Хотел было уже обстоятельнее написать о своих противоречивых впечатлениях по поводу киноэкранизации "Чиполлино" (1972), но желание пристальней познакомиться с творчеством режиссёра Тамары Лисициан, поставившей эту картину, очередной раз меня отвлекло, заставив обратиться к её первой, ещё дипломной киноработе "Сомбреро", снятой в 1958 году под художественным руководством Сергея Юткевича.
И, оказалось, что я его уже видел - лет десять назад по какому-то из ретротелеканалов. А вот в детско-подростковом возрасте (на который он полностью и рассчитан) не довелось: за 1980-е его показали раза три, но всё без шансов лично для меня - судя по газетным телепрограммам. Впрочем, никто из друзей-ровесников о нём тоже ни разу не вспоминал. Если и был он культовым (в чём сомневаюсь), то для предыдущего поколения - моих родителей.
А если верить журналистке Е. Мироновой, чей отзыв был опубликован в мартовском номере журнала "Советский экран" за 1959 год, оригинальная пьеса Сергея Михалкова к моменту создания экранизации "обошла тюзы многих городов". Был ли успех, история умалчивает, но почему бы и нет: произведение, написанное в 1957 году, по горячим следам VI фестиваля молодёжи и студентов в Москве, вполне уловило новые тенденции (недаром же автор был мастак держать нос по ветру) , связанные с приоткрытием "железного занавеса" и растущим интересом к жизни за рубежом. Пусть даже всё и свелось к модным тогда в СССР мексиканским песням-танцам, а также сведениям, почерпнутым из энциклопедии. В основу же лег традиционный водевильный сюжет с переодеваниями, но завернутый в упаковку с призывами к товарищескому отношению. Но уже без той кондовой дидактики, присущей львиной доле советских произведений для детей ещё пятью годами ранее. Самое же смешное в пьесе сейчас - это то, что ребятам предстояло выступить со спектаклем в пионерлагере ликёро-водочного (!!) завода.
В фильм это не вошло, но зато никуда не делся мажористый оттенок: тут и двоюродный брат-дипломат, и академическая дача по-соседству, и подросток, возомнивший себя режиссёром потому, что в кино успел посниматься. Столичные радости для остальной страны, пожалуй, тогда не менее далёкие, чем Мексика с её сомбрерами. Нашло ли это тогда отклик у широкой публики - не знаю.
Хотя картина по-своему, увлекает и теперь. Не в последнюю очередь и тем, ради чего камерную пьесу решили перенести на большой экран: чтобы продемонстрировать детские фантазии о латиноамериканской экзотике. При этом без всякого соцзаказа. В результате лучшим эпизодом стала коррида с Сергеем Филипповым в роли тореадора и т.п. Снято с неожиданным размахом.
Однако не могу обойти вниманием и то, что у меня в которой раз вызвало отторжение: озвучку главного героя Маргаритой Корабельниковой, придавшей ему наигранность в духе старой театральной школы (а парень и без того приторный). Актриса в титрах не указана, но её интонации узнаваемы до боли зубовной (уж извините). Но, что поразительно, нечто такое уже подозревали и в 1959 году, но вину рецензентка тогда возложила не совсем по адресу:
Хорошо движется и танцует исполнитель главной роли школьник Толя Кулаков, но его речь недостаточно выразительна, звучит заученно. Это, к сожалению, относится почти ко всем остальным маленьким актёрам. Их поведение на экране лишено зачастую детской непосредственности, а поэтому недостаточно убедительно.
Неужто журналистка из профильного издания не знала о повсеместной и существовавшей вплоть до 1980-х практике, когда детей в советком кино за редким исключением озвучивали взрослые актрисы (и не всем это удавалось без нарочитости, а то и фальши).
А напоследок финальная фраза из той ретро-рецензии, на сей раз в целом совпавшая и с моими ощущениями:
Хороший цвет и умелая работа оператора В. Дульцева, лёгкая и весёлая музыка композитора Л. Шварца, занимательность самого сюжета искупают некоторые недостатки первой работы молодого режиссёра.
3,5 из 5
(с) Albert Magnus специально для kin0guru