О том, что страшный кинематограф существует где-то ещё, кроме как в Соединённых Штатах, принято вспоминать не особо часто. В основном это происходит, когда на широкие экраны выходит американский ремейк какого-нибудь малоизвестного корейского или японского триллера либо в случае внезапного успеха оных на стриминговых сервисах. Впрочем, и то, и другое (и третье-четвёртое) лишний раз напоминает о том, что хорошо бы почаще смотреть в ту сторону, дабы своевременно не пропустить чего любопытного.
Вопль
Режиссёр: На Хон-джин
Год выхода: 2016
Южная Корея
В неприметной корейской деревушке творится странное: люди покрываются отвратительными язвами, а добропорядочные прежде граждане всё чаще поднимают руку на своих близких, доводя дело до смертельного исхода. При этом то ли злые, то ли внимательные языки вещают, что не обошлось тут без колдовства, коим промышляет живущий на окраине чужак. Понять, что тут к чему берётся непутёвый, но милый полицейский, оказывающийся по мере развития сюжета в его центре. Эту картину среди прочих представителей корейского страшного выделяет её смелая многослойность и многоцветность. Густо окрашенный религиозным символизмом и социально-историческими аллюзиями фильм в течение двух с половиной часов раскрывается перед зрителем настоящим внутрижанровым квестом, пройти который, не поранившись, почти нереально.
- Лучшая сцена: вконец сбивающий с толку финальный разговор священника и чужака, оказавшегося, судя по всему, не тем, кем он казался.
Звонок
Режиссёр: Хидэо Наката
Год выхода: 1998
Япония
Лента, внезапно обратившая внимание всей мировой общественности на маленький, но жутко гордый японский хоррор. Вышедший почти в канун миллениума фильм о мстительном призраке, являющемся после просмотра проклятой видеокассеты, как бы напомнил миру, что сколь бы мы ни были технологически развиты и образованны, прощаться с архаичным время ещё не настало. Потому-то простенькая городская легенда, обёрнутая в мистический детектив, с натиском стихии прокатилась по планете, посеяв свои семена и дав ростки на другом её полушарии, задав тренды на ближайшие несколько лет среди американских кинематографистов. К слову, одноимённый роман Кодзи Судзуки, на основе которого и был впоследствии снят фильм, появился на свет ещё в начале 90х годов прошлого века, а в середине десятилетия появилась первая экранизация, но то ли талант Хидео Накаты, то ли ускорившаяся к концу века массовая технологизация сделали эту историю мировым хитом.
- Лучшая сцена: мрачный финал, контрастирующий с казалось-бы-хэппи-эндом.
Кошмарный детектив
Режиссёр: Синья Цукамото
Год выхода: 2006
Япония
Главная героиня, работающая в полиции, начинает расследование странных случаев самоубийств. Единственное, что между ними обнаруживается общего – номер, на который звонили жертвы перед тем, как уйти из жизни. Когда следствие затрудняется, полиция решает обратиться к некоему «кошмарному детективу» - человеку, способному проникать в чужие сны. Эту картину, судя по синопсису, можно было бы запросто вписать в один реестр с другими японскими кайданами о неминуемых смертях, настигающих жертв, куда-то позвонивших, что-то посмотревших, кого-то подслушавших или совершивших ещё какой незатейливый ритуал. Но тут другое. И чтобы это понять, достаточно взять во внимание имя постановщика. Синья Цукамото, застолбивший место в истории кинематографа своим «Тецуо», как бы ни пытался заигрывать с массовым кинематографом, всё равно на выходе выдаёт вкуснейший арт-хоррор с надрывом, сюрреалистическими образами и эпилептической картинкой.
- Лучшая сцена: сюрреалистическая погоня антагониста за главной героиней сквозь сны.
Проклятие
Режиссёр: Такаси Симидзу
Год выхода: 2002
Япония
О «Проклятии» наряду со «Звонком» вспоминаешь, пожалуй, в первую очередь, когда речь заходит о так называемом J-хорроре (японских фильмах ужасов, по сути). Картина Такаси Симидзу уникальна и удивительна тем, что из настолько простого – если не сказать примитивного – материала вышло по-настоящему страшное кино, разросшееся впоследствии до обширной франшизы с бесчисленным количеством продолжений, ремейков, спин-оффов и даже одним сериалом. Как удалось режиссёру из напоминающей детскую страшилку истории о смертях в плохом доме сделать почти эталонный хоррор (с поправкой на локальный контекст, конечно же), не очень понятно, ибо назвать Симидзу человеком выдающегося таланта пока что язык не поворачивается. С другой же стороны, не признак ли это таланта – добиться максимум эффекта, используя минимум средств, да ещё так, чтоб далеко за пределами твоей родной страны люди кричали от ужаса?
- Лучшая сцена: та, в которой вездесущий призрак настигает героиню, оказавшись у неё же под одеялом.
Тёмные воды
Режиссёр: Хидэо Наката
Год выхода: 2001
Япония
Хидео Наката так мог бы и остаться режиссёром одного фильма, если бы однажды не снял «Тёмные воды». И если неловкий курс на драматичность был взят ещё в «Звонке», то здесь он окончательно укрепился и выровнялся, благодаря чему «Тёмные воды» получились не только и не столько фильмом ужасов, но и душещипательной драмой о детском одиночестве и сложностях материнства в современной Японии. Как и в случае со «Звонком», к этой картине имеет отношение популярный японский писатель Кодзи Судзуки – его одноимённый роман стал основой для экранизации. Разумеется, и на этот фильм, спустя четыре года после его выхода, в США заделали ремейк с Дженнифер Коннели в главной роли.
- Лучшая сцена: та, где маленькая дочь главной героини безнадёжно ищет свою мать, бегая между этажами и сталкиваясь в итоге с жестокой правдой.
Предыдущие части: