Образ «теплой заступницы мира холодного» занимает особое место в изобразительном искусстве. Ее почитание широко распространилось в Европе в XII-XIII веках, в ее честь воздвигались соборы, создавалось множество посвященных ей произведений изобразительного искусства. Иконография Девы Марии постепенно развивалась и обогащалась; вне всякого сомнения, излюбленный образ во всем христианском искусстве – образ матери с младенцем. Этим прекрасным образом можно любоваться, рассматривая гравюры итальянских мастеров из коллекции Вологодской областной картинной галереи.
Прекрасная садовница
Фигуры юной Богоматери и играющих у ее ног младенцев Иисуса и Иоанна Крестителя отличает мягкая пластика форм, естественность движений. Облик мадонны отмечен совершенством духовной и телесной красоты, а лик светится любовью к Сыну, в глазах которого читается взаимное чувство. Внимание зрителя привлекают тонко переданные детали ландшафта и растения на переднем плане, из-за которых, вероятно, эта находящаяся в Лувре, работа получила столь поэтичное название.
Богоматерь Умиление
Этот образ рафаэлевской мадонны назван гравером «Богоматерь Умиление». Он привлекает нежностью обращенных друг на друга взоров Девы Марии и младенца Иисуса, теплотой и человечностью, утонченностью и благородством облика мадонны. Картина Рафаэля, с которой выполнена гравюра, получила название «Мадонна Бриджуотер» по имени ее бывшего владельца, ныне она находится в Национальной галерее Шотландии.
Святое семейство
Согласно гравированной надписи, картина Корреджо (Антонио Аллегри) «Святое Семейство» находилась в XIX веке в частном собрании в Риме, сейчас – в Лондонской картинной галерее, имеет второе название «Мадонна с корзинкой». Работа носит подчеркнуто жанровый характер, но насыщена типичной для произведений христианского искусства символикой. Сидящая под деревом Дева Мария пытается натянуть на подвижного Младенца рубашку поверх сорочки; два одеяния символизируют Его двойственную природу: божественную и человеческую. Рядом лежит корзинка с ножницами – орудием страстей Христовых. Вдали едва различима фигурка занятого плотницкой работой Иосифа.
Мадонна с младенцем
Юная и очень красивая Дева Мария, сидящая в кресле, слегка поддерживает стоящего на ее коленях младенца Иисуса. Они не смотрят друг на друга, каждый погружен в себя, но их близость и нежность очевидны. Репродуцируя находящуюся в Лувре типичную для маньеризма картину Карраччи, гравер попытался передать и состояние персонажей, и подчеркнутое, несколько нарочитое изящество их облика.
Дева Мария
Голова Девы Марии слегка наклонена, глаза опущены, руки сложены в молитвенном жесте, с каким она изображалась поклоняющейся Младенцу. Сассоферррато (Д.Б.Сальви), работавший в Риме в эпоху барокко, неоднократно варьировал подобное погрудное изображение юной, очень миловидной, исполненной благоговения Мадонны. Гравюрами с этих произведений восхищались современники Джованни Фоло, считавшие, что он сумел в них передать очарование гармоничного и нежного сочетания теней, которое отличает оригиналы.
Мадонна на троне
Гравюра, согласно надписи, репродуцирует фреску, находящуюся в Пинакотеке Милана. Композиция произведения отличается торжественностью и размеренностью: восседающая в интерьере капеллы на троне Царица Небесная с Младенцем олицетворяет Церковь. На подножии трона сидит музицирующий ангел, слева и справа предстоящие святые. Образ Богоматери отмечен строгой, возвышенной красотой.
Авторы произведений не только выполнили их с блестящим мастерством, но и сумели внести в них ту интимную, задушевную ноту, которая пробуждает в зрителях эмоциональный отклик.