"Рэнфилд" являлся одной из самых горячих премьер последних месяцев в моём личном топе ввиду нескольких причин. Во-первых, сама идея показать одного из величайших кино- и литературных монстров современной поп-культуры с точки зрения его верного слуги уже сама по себе любопытна. Во-вторых, так и не состоявшаяся хоррор-вселенная студии Universal могла бы теоретически возродиться вновь, учитывая не слишком удачные предыдущие попытки, в том числе про самого Дракулу. И, наконец, Николас Кейдж действительно пугал в трейлере своим гримом и повадками, живо напоминая Белу Лугоши из незабвенной версии классического произведения авторства Тода Браунинга.
Конечные ставки были высоки, так что смело могу сказать, что финальный продукт меня разочаровал по большей части. Собственно, кто такой Рэнфилд, надеюсь, уже стало понятно, но всё же повторюсь - это персонаж из романа Брэма Стокера, лондонский юрист, в один далеко не прекрасный день получивший предложение помочь некоему валахскому графу из дремучего Европейского уголка в юридическом оформлении кое-какой собственности в Лондоне. По возвращении обратно, общественности предстал умалишённый, искалеченный физически и духовно, индивидуум, ещё к тому же развивший болезненную приязнь к насекомым. Собственно, в многочисленных экранизациях Дракулы этот персонаж действовал где-то на периферии, зачастую изображённый то в комическом ключе, то - в трагическом. Создатели "Ренфилд" предположили, что дожив до современности, этот герой, по-прежнему служа Дракуле, уже вовсю страдал бы, находясь в таких "абьюзивных" отношениях со своим хозяином. Так и есть. Современный Рэнфилд только и делает, что старается услужить своему повелителю, при этом полностью игнорируя свои собственные желания и устремления. Разумеется, не обошлось и без сверхспособностей: если ему попадается какая-нибудь букашечка или какой-нибудь жук, сжевав его, он тут же получает суперсилу, с помощью которой он способен отрывать конечности, разорвать на части или проделать какие-нибудь другие малоприятные вещи.
Дракула в гневе
Так вот, находясь на очередной миссии по поиску невинных душ на прикормку своему несравненному графу, он встревает в переделку в ресторане и попутно спасает жизнь Ребекке, обычной женщине-полицейскому, одержимой мыслью о вселенской справедливости и заточении за решётку всех врагов нормальных людей. Так начинается его путь осознания себя как самостоятельной личности, отдельно от Мастера. А тут ещё за ними начинает охотиться семейство Лобо - господствующий криминальный клан в городе, и это не считая самого Дракулы, не готового мириться с таким положением вещей....
Дракула фривольничает
Сюжет, как видно из описания, выше действительно перспективен сам по себе, и в данном случае, как это ни странно, именно сценарий вышел слабым звеном. "Почему странно?", - спросите вы. Да потому, что за него отвечали Роберт Киркман, чьё детище "Ходячие мертвецы" терроризировало малые экраны без малого 11 лет, а также Райан Ридли с не менее культовым телепродуктом последних лет в творческом резюме - "Рик и Морти". То есть, по сути, "Рэнфилд" должен был стать если не идеальной комедией ужасов, то как минимум задать высокую планку. Так вот, в лучшие свои моменты фильм действительно гомерически смешной - обычно это, как правило, сцены с участием Кейджа и Холта, а вот в худшие - напоминает отчаянную клоунаду. Картина явно зажата хронометражем, поэтому сюжетные арки многих персонажей оставляют желать много лучшего, в том числе, самого Рэнфилда. Как и было отмечено выше, в ленте слишком много типичного, клоунского юмора с постоянным переигрыванием - особенно раздражает Бен Швартц в роли одного из отпрысков того самого семейного клана, доставляющего массу проблем главным персонажам. Экшен-эпизоды поставлены достаточно креативно, но я, пожалуй, соглашусь с некоторыми рецензентами, отмечающими, что безумно кровавое насилие подано с ныне модным юмористическим подходом. Скажем, один раз это сработает, во втором - уже начинаешь думать, что что-то тут не то: ну, право дело, даже с учётом того, что практически всё насилие нацелено на отрицательных персонажей, становится не по себе. И на этом строится довольно значительная часть юмора картины!
Дракула шутит
Относительно хоррор-составляющей: если предполагалось ,что устрашающего грима Кейджа хватит для того, чтобы затряслись коленки, то тут авторы тоже ошиблись: комедия ужасов - симбиоз жанров, и когда превалирует один - страдает другой. Тут как раз такой случай: насилие не ужасает, кровавые эффекты не впечатляют, и даже не заставляют ощущать омерзение. В общем, пугаться нечем. Даже одна-единственная маньяческая выходка Дракулы за весь фильм, когда реально ощущаешь сопереживание и ужас относительно судьбы персонажей, и то оборачивается пшиком в финале.
Что в итоге? Лишь отличные выступления Холта и Кейджа соответственно, между ними проглядывает реальная химия, и с горечью следует констатировать, что их непосредственного взаимодействия крайне мало. Финальный вердикт: лента точно разочарует поклонников ужасов, но может повеселить в парочке мест. Вот такие дела.