике.
Сначала кажется, что у нас лента про путь творца в поисках достижения. Причём не только национального искусства (могила Акиры Куросавы выступает в кадре как документальная вставка), а мирового кинематографа прошлого века. Но история не такая, как ты ожидаешь, ведь образуется весьма большой долг плохим людям и короткий срок на сбор.
Смесь кинокритика, творца и вдохновителя у Амира Надери смещается с жестоким триллером и довольно необычным способом отработки долга. Состояние недоумения смешивается с поставленной целью и методами заработка. Кажется, что киноискусство в этом триллере вообще не к месту, но чем больше жестокости на экране, тем ярче Сюдзи глаголит об освобождении кино. Вечера немного кино, комедии Бастера Китона и Чарли Чаплина смешиваются с желтовато-грязным тоном Японии, чтобы выплеснуть эмоции и добиться желаемого.
Картина добавляет в обычных ход сюжета манию кино, которая и помогает герою устоять на ногах, и является огромным культурным слоем всей киноиндустрии. Деньги для долга собираются, но их мало, а сроки истекают, поэтому перед нами образуется своего рода дань искусству. Мученик, который принёс себя в жертву, но не ради денег, а ради спасения индустрии.
Размышления о том, что раньше было лучше, что люди стали зависимы от контента развлечения, что мультиплекс только портит великое детище, что современным режиссёрам больше нечего показать миру, только повторы сюжета и ремейки, вызывают определённый интерес. Основа фильма в виде избиения вызывает только отрицание, понимание невозможного, но при этом Сюдзи выдаёт оду к кино – это так неожиданно, и в тоже время приятно, что от просмотра невозможно оторваться. Кадры ударов тебя не волнуют, а вот речь героя, его размышления о кино и возгласы во спасение навивают сильный интерес.
Ключевое в картине – кульминация, когда были перечислены 100 великих фильмов за всю историю кино. От немых картин мы поднимались с Сюдзи в разные десятилетия, затрагивали все жанры и страны производства, выдавали имена культовых мастеров, чтобы метафорически на экране передать боль во славу кино. Не знаю, почему режиссёр снял именно такую историю. Обычный долг мафии и изощрённый способ заработка – это один фильм. А восторг Орсоном Уэллсом, Микеланджело Антониони, Стэнли Кубриком, Федерико Феллини, Чарли Чаплином, Акирой Куросавой, Кэндзи Мидзогути, Андреем Тарковским и т.д. – это дань, это перечень работ лучших мастеров всех стран и народов.
Когда во время очередного заработка нам показывают фотографии всех режиссёров, обложки их фильмов, при этом восклицая о том, что эти люди сделали для кино, то внутри поднимается ажиотаж и стремление посмотреть все работы, ознакомиться с лучшими из лучших. Признаюсь, из последних 100 фильмов, названных в картине, я и половины не видел. Но последний кадр и вставка из «Гражданина Кейна» Орсона Уэллса выглядели прекрасно.
В итоге, фильм, как заупокойная месса кинематографу, чтобы возродить утраченное. Не зря кульминация делает акцент на опасное предложение. Своей болью герой пытается достучаться до киноиндустрии, как бы говоря: «Я терплю, борюсь за спасение не своей жизни, а за будущее кинематографа». «Снято» (2011) довольно необычная коллаборация триллера, жестокости и данью кино.