Альтернативная история – один из самых любимых моих разделов на данном канале. Причем я одинаково люблю как сам выдумывать "параллельные вселенные", выбирая иной сюжетный путь для любимых картин, так и опираться на нереализованные проекты подлинных мастеров кино, чьи идеи оказались невостребованными. Сегодня мы рассмотрим второй случай – но перед вами окажется не пример какого-то радикального вторжения в суть кинематографа, изменившего реальность, а просто забавный образец разного подхода к одной истории. Любопытнее всего здесь то, как буквально за одним письменным столом сошлись две звезды планетарного масштаба, и победителем из схватки вышел не тот, от кого мы сегодня этого ожидали бы. Но давайте по порядку...
ДАННАЯ СТАТЬЯ (МАТЕРИАЛ) СОЗДАНА И (ИЛИ) РАСПРОСТРАНЕНА АВТОРОМ, ВЛЮБЛЕННЫМ В КИНО И ОЦЕНИВАЮЩИМ ФИЛЬМЫ, СОДЕРЖАНИЕ, КАДРЫ И СЮЖЕТЫ КОТОРЫХ ИСПОЛЬЗОВАНЫ ВЫШЕ И НИЖЕ, ТОЛЬКО В ПРЕВОСХОДНЫХ ТОНАХ, БЕЗ ЖЕЛАНИЯ ЗАДЕТЬ, ОСКОРБИТЬ ИЛИ УНИЗИТЬ ИХ АВТОРОВ ИЛИ ЗРИТЕЛЕЙ
Сегодня Голливуд сосредоточен на том, чтобы играть вдолгую – новинка еще только выходит на экраны, а на сторибордах сценаристов уже расписаны направления развития сюжета на три фильма вперед. В 1980-х всё было несколько иначе. Нет, сиквелов тоже было полно, но в основном авторы сосредотачивались на одной ленте, а о продолжениях думали только после успеха оригинальной ленты в прокате. Отсюда, кстати, и частые смены режиссеров во франшизах того времени – создание каждого сиквела было больше похоже на старт с нуля с поиском новых сценаристов, режиссеров, а иногда и актеров. С "Рэмбо" получилось именно так – "Первая кровь" снималась без всяких наметок на продолжение, но кассовый успех и теплый критический прием толкнули боссов Carolco Pictures в пучину расширения вселенной парня, которого Вьетнам изменил слишком сильно.
Для написания сценария "Рэмбо 2" был приглашен... Джеймс Кэмерон. Не удивляйтесь – в 1984-м будущий Король Боксофиса был известен в Голливуде только малопривлекательной "Пираньей 2", "Терминатор" был готов, но еще не вышел на экраны, а скрипт "Чужих" Кэмерон только-только начал писать. Задание было не из простых, ведь если "Первую кровь" снимали по одноименной книге Дэвида Моррелла, то сюжет сиквела нужно было придумывать, имея опору только на уже показанную историю и ничего больше. Впрочем, определенную основу будущая картина уже имела – до Кэмерона Carolco наняла сценариста Кевина Джарра, и тот предложил арку о возвращении Джона в Юго-Восточную Азию для спасения братьев по оружию.
Для поддержания баланса и ориентации на успех оригинальной ленты Джеймс Кэмерон предложил построить новую картину по той же схеме, что и первый фильм – Джон снова должен был оказаться один против целого мира, его возможности опять должны были быть сильно ограничены, а на кону теперь стояла бы не только свобода, но и жизнь. Можно сказать, что всё это, так или иначе, было воплощено на экране, но на самом деле первый драфт сценария Кэмерона существенно отличался от того варианта, что затем был пущен в работу – над бумажной версией истории плотно поработал Сильвестр Сталлоне. И хотя обе звезды в итоге указаны в титрах как авторы, сейчас мы посмотрим на то, как различался подход двух мастеров, и чем отличия взглядов обернулись для героя.
У Кэмерона Джон оказался в госпитале
Очевидно, Кэмерон лучше Сталлоне понимал суть посттравматических расстройств солдат, прошедших реальное поле боя – даже в "Первой крови" Рэмбо, прежде всего, нуждался в психологической помощи и реабилитации. Именно по этой причине второй фильм изначально должен был открываться сценой в психиатрическом отделении госпиталя для ветеранов, куда Джона отправили после бойни (в которой, кстати, от его рук погиб всего один человек) в городке Мэдисон. Не очень понятно, каким образом Кэмерон планировал "извлечь" героя из "психушки", ведь слова полковника Траутмана о том, что Рэмбо предложен компьютером как наиболее подходящий для этой миссии кандидат звучали бы глупо – секретное задание, а на выполнение подряжен псих. Отсюда и правка, внесенная Сталлоне – у него Джона отправили не в лечебницу, а за решетку. Кстати, отметим, что Кэмерон от темы психушки не отказался – с нее у него начинается "Терминатор 2". Ну, а чего хорошей идее пропадать?
Кэмерон добавил Джону смешного напарника
При первом обсуждении будущей картины с продюсерами Джеймсу Кэмерону было поставлено условие – в сценарий должен был быть вписан персонаж, который призван разряжать слишком мрачную обстановку. Другими словами, у Рэмбо должен был появиться комедийный напарник, кто-то вроде героя Эдди Мерфи в "48 часах" при персонаже Ника Нолти или современного Лютика при Геральте в "Ведьмаке". Вряд ли сам сценарист горел желанием добавлять в боевик шутки, но известно, что дело почти дошло до переговоров с Джоном Траволтой. Актер еще в 1982-м претендовал на роль самого Рэмбо, а в сиквеле мог стать шутливым спутником главного героя – но что-то не срослось. Сталлоне не просто убрал из сценария весь юмор, он изменил саму концепцию напарника – в фильм была введена Ко-Бао, связная Джона из рядов вьетнамского сопротивления, но она погибает, и это окончательно разрушает любые планы Рэмбо на нормальную жизнь после войны. Вместо комедийной разрядки Сталлоне сделал ставку на еще больший трагизм.
В сценарии Кэмерона у пленных были предыстории
Поскольку группа военнопленных, которых отправляется спасать главный герой, имеет ключевое значение для истории, Джеймс Кэмерон захотел в своем сценарии придать узникам какой-то объем. Автор придумал предысторию для каждого из заключенных, сразу у нескольких из них появился свой небольшой эпизод с рассказом о том, что привело их во Вьетнам, как оказались в заточении, каким издевательствам подверглись. По замыслу Кэмерона это должно было очеловечить картину и придать действиям Рэмбо больше осмысленности. Сильвестр Сталлоне имел иной взгляд на вещи. По его мнению, дополнительные эпизоды существенно увеличивали хронометраж ленты и вредили темпу повествования. Кроме того, исполнитель ведущей роли был нацелен на то, чтобы максимально сосредоточить внимание камеры на своем герое – любые более-менее одушевленные спутники в кадре вредили фиксации зрителя на заглавном персонаже. Исправленный вариант Сталлоне берет с места в карьер и не разменивается по мелочам - дошло до того, что Рэмбо с пленниками почти не общается, для него они не более чем цель, которую нужно выполнить, не вникая в подробности.
Сталлоне добавил крови
От правила "Всё, как в первой части, только вдвое интенсивнее" сиквел "Первой крови" отвертеться не мог, поэтому Кэмерон с полным осознанием делал продолжение более кровавым, чем оригинал. Это было несложно, в конце концов Джон отправлялся в зону реальных боевых действий, ему противостояли уже не соотечественники, а чужие войска, наконец, его собственная жизнь была поставлена на кон. Однако, будущий автор "Аватаров" пытался пройти по лезвию и сохранить баланс жестокости и профессионализма главного героя. Подобно конструкции "Первой крови", в варианте Кэмерона Рэмбо должен был показать себя высококвалифицированным солдатом с навыками тихой, но эффективной работы. Вместо гранатометов и крупнокалиберных пулеметов Джон должен был использовать хитрость и изобретательность – да, от убийств его ничто не ограждало, но одно дело тихо орудовать ножом и голыми руками, и совсем другое – кровавая жатва с горой трупов. У Кэмерона в финале Рэмбо и пленники тайно сбегали, не оставив врагу шанса их схватить. Сталлоне кульминацией избрал сущий армагеддон – полет на вертолете в стан врага – какая уж тут секретная миссия, "вошли и вышли, приключение на 20 минут"...
Слай сделал упор на политику
Даже когда мы детьми смотрели фильмы про Рэмбо, нам было понятно, что, кроме всего прочего, это еще и агитационный материал. Разумеется, американцы видели в высказываниях режиссеров и их персонажей одно, а мы совершенно другое, но было понятно, что у Джона есть позиция, он ее отстаивает, а во второй части еще и громко и достаточно внятно озвучивает. Интересно, что Кэмерон изначально хотел отказаться от любых высказываний – он полагал, что кино нельзя превращать в трибуну, а свою точку зрения на мироустройство хороший автор может транслировать на более тонком уровне (как это, кстати, сделано в "Первой крови"). Сталлоне же, часто использующий патриотизм для усиления эмоциональной составляющей своих фильмов, решил показать Джона не простым солдатом, готовым выполнять любые приказы, но настоящим американцем, болеющим за судьбу страны. В интервью актер заявлял, что Рэмбо не является республиканцем или демократом, всё, что он хочет, это чтобы страна любила его так же, как он любит ее. Именно на это в "Рэмбо 2" нацелена, по словам Сталлоне, финальная речь героя, обращенная Траутману. Война, как известно, есть продолжение политики другими средствами – Джон Рэмбо выглядит живым тому примером.
Сложно сказать, каким бы оказался "Рэмбо 2", если бы в итоге его сняли по сценарию Кэмерона без правок, внесенных Сталлоне. Понятия "лучше" и "хуже" тут вряд ли применимы – скорее, правильно говорить "другой". И вполне вероятно, что иное представление о главном герое и его окружении, которое предлагал будущий автор "Титаника", могло изменить франшизу. Еще больше влияния на индустрию оказал бы тот маловероятный, но допустимый поворот колеса истории, в котором продюсеры Carolco, посчитав сценарий Кэмерона отличным, пригласили бы его в кресло режиссера – вот это был бы номер. Однако всё это – лишь гадание на кофейной гуще и натягивание совы. "Рэмбо 2" остается таким, какой есть, а любые альтернативы – удел развлекательных материалов на онлайн-площадках.
На этом боевики отходят в тень, а на первый план в рядах материалов на канале выходит нечто совершенно иное. Киновед в штатском ценит разнообразие и непредсказуемость, поэтому в ближайшее время вас ждут статьи с совершенно иным настроением, наполнением и атмосферой. Всего-то остается – заглядывать регулярно сюда и в телеграм, и порция нетривиального свежего чтива всегда будет у вас перед глазами. Смотрите, читайте, не болейте, берегите себя и близких, не бойтесь правок, и...
Увидимся в кино!