Среди тринадцати молодых художников-"бунтарей" рядом с Крамским стоит Николай Семенович Шустов (1834-1868). Репин дал о его таланте восторженный отзыв. Мало сохранилось его произведений.
Шустов родился в 1834 году в семье петербургского купца. Жизнь семьи мелкого купца не была обеспеченной. Первые шаги художника неизвестны. Несомненно, что до поступления в Академию художеств он уже брал у кого-то уроки рисования. Иначе нельзя объяснить полученной им в первый же год обучения медали за живописный этюд.
В Академии художеств занимался исторической живописью по классу профессора П. Б. Басина.
В Академии Шустов проявил блестящие способности.
Первая картина художника «Призвание боярина Михаила Федоровича Романова на царство» (ГРМ). Она была выставлена на академической выставке 1859 года и получила положительную оценку.
В обзоре выставки критик журнала "Светопись" отмечал "силу и сочность ея колорита" и пояснил эти слова:"Свет так и горит на лицах его фигур, сколько тельности в оттененных частях лиц, какая сочная кисть, какая разумная лепка". Позднее, когда Шустов сам стал на позиции реализма, он отказался от яркой академической гаммы красок.
В темном подсводном пространстве Троицкой церкви Ипатьевского монастыря близ Костромы, происходит избрание царя. В центре картины изображена Марфа Ивановна, мать Михаила Фёдоровича, перед ней, ближе к зрителю, молодой царь, несколько наклонившийся к архиепископу Феодориту, который подносит ему шапку Мономаха и державу. На втором плане и слева силуэты людей.
В 1861 году Шустов работает над картиной "Иван III разрывает ханскую грамоту". Картина является центральной в творчестве художника и занимает достойное место в истории русской живописи.
Ценность картины во многом определена значительностью содержания. В истории русского народа особо важными были периоды борьбы за национальную независимость и за развитие национальной культуры. Великое значение имела победа в длительной борьбе русского народа против татаро-монгольского ига.
В ноябре 1480 года, после поражения войск хана Ахмета при реке Угре, Иван III получает от хана через послов дерзкую грамоту. Ярлык был воспринят им как оскорбление. Князь разорвал грамоту, а послов приказал убить, за исключением одного, которому было велено сообщить о свершившемся хану.
В композиции картины ещё заметно деление на обособленные группы: слева — чины посольского приказа, справа — татарские послы и охрана князя, в центре — Иван III и посол, оставленный в живых, а дальше в глубине — москвичи. Самое сильное световое пятно приходится на центральную фигуру Ивана III. Такое освещение вполне оправдано: свет падает в помещение не из какого-то абстрактного источника, а через два окна, находящихся справа и слева, и прежде всего освещают центр.
Отход Шустова от академизма заметен в энергичных поворотах фигур и голов. В левой группе фигура главы посольского приказа дана со спины с лёгким поворотом головы, фигура Ивана III дана прямо, а лицо в профиль.
Выразительность картины достигнута психологическим содержанием образов, торжественностью композиции, сильным движением или напряжением фигур, насыщенностью красочных сочетаний. Обращает на себя внимание смелый и правильный рисунок.
О мастерстве Шустова как колориста свидетельствует живопись. Зеленый и темно-коричневый цвет одежды левой группы и светлые тона, голубой и сиреневый, в сочетании с зеленью и киноварью одежды правой группы даны смело. Они выгодно подчеркивают в цветовом отношении яркое пятно фигуры Ивана III, что оправдано местом и значением этого образа в картине. Благодаря двухстороннему освещению фигура князя выделяется особо рельефно.
Как вспоминает Репин, многие считали, что из "бунтарей" 1863 года самыми сильными талантами, "силачами", были Шустов и Песков.
В 1864 году принимая активное участие в жизни Артели, Шустов создал рисунок-эскиз на тему "Иван IV у тела убитого им сына" (ГТГ).
Иван IV показан сидящим в кресле с высокой спинкой. Рядом стол, накрытый тяжелой скатертью, на которой покоится тело сына. Глубокая трагедия передана в образе отца. Силы оставили его, голова упала на грудь, руки безжизненно лежат одна на ручке кресла, другая с раскрытым псалтырем на коленях. Верхняя одежда спала с плеч. От чрезмерного душевного напряжения и горя широко открытые глаза помутнели. Тяжелое раздумье лишило царя самообладания, приковало к креслу. Он весь ушёл в себя и не замечает окружающего. Перед ним — мёртвый царевич Иван, молодое лицо которого выделено ярким пятном белой подушки и рубашки.
Изобразительные средства художника лаконичны и выразительны. Глубокая драма раскрывается прежде всего психологическим содержанием.
Обстановка церкви, где прощается отец с любимым сыном, бедна. Фоном служит стена с иконой, да около покойного стоят два больших подсвечника со свечами.
Наряду с исторической живописью, как свидетельствуют архивные источники и письма И.Н Крамского, Шустов работал в области портретного и бытового жанров.
Источник: искусствовед А. Д. Морозов "Николай Семенович Шустов", Русское искусство, изд. Искусство, Москва, 1962.
🎨 Если статья была интересна то прошу вас поставить лайк или написать комментарий.