Разбор эксперта по психологии: как это работает? Реальная игра с бешеной популярностью. Корейский сериал наделал не мало шума и был замечен аудиторией всей планеты. Замирая в самых страшных моментах, когда могла закончиться жизнь главного героя, каждый из нас тоже был немного Сон Ги-Хуном. Что же самое привлекательное в «Игре в кальмара» и вообще в подобных «развлечениях»? В кино тему игр с острыми ощущениями касались не раз: «Приключения принца Флоризеля» (история с клубом самоубийц), «Голодные игры» (несколько частей по известной книге). Жалко только, что тягу людей геймификации и острым ощущениям маловато и довольно слабо используют в системе образования или обучения различным навыкам. Позитивный потенциал есть в этом большой.
Разбор эксперта по психологии: как это работает? Реальная игра с бешеной популярностью.
Корейский сериал наделал не мало шума и был замечен аудиторией всей планеты.
Замирая в самых страшных моментах, когда могла закончиться жизнь главного героя, каждый из нас тоже был немного Сон Ги-Хуном.
Что же самое привлекательное в «Игре в кальмара» и вообще в подобных «развлечениях»?
- “Игра в кальмара” - историческая дворовая забава, по сути, отправная метафора с яркой узнаваемой, символикой, атрибутами и легендой. Но все более, чем серьезно, на кону стоит жизнь каждого участника.
- Потребители подобного контента всегда строго делятся на «игроков» и «наблюдателей». Те, кто готов рискнуть собой ради баснословного выигрыша и те, кто хочет «хлеба и зрелищ» в VIP-комнате или в качестве зрителя сериала.
- За счёт одновременного воздействия на рационально-эмотивное восприятие игроков и наблюдателей, единого стиля одежды участников и надзирателей, атмосферные локации, а также динамику каждого дня, которая задается «сверху» мастером игры последовательно достигается эффект подавления волевой сферы. Критическое мышление и способность к сопротивлению уходят на второй план, когда все мы в одной одежде и кто-то по часам контролирует нашу жизнь.
- TINAG (this is not a game). Принцип лежащий в основе игр в альтернативной реальности: это не игра. Участники и наблюдатели до последнего заняты реальной борьбой за выживание и не «отыгрывают» что-либо, а просто сливаются со своим персонажем, буквально, живут, а не играют.
- Тренд с интересом к ярким эмоциям, мучениям, страданиям и наконец смерти в прямом эфире напрямую связан с запросом на острые ощущения постиндустриального общества, стран и территорий т.н. «первого мира», имеющих в силу благополучия и пресыщенности большой интерес, особенно в среднем и высшем классе к тёмным сторонам жизни, «настоящим боевым приключениям». Отсюда всевозможные игротехники с риском для жизни, треш-стримы, где разнеженные зрители (часто малолетние) голосуют, как унизить за деньги «добровольца» и прочая гадость.
В кино тему игр с острыми ощущениями касались не раз: «Приключения принца Флоризеля» (история с клубом самоубийц), «Голодные игры» (несколько частей по известной книге). Жалко только, что тягу людей геймификации и острым ощущениям маловато и довольно слабо используют в системе образования или обучения различным навыкам. Позитивный потенциал есть в этом большой.