Михаил Лермонтов писал в 1830-х — начале 1840-х годов. В это время многие авторы вдохновлялись идеями друг друга и заимствовали элементы стиля. Критик Степан Шевырев отмечал, что в произведениях Лермонтова «…слышатся попеременно звуки то Жуковского, то Пушкина, то Кирши Данилова, то Бенедиктова… иногда мелькают обороты Баратынского, Дениса Давыдова; иногда видна манера поэтов иностранных». Однако Лермонтов заимствовал не только у других, но и у самого себя. Это явление литературоведы называют «самоповторениями» или «поэтическими дублями». Читайте, как поэт использовал свои ранние произведения в поздних поэмах, что об этом думали современники и в каких текстах встречаются одинаковые обороты.
Что такое поэтический дубль
Так обозначают случай, когда литераторы много раз используют собственный материал. Самоповторение, или дубль, отличается от устойчивых мотивов в творчестве: автор не просто берет идею и развивает ее, а вставляет в разные тексты схожие или одинаковые конструкции, разрабатывает одних и тех же персонажей.
Как возникли самоповторения у Лермонтова
Чаще всего писатель возвращался к материалу из ранних произведений. Михаил Лермонтов начал писать в юном возрасте — около 15 лет. Молодой поэт много сочинял, но не публиковал свои произведения. Тексты тех времен начали издавать только в конце XIX века, когда появились первые полные собрания сочинений писателя.
Поэтические дубли у Михаила Лермонтова делятся на две группы: одни идеи он снова использовал спустя небольшое время, а другие повторял в раннем и позднем творчестве. Об этой привычке поэта хорошо знали современники. Когда в 1848 году, через семь лет после смерти Лермонтова, вышел двухтомник его произведений, историк литературы и преподаватель словесности Василий Плаксин замечал, что «повторения мыслей… можно считать десятками», а герои разных сочинений «говорят одними и теми же словами». Из-за этого он называл Лермонтова талантливым, но не гениальным поэтом.
Почему появлялись поэтические дубли
Версия Василия Плаксина: «много силы души»
Учитель Лермонтова в Школе гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров, который видел и даже правил самые ранние тексты писателя, утверждал, что так поэт отдавался порывам вдохновения.
Неужели отсутствие дарования? Нисколько. Кто написал «Мцыри», «Купца Калашникова»… и многое другое… в том было много силы души. …Эта сила была простая способность воспламеняться только минутными порывами творчества… Когда страсть управляет движением поэтических сил, то неполнота, несвязность создания и повторение образов и картин бывают необходимым следствием; потому что страсть не терпит того, что противно ей; следовательно, не допускает противоположности и разнообразия и дает всему свой цвет и характер.
Версия Дмитрия Мережковского: всё родом из детства
Прозаик и поэт, литературный философ начала XX века Дмитрий Мережковский изучал творчество поэта и написал эссе «М.Ю. Лермонтов. Поэт сверхчеловечеств» к столетию со дня его рождения.
Вся поэзия Лермонтова — воспоминание о… песне, услышанной в прошлой вечности.
Постоянно и упорно, безотвязно, почти до скуки, повторяются одни и те же образы в одних и тех же сочетаниях слов, как будто хочет он припомнить что-то и не может, и опять припоминает все яснее, яснее, пока не вспомнит окончательно, неотразимо, «незабвенно».
Версия Владимира Фишера: не надо читать раннего Лермонтова, он готовился к славе
Преподаватель словесности, теоретик русской литературы Владимир Фишер изучал поэтику Лермонтова в начале XX века. И склонялся к тому, что ранние работы писателя можно считать набросками.
Мы должны рассматривать многие пьесы Лермонтова как подготовительные наброски, частью им использованные, частью не использованные: в самом деле, что останется от поэмы «Боярин Орша», если в ней зачеркнуть все те стихи, которые вошли потом в «Мцыри»?