Ряд жизненных событий заставил меня изучать природу человека и межличностных отношений. Копать в этой сфере пришлось упорно, и много новых открытий для себя было сделано. Пару лет назад Катерина для меня была прекрасным мотивирующим персонажем, который стойко преодолел жизненные сложности и совершил колоссальный путь к успеху, но сейчас я вижу этого персонажа совсем иначе.
Эта статья может вызвать отторжение, если пока нет внутреннего запроса на постижение глубинных пластов человеческой психики. Эта статья для тех, кто сталкивается с нелогичным поведением людей, хочет понять мотивы их поступков и психологически готов разобрать персонажа на атомы. Слишком много неприглядной правды придется увидеть и считаю важным к этому заранее подготовить.
Если жизненная позиция Людмилы и Антонины предельно ясны зрителю, то Катерина в этом фильме относится к категории «ни рыба ни мясо». Она является потерянным персонажем, который не определился и не примкнул к какой-либо четкой позиции, чтобы ее гнуть по жизни. Катерина есть пластилин, который доверяется жизни и разрешает ей себя лепить.
Тот факт, что, будучи на вершине успеха, у нее возникает желание выть волком, то есть факт наличия тоски, говорит о серьезном непорядке в ее жизни. По-настоящему успешный и счастливый человек никогда не испытывает подобного чувства, потому что это показатель отсутствия целостности. Иными словами, она вступила в должность руководителя не из изобилия в себе самой, а из дефицита. Во главе с таким директором их завод поработает по инерции с годик и это лишь вопрос времени, что чуть позже там начнутся массовые выгорания и текучка, которых никто себе не сможет объяснить.
Что же стало теми предпосылками, которые вывели Катерину на эту опасную стезю? Ответом здесь может послужить ее позиция покорного и ведомого человека, которую можно наблюдать чуть ли не с первых кадров этого замечательного фильма. Если на минуту представить, что экзамен в институт в начале фильма сдавала Антонина, то она, скорее всего, основательно бы подготовилась и поступила. А если бы понимала, что не слишком постаралась, то вместо того, чтобы с подавленным видом застрять у дверей кухни, она бы и не расстраивалась, а поднялась бы к себе в комнату и накидала новый план подготовки.
Психика Катерины подобна агнцу, который услужливо вытягивает шею, чтобы разрешить чужим людям рубить её. Она разрешает Людмиле с ноги вскрывать ее психику и устанавливать там свои порядки, без усилий совершая в ней свои посевы и подключать ее к обману. Она не может сказать твердое «нет» Рудольфу, который закинув бокал, полез к ней. И для наивной Катерины это совершенно естественные поступки, в то время как Антонину сложно представить в подобных ситуациях.
Если бы, например, Антонина съезжала в высотку на пару недель, то она либо въехала туда одна, либо на начальном этапе сразу оговорила правила проживания на этой территории, а водить толпами малознакомых мужчин в квартиру своей родни точно не разрешила бы. Вы замечаете этот изъян в жизненной позиции Катерины? И это качество идет по жизни с ней, она не избавляется от него и через двадцать лет. А иначе она разве поддалась бы уговорам женатого персонажа ехать в его в квартиру и оказаться в такой ситуации? Сознательно она будто не хотела туда ехать, но своя же собственная психика уговорила её пойти и оставить невидимые разрушительные коды непосредственно на чужом семейном ложе.
Наводит на размышления еще одна позиция ее жизни, которая звучит как «оставлять проблему не решенной, чтобы она сама рассосалась». Рудольфу она ни в чем не признается, перед тем как вступать с ним в судьбоносные отношения; про беременность до последнего умалчивает; даже Гоше она не признается в том, что она директор, прекрасно понимая, как он будет реагировать, узнав об этом. Все это прямое следование судьбе без желания самой творить что-то в своей жизни. Она будто движима иллюзией, что все звезды сойдутся, и она попадет в настоящую сказку.
Именно эта иллюзия и приводит ее к разбитому корыту, к этому краху и удару, которого она никак не ожидает. Она не понимает, что этот инфантильный Рудольф не является человеком, который будет достойно реагировать на такие жизненные вызовы, её даже не смутила его властная и всепоглощающая мать, которая была очень красноречива и должна была ее заставить задуматься о своем выборе.
Но в этом возрасте, да еще под гормональным шквалом, мало кто способен держать под контролем свои чувства. Даже неприглядный поступок Рудольфа не отрезвляет ее и не заставляет смотреть на проблему без пелены на глазах. Если Татьяна Ларина из поэмы «Евгений Онегин» начинает глубоко изучать объект своей любви, находит в нем детали отторжения и снимает с себя его чары, то Катерина в упор не видит очевидное и надеется на то, что он вернется. Она продолжает его любить, сливая на него все свои психические силы до самого дна.
Тот факт, что она в итоге начинает его ненавидеть, красноречиво говорит о том, что это дно пробито до области разрушения. Можно сказать, она была в шаге от серьезной болезни или могла начать пить, если бы ее молодой организм не был так силён, и она питала бы хоть малейшую слабость к дурным привычкам.
Молодой и сильный организм редко выбирает путь разрушения себя. Его психика начинает искать новые методы выживания, воздействуя на пространство, и здесь уже перед человеком открывается важная развилка жизни. Здесь перед человеком раскрывается два противоположных полюса жизни, как путь служения людям и как путь разрушения других людей. У Катерины недостаточно опыта, зрелости, чтобы пробить в себе силу духа и она инстинктивно выбирает второй путь, к сожалению. Она его не ведает, она просто идет по нему, думая, что это просто жизнь, просто судьба. Выдает выбранный путь несколько фактов, которые красноречиво показаны в фильме.
Предлагаю внимательно присмотреться к дочери Александре, которую воспитала именно Катерина и именно она привила ей разрушительные коды. Это на первый взгляд она умница и красавица, но по факту запредельно эгоистичная натура, которая уже не способна ни заботу проявить и приготовить маме ужин, ни поговорить с ней по душам, когда мать в упадке с цветочками перед ней села. Там вообще между строк была явно конкурирующая позиция ее психики и невербально это звучит как «Ах тебе цветочки подарили? Надо же, а мне не подарили… Ну ничего страшного, стравлю сегодня своих ухажеров и успокоюсь». И эта тема с вечными драками из-за нее, которые уже являются сопутствующим фактором ее жизни, весьма примечательна.
Далее, тот персонаж, которого играл Табаков. Даже если Катерина была бы у него двадцатой по счету возлюбленной в его семейной системе, то сам факт того, что она была тем объектом, который служил расшатыванию нормального когнитивного восприятия жизни у его жены и дочери, говорит о том, что косвенное участие в этом она приняла. Но она уже не может осознавать эту сумму отрицательных векторов ее поступков, из которых она плетёт свою жизнь по курсу разрушения и присваивания.
Дочь этого женатого человека из-за Катерины в том числе теперь живет в поле обмана и не знает об этом. Она полным ходом испытывает на себе нарушение всех функций объективного восприятия реальности. Она даже не замечает, как идет разрушение её адекватности и вскоре рискует стать той, кто начнет занимать ту же самую позицию, на которой была Катерина в начале фильма, то есть «ни рыба ни мясо».
Самое интересное, что в своем завершении, фильм обрывается на довольно заманчивой иллюзии. Зритель полагает, что вот Катерина нашла, наконец, свое счастье и вот все теперь у нее будет хорошо. Нет, это иллюзия и домыслы психики. Фильм завершился в шаге от настоящей жизненной драмы, потому как нет там никого фундамента для настоящего счастья, к сожалению. Там будет тяжелая форма созависимых отношений, которая плотно на ком-то из этих двоих затянет хомут. Даже факт запоя у Гоши на самом старте их взаимоотношений очень красноречиво это выдает. Весь успех Катерины является мнимым, так как его основой стал тот самый плацдарм из косвенно покалеченных ею судеб других людей, та темнота её психики, которой она в себе даже не ведает.
Катерина стояла в лифте, и ей было очень плохо, помните этот кадр? Это был тот самый результат незримой схватки, в которой она проиграла. Ее психика в этой ситуации обрела новую брешь, которую в игре ее жизни должен срочно кто-то залатать. Само пространство ее жизни сводит ее именно с Гошей. И это не созидающая любовь из изобилия, это любовь из дефицита. И какой бы сложной и душещипательной не была ее история на сознательном уровне, то есть на поверхности, то на глубинном уровне есть своя логика, у которой своя жизнь. И об этом в том числе для меня название этого фильма: Москва слезам не верит.
Рекомендую к прочтению:
Разбор стратегии поведения героини в фильме «Весна на Заречной улице»
Почему так не везло с мужчинами Анне в фильме "Сладкая женщина"
Сотрудничество с подсознанием в фильме "Побег из Шоушенка"