Всем привет! Сегодня обсуждаем готический детектив "Всевидящее око" американского автора Луи Байара. К книге я присматривался давно, как только увидел её в одной из подборок октябрьских детективных новинок от издательства Inspiria. Интерес к книге был вызван несколькими причинами: во-первых я страстный поклонник детективов, во-вторых, поклонник детективов исторических. А если в романе при этом одним из центральных персонажей является реальная историческая личность, да еще и такая одиозная и культовая для любого поклонника детективов, как Эдгар По, то книге однозначно предстояло рано или поздно оказаться в моих руках. И вот заветный момент, наконец, настал.
США, первая четверть XIX века... В военной академии Вест-Пойнт происходит из ряда вон выходящее событие: неизвестный проникает в морг, похищает тело повесившегося накануне курсанта и вырезает у него из грудной клетки сердце. Боясь огласки, руководство академии обращается за помощью в расследовании инцидента к отставному нью-йоркскому сыщику Огастасу Лэндору, славящемуся умением буквально "считывать" преступников. Несмотря на то, что Лэндор переживает глубокую личную трагедию, он соглашается возглавить расследование. Рыская по академии в поисках зацепок, Лэндор находит неожиданного помощника в лице одного из курсантов. В Вест - Пойнте он считается изгоем: однокурсники насмехаются над ним из-за странных идей и болезненного самолюбия, руководство академии характеризует курсанта как эмоционально нестабильное "воплощение дисциплинарных нарушений". Однако Лэндора это не смущает- неожиданный помощник подкупает его потрясающей интуицией, нестандартным мышлением и обширными познаниями во многих областях. Зовут курсанта - Эдгар Аллан По...
Не только произведения, но и фигура самого По, окружавшие её легенды и домыслы, а самое главное, загадочная смерть писателя, уже не один десяток лет будоражат творческие умы массовой культуры, в частности, кинематографистов. Помимо многочисленных экранизаций произведений самого писателя, они предпринимали немало попыток переосмысления фигуры "безумного гения" (на вскидку могу вспомнить фильм 2011 года "Ворон", где образ чудаковатого и замкнутого писателя прекрасно воплотил Джон Кьюсак, и более современный фильм "Воронья лощина", правда, образ По у молодого актёра Уильяма Моузли получился значительно хуже, чем у Кьюсака- его По вышел каким-то "никаким").
Но это в кино. А вот в литературе со стороны Байяра это, пожалуй, первая попытка переосмыслить становление По, как автора детективов, и попытка, надо сказать, удачная. Как По пришёл к жанру детектива? Что если он не плод его богатого живого воображения, а результат невероятных событий, пережитых автором в молодости? Может быть они стали своеобразным триггером для будущего "отца" классического детектива? Читатель понимает, что всё описанное Байяром - не более, чем художественный вымысел, но повествование от этого вымысла нисколько не страдает, а напротив, оригинально интерпретирует ключевые мотивы творчества великого писателя. Байяр использует технику повествования от первого лица (рассказ ведётся от лица самого Лэндора), к чему зачастую прибегал и сам По, что позволяет ему размыть границы между литературным героем и автором, погрузиться в атмосферу описываемой эпохи, демонстрировать великолепное владение её стилем, словно бы он сам оказался в ней. То, как Байяр убедительно описывает повседневную жизнь в военной академии, подробное обустройство её зданий, царящие среди кадетов нравы и обычаи , неудивительно- консультантом выступал Луи Байяр- старший, подполковник в отставке, выпускник Вест-Пойнта образца 1949 года, но то, как грамотно он вводит в повествование нескольких реальных исторических персонажей, какое внимание уделяет таким, казалось бы, мелочам, как тщательно прописанные костюмы эпохи, пусть и вымышленная, но такая убедительная и смешная теория происхождения у будущего великого По его роскошных усов (в одном из эпизодов романа По для конспирации сооружает фальшивые усы из конского волоса и красит их чёрной ваксой. Автор устами Лэндора провозглашает, что при всей топорности, усы ему шли. Правда, в дальнейшем, когда усы по неосторожности их носителя вдруг отклеились, а на верхней губе остался лишь клок конского волоса, качавшийся в такт дыханию, Лэндор уже сравнивает усы с хвостом детёныша скунса🤣) или детальное описание обстановки и даже винной карты любимой таверны Лэндора, доказывает, что автор подошёл к работе не спустя рукава и не по-формалистки, что позволяет расценивать его как писателя выдающегося дарования.
Байар выстраивает повествование на классическом противостоянии "льда и пламени": лёд- это, конечно, Лэндор: патологически наблюдательный ( взять, хотя бы, фрагмент, в котором он повергает в шок молодого офицера Медоуза, сопровождающего его в академию, в подробностях описывая его путь до его уединённого жилища- а ларчик открывается очень просто: подсолнухи с такими крупными лепестками, прилипшими к упряжи лошади Медоуза, растут только на ферме Хесмена, как запросто по опущенным после допроса плечам одного из кадетов понимает, что тот чего-то не договаривает), умудрённый опытом, циничный (считает, например, что любое преступление христианина- пятно на самом Христе (с) и язвительный, пытающийся утопить съедающую его душевную боль на дне стакана. Роль же пламени отведена По- несдержанному, вспыльчивому, странному и даже немного пугающему - именно такому, каким его и описывали современники в молодости. Впрочем, "лед и пламень" прекрасно дополняют друг друга, и если вдруг вы соскучились по давно утраченным классическим детективным "парам" в лице детектива и его верного помощника, будь то Холмс и его Ватсон, или Пуаро и его Гастингс, в лице Лэндора и По вы снова можете их обрести.
Отдельного упоминания достоин язык книги. Мы привыкли, что современный детектив - это нечто развлекательное, не требующее от читателя больших интеллектуальных усилий. Так вот, роман Байяра - это неторопливое, вдумчивое чтение (умудрившееся до самого конца не растерять ни динамики, ни драматизма, ни интриги- даже когда расставлены все точки над i читатель остаётся мучиться двумя вопросами: 1- кто разговаривал с беглым кадетом Стоддардом в последние секунды его никчемной жизни? (По?), 2- Сам ли он покончил с жизнью или ему кто-то помог?(По?), тонкая, великолепно выписанная книга, со всеми этими высокопарными оборотами речи с обязательными "сэрами, мэмами и джентльменами", где от обидчика немедленно требуют сатисфакции, где расстояние всё ещё меряют лигами, а рост-футами, которую, с "кондачка", что называется не возьмёшь. Каждая страница буквально пестрит отсылками к библейским сюжетам, древнегреческим мифам, классической западной литературе и поэзии, а также мотивам романов Конан Дойла и самого По, и я неоднократно ловил себя на мысли, будто читаю классический викторианский детектив, пусть действие и происходит в США (уточню, что книге при этом не исполнилось ещё и двадцати лет). В общем, я получил от чтения истинное эстетическое удовольствие, а если быть более точным, почти литературный оргазм🙄.
Рубрика Экранизация.
Если говорить об одноимённом фильме, премьера которого состоялось на Netflix 6 января 2023 года, то режиссёру Скотту Куперу, знакомому зрителю по прекрасной гангстерской драме "Чёрная месса", удалось мастерски уловить переданную Байяром атмосферу эпохи- костюмы героев, серые зимние пейзажи и изящные интерьеры прекрасно передали мрачную и тягучую атмосферу романа. В таланте Кристиана Бэйла я не сомневался, но в образе Лэндора Бэйл словно бы играет самого себя - мужчину с грузом проблем и непростым характером, поэтому, наверное, образ, созданный им на экране, и не особо впечатляет - ничего нового поклонники творчества актёра по сравнению с тем же " Бойцом", который я считаю вершиной актёрского дарования Кристиана, здесь не увидят. А вот Меллинг, напротив, порадовал - сыгранный им По именно такой, каким и задумал его автор романа- импульсивный, яркий, взрывной, "загоняющийся" на темах поэзии и оккультизма. Так что менее именитый Меллинг более титулованного Бэйла на экране просто затмевает. Жалею только об одном - посмотрел экранизацию до прочтения книги, поэтому концовка не показалась оригинальной и шокирующей. А ведь она именно такая...
Что же мы получаем во "Всевидящем оке" на выходе? Прекрасный готический детектив - головоломку, в котором автор постоянно пускает читателя по ложному следу - то направляет по пути некоего тайного сатанинского культа, то подкидывает в качестве мотива преступления личный в виде запретной любви, то выводит на след таинственного предка- ведьмака, то заставляет стать свидетелем ужасного сатанинского ритуала жертвоприношения... И читатель, каким бы искушённым "детективщиком" он не был, ловится на эти обманки и слепо следует за автором. Тем более шокирующей оказывается для него развязка романа, наглядно демонстрирующая, что "не стоит думать, что люди склонны тянуться только к свету или только к тьме, но не в обе стороны"(с). Судить ли "злодея" за его преступления- решать каждому персонально, но помните, существуют такие мотивы, когда "закон, божий или человеческий, ничего не значит" (с). На этом, дабы предотвратить любые спойлеры, прощаюсь с вами. Надеюсь, мне удалось заинтриговать вас, и поверьте - если вы соскучились по классическим готическим детективам - "Всевидящее око" это именно то, что доктор прописал.