Много вопросов возникает частенько у меня, когда я пишу материалы о рок-группах шестидесятых прошлого века на канале ЮРИЙ КИСЛОВ. Вот пример. Допустим, рок-группа образовалась в 1965 году. Меняла названия, составы, выступала, репетировала, сочиняла песни, а первый их лонгплей вышел в 1971 году. Что делать? О их жизни в период с 1965 по 1971 практически ничего неизвестно, хотя ежику понятно, что именно в эти годы они сформировались как коллектив, рискнувший выпустить свой первый полнометражник. Вот здесь и мучайся…
А т.к. отправной точкой я считаю выпуск дебютного лонгплея, или хотя бы синглов, мне приходится пропускать эту группу мимо пристального внимания канала. Но первый, запущенный хотя бы в последний год десятилетия, заставляет меня к ним обратиться.
Кстати, новичкам на канале ЮРИЙ КИСЛОВ я настоятельно рекомендую заглянуть в КАТАЛОГ, созданный мной для вашего удобства. Там уже более ДВУХСОТ рок-групп, о которых я уже написал. Все они на моем канале в ДЗЕНе и располагаются там по алфавиту в соответствующих ссылках голубого цвета:
А теперь о рок-команде, золотой хит которой «Breakfast in America», не слышал, пожалуй, только глухой. Это - SUPERTRAMP.
Этой группе колоссально повезло в самом начале. Клавишник Рик Дэйвис выступал в 1969 году в Германии в составе группы THE JOINT, и познакомился там с миллионером из Голландии Стенли Огостом Мизегасом. Тот решил завести свою собственную рок-группу и не жадничая, щедро профинансировал музыканта. Рик назвал новый проект DADDY и начал собирать под свои знамена музыкантов, в частности, разместив объявления в разных изданиях.
В первый состав влились Роджер Ходжсон (бас-гитара, вокал, флейта, виолончель), Ричард Палмер (гитара, вокал) и некий барабанщик Киф Бэйкер, который вскоре исчез, и на его месте разместился Роберт Миллар, который еще владел и губной гармоникой.
В ходе формирования группы проект обрел новое имя – SUPERTRAMP, в честь книги Вильяма Генри Дэйвиса "The Autobiography Of Super-Tramp", в которой он красочно описал свои похождения по миру в качестве бродяги в конце XIX века. Рекомендую найти и почитать.
Контракт с лейблом был заключен практически без возражений. И на свет появился их первый альбом…
Итак, дебютный альбом рок-группы SUPERTRAMP, который так и назвали - «Supertramp»… Полнометражник был издан в 1970 году лейблом «A&M».
Его писали в независимой лондонской студии Morgan Studios (поначалу она называлась Morgan Sound Studios, а затем, незадолго до записи этого лонгплея расширилась). Основанная в 1967 году, она известно тем, что в ней записывали свои пластинки Пол Маккартни, JETHRO TULL, YES, BLACK SABBATH, и многие другие, чьи имена занимают достойнейшие места в истории мировой рок-музыки.
Альбом писали по ночам до 6 утра. Дело в том, что парни слышали о ночных записях SPOOKY TOOTH и TRAFFIC, и уверились в то, что ночью творчеству способствует некая магия, именуемая на Руси тишь и благодать. Более всего страдал их звукорежиссер Робин Блэк, который время от времени засыпал у пульта, и просыпался от громких разборок между Ходжсоном и Палмером, каждый из которых отстаивал свою точку зрения относительно звука и вообще творческой линии.
Тексты альбома принадлежат Ричарду Палмеру, который отнесся к поручению ленивой по этой части группы как школьник. Надо, значит надо! Авторами музыки стали Рик Дэвис и Роджер Ходжсон.
ВОТ ВСЕ ТРЕКИ ПЕРВЕНЦА
Side One:
1. Surely – 0:31
2. It's a Long Road – 5:33
3. Aubade/And I Am Not Like Other Birds of Prey – 5:17
4. Words Unspoken – 3:59
5. Maybe I'm a Beggar – 6:44 (Lead vocals: Palmer and Hodgson)
6. Home Again – 1:15
Side Two:
7. Nothing to Show – 4:53 (Lead vocals: Hodgson and Davies)
8. Shadow Song – 4:23 (Lead vocals: Palmer and Hodgson)
9. Try Again – 12:02 (Lead vocals: Hodgson and Palmer)
10. Surely – 3:08
А теперь о содержании альбома, хотя описывать музыку, хотя иной раз я и пытаюсь это сделать – дело почти безнадежное. Это как рассказать о прозаическом произведении при помощи ударной установки.
Это прогрессив, хотя обобщенно некоторые музыкальные критики определили его содержание как арт-рок. Парни умело и вкусно сопрягли лирические моменты с более жесткими деталями, получив, скажем так, очертания своего будущего стиля. Они как бы еще прислушивались к нему. Так вы, заходя в реку, порой вначале трогаете воду ногой, затем вступаете в неё. Всё. Вы уже часть реки, которую еще предстоит познать полностью, нырнув в глубину.
На пластинке много меланхолических интонаций, присутствует привкус фолк-рока.
Один из музыкальных обозревателей (Джудит Симонс) отметила:
"Этот дебютный альбом многообещающей группы музыкантов-поэтов намного мелодичней большинства дисков, выпущенных под ярлыком "прогрессив".
Так вот – эта самая мелодичность и стала фирменной в дальнейшем творчестве SUPERTRAMP.
«Try Again» - это вообще нЕчто: 12-минутная композиция, как на американской горке, бросает слушателя то в жар, то в холод. Там целая колода настроений и эмоций самого разного накала.
«Surely» - достойное завершение замысла, когда понимаешь, что слушаешь, по большому счету, концептуальное решение квартета. Песня проста и изящна.
И вообще – музыканты не изощряются в технике исполнения, их более привлекает мелодика собственных сочинений. Оттого всё это дело и греет…
Альбом поступил в продажу летом 1970 года, в завершающем году блестящего для рока десятилетия.
Интересно, что первые пластинки альбома в Британии назывались "And I'm Not Like Other", - так было написано на наклейках конвертов. В Испании альбом назвали «Now and Then», а в Сингапуре - «Courtely». В США альбом не издавался до 1977 года, а когда его там издали он занял 158-е место в чарте Billboard 200.
Увы, увы, в коммерческом плане альбом, содержательный и умно распланированный, провалился с треском.
Даже не помогло успешное выступление SUPERTRAMP на легендарном фестивале на острове Уайт, спустя несколько недель после выхода пластинки.
Не спасло ситуацию и то, что пара композиций из лонгплея прозвучали в качестве саундтрека в британском фильме «Экстремумы». Миллионер-меценат, мне видится, скрипел зубами. Так бывает, и довольно часто. Оттого и вызывает уважение упорство команды, которая не развалилась из-за неудачи.
В любом случае – ценители до сих пор восхищаются им, по праву считая его неоцененной жемчужиной раннего прогрессива. Уже значительно позднее в AllMusik отметили что диск "наводнен претенциозными инструментальными блужданиями, с большим акцентом и вниманием, уделяемым клавишным и гитарам, чем написанию и общему потоку музыки". Но - "смесь пылкости и утонченности" альбома привлекательна…
Да, чуть не забыл. В альбоме Ричард Палмер использует балалайку. И это единственный альбом группы, где не звучит саксофон.
***
А далее наступили семидесятые, которые я опишу в кратком изложении. Из команды ушли Палмер и Миллар, и, соответственно их места заняли Фрэнк Фэррел и Кевин Кёрри. В группе появился флейтист и саксофонист Дэйв Уинтроп.
Второй альбом "Indelibly Stamped" вновь потерпел коммерческую неудачу, хотя его рекламировали довольно бойко.
Миллионер, глубоко разочаровавшись, прекратил финансовую поддержку музыкантам.
Туту иные бы разбежались в разные стороны, но музыканты, стиснув зубы и взяв на вооружение фортепиано Wurlitzer electric piano (модель 200A), звучание которого значительно расширив звуковую палитру группы, создали в 1974 году альбом «Crime of the Century», который обрел успех. Кое-кто вообще называет его пиком творчества SUPERTRAMP.
Он занял четвертое место в британском хит-параде. Он стал золотым в США и Англии, заняв вдобавок позицию № 38 в чартах "Billboard". Думаю, вы со мной согласитесь: "School", "Bloody Well Right" и "Dreamer» прекрасны.
Далее были еще два альбома. Гастроли измотали коллектив, и в "Crisis? What Crisis?" вошли разного рода записи с предыдущих сессий, хотя публика живо раскупала диск.
Альбом «Even in the Quietest Moments» (хит “Give a Little Bit» - 15-е место в США и “Fool’s Overture», который закрутили на радио до дыр.
SUPERTRAMP вслед за выпуском этого лонгплея переехали в США, и запустили там знаменитый альбом "Breakfast In America", после чего им можно было смело назвать рок-звездами мирового масштаба. Заглавный трек, а также "Take The Long Way Home", "The Logical Song" и "Goodbye Stranger" – это шедевры. Шесть недель на вершине "Billboard", многомиллионные тиражи…
А еще хочется отметить их концертный двойник «Paris», где нет почти ничего из «Breakfast in America», а очень много из «Crime of the Century»… К чему бы это?
После выхода в свет диска "Take The Long Way Home" из команды ушел делать сольную карьеру Роджер, и «супербродяги» начала эксперименты с синтезатором, хватаясь то за ранний саунд, то обращаясь к джаз-фанку. Результат – потеря интереса к ним. И еще один результат – команда исчезла.
Они возрождались во второй половине девяностых, выпустили альбом в 2002-м году. Наконец их активность вообще упала до нуля.
КЛАССИЧЕСКИЙ СОСТАВ:
Рик Дэвис — вокал, клавишные, губная гармошка (1969—1988, 1996—2002, 2010—наши дни)
Роджер Ходжсон — вокал, гитара, клавишные, бас-гитара (1969—1983)
Дуги Томпсон — бас-гитара (1972—1988)
Джон Хеллиуэл — деревянные духовые инструменты, клавишные, бэк-вокал (1973—1988, 1996—2002, 2010—наши дни)
Боб Сибенберг — ударные (1973—1988, 1996—2002, 2010—наши дни)
ТЕКУЩИЙ СОСТАВ:
Рик Дэвис — вокал, клавишные, губная гармошка (1969—1988, 1996—2002, 2010—наши дни)
Боб Сибенберг — ударные (1973—1988, 1996—2002, 2010—наши дни)
Джон Хеллиуэл — деревянные духовые инструменты, клавишные, бэк-вокал (1973—1988, 1996—2002, 2010—наши дни)
Карл Верхейен — гитара, перкуссия, бэк-вокал (1985—1986, 1996—2002, 2010—наши дни)
Марк Харт — вокал, клавишные, гитара (1985—1988, 1996—2002, 2015—наши дни)
Клифф Хьюго — бас-гитара (1996—2002, 2010—наши дни)
Ли Торнбург — тромбон, труба, клавишные, бэк-вокал (1996—2002, 2010—наши дни)
Джесс Сибенберг — вокал, гитара, перкуссия, клавишные (1997—2002, 2010—наши дни)
Гейб Диксон — клавишные, тамбурин, вокал (2010—наши дни)
Кейси Миллер — бэк-вокал (2010—наши дни)
БЫВШИЕ УЧАСТНИКИ:
Ричард Палмер — вокал, гитара, балалайка (1969—1971)
Кит Бэйкер — ударные (1969—1970)
Роберт Миллар — перкуссия, губная гармошка (1970—1971)
Дэйв Уинтроп — деревянные духовые инструменты, вокал (1970—1973)
Кевин Кюрри — перкуссия (1971—1973)
Фрэнк Фаррелл — бас-гитара, клавишные, бэк-вокал (1971—1973)
Том Уолш — перкуссия (1996—1997)
СТУДИЙНЫЕ АЛЬБОМЫ:
1970 Supertramp
1971 Indelibly Stamped
1974 Crime of the Century
1975 Crisis? What Crisis?
1977 Even in the Quietest Moments
1979 Breakfast in America
1982 …Famous Last Words…
1985 Brother Where You Bound
1987 Free as a bird
1997 Some Things Never Change
2002 Slow Motion
КОНЦЕРТНЫЕ АЛЬБОМЫ:
1980 Paris 2LP
1986 The Autobiography of Supertramp
1988 Live`88
1999 It Was the Best of Times
2001 Is Everybody Listening?
2010 70-10 Tour
Иногда SUPERTRAMP причисляют к рок-группам второго эшелона. Не знаю, не знаю… Я думаю, что они оставили довольно яркий след в прогрессивном роке. Они узнаваемы. Они используют только присущие им приемы. Их музыка, если послушать хиты «супербродяг», не создает впечатления чего-то вторичного…
Сева Новгородцев, тот, что «город Лондон – Би Би Си», назвал её в свое время «самая известная группа из неизвестных» ...
Впрочем, у каждого свои вкусы. Вспомним?
Вот такие дела... А перед тем, как сказать сегодня "пока", предлагаю вашему вниманию несколько ранее запущенных мной на канале ЮРИЙ КИСЛОВ материалов:
И еще… Буду благодарен вам ЗА ЛЮБОЙ дружеский взнос, который пойдёт только на дальнейшее развитие канала. Карточка СБЕРА МИР 2202 2036 0380 0006 привязанная к телефону.
Заодно и поощрите мои скромные труды.
С уважением