Этот вопрос часто поднимается во время критики современного фильмов. Кажется, что раньше кино было интереснее, сюжеты продуманнее, а диалоги не были такими клишированные. И поскольку сценарий лежит в основе фильма, то в первую очередь пеняют на его автора. Иногда это справедливо, но порой не все так однозначно. Ниже рассмотрим три фактора, которые оказывают существенное влияние на сценаристов.
1. Что такое хороший сценарий?
Не существует однозначного определения «хорошего сценария». С профессиональной точки зрения в тексте может быть крепкая драматическая структура, а фильм получается пустой по содержанию или скучно срежиссирован. А бывает, что со структурой очевидные проблемы, но фильм вопреки этому работает, благодаря смысловому содержанию.
Однако оценка идей и смыслов истории – это уже дело субъективное. Каждый человек воспринимает художественный текст на основе личного опыта, образования, воспитания, вкусов и даже настроения.
В среде сценаристов постоянно рассказывается на разные лады одна и та же история. Разослал сценарист свою работу продюсерам. Один – проигнорировал, другой посчитал сценарий барахлом, а третьему все понравилось. Причем, фильмы по итогу получались, как успешными, так и провальными. И кто из продюсеров прав? Тот, кто согласился или тот, кто отказался? Зависит от каждого конкретного случая.
2. Легко ли написать хороший сценарий?
Конечно, есть объективно сильные сценарии, которые нравятся большинству тех, кто их читает. Только вот написать такой сценарий ничуть не проще, чем художнику достойную картину, или спортсмену выиграть чемпионат. Сделать так, чтобы в сценарии и с идеей был порядок, и драматическая структура не шаталась, и история захватывала, и персонажи запоминались – сложнейшая задача и огромный труд.
Поэтому, если автору удался такой сильный сценарий или даже несколько, то он уже не зря пришел в профессию. Но к сожалению, это не отменяет и неудачных и провальных работ за время творческой жизни, причем даже у хороших сценаристов. А если учесть, что талантливых людей в любой профессии всегда меньше, чем бездарных, то количество потенциально слабых сценариев всегда больше, чем достойных.
Проще говоря, объективно хороший сценарий, который нравится большинству людей — это разовый продукт, а не конвейерное производство.
3. Достаточно ли хорошего сценария?
Но даже если автор создал сценарий, который мог бы превратиться в шедевр – это вовсе не означает, что фильм станет таковым. Когда продюсер выкупил сценарий, то автор уже не имеет к нему отношения.
И тут текст могут начать править по своему усмотрению и продюсеры, и режиссеры, и даже актеры. Причем они могут не осознавать, как их идеи повлияют на историю в целом.
Ведь сценарий – тонкая штука. Изменения в одном месте могут начать цепную реакцию и создать кучу сюжетных дыр. Чтобы исправить текст нужно заново проработать его от начала до конца, но много ли продюсеров пойдут на это, когда съемки в разгаре? Еще хорошо, если привлекут самого автора, но это может оказаться сторонний сценарист, которой наймут для разовой «заплатки». А то и сам режиссер возьмется за переписывание на месте.
Бывает так, что сценаристы по итогу просят убрать свое имя из титров, настолько уродливая коряга получается из их труда после «улучшений» коллегами. Поэтому, когда зритель ругает фильм за сценарий, стоит помнить, что неизвестно какой процент от изначального материала «дожил» до выхода фильма.
Впрочем, это не отменяет и того, что сценарий может быть действительно слабым и требовать улучшений, чтобы кино по итогу сложилось. Такое тоже бывает.
В результате получается, что хороший сценарий – чаще всего субъективная вещь. Объективно сильные работы мало того, что редки из-за сложности создания, так еще и не гарантируют выхода хорошего фильма в виду особенностей кинопроизводства. В общем, сценарист – трудная и не всегда благодарная профессия.