Одна из самых странных претензий, что мне приходилось слышать в адрес фильмов ужасов и всякого другого околофантастического кино касалась вопроса реалистичности происходящего. Что ж, по-моему же полезно не забывать о том, что художественный кинематограф работает по несколько иным правилам, нежели чем документальный. И если уж можно нарушать принцип реализма, то почему бы не выжать из этого исключения всё?
Голова-ластик
Режиссёр: Дэвид Линч
Год выхода: 1977
США
Полнометражный дебют режиссёра «Твин Пикса» Дэвида Линча, выйдя на экраны в далёком 1977 году, наделал столько шума, что даже сам Стенли Кубрик позавидовал мастерству начинающего кинематографиста. Создававшийся несколько лет в условиях постоянных ограничений фильм в итоге стал ровно таким, каким и должен быть по-настоящему выстраданный образчик современного искусства: смелым, экстравагантным, провокационным, беспощадным. И можно было бы добавить – бессмысленным, но ровно настолько, насколько бессмысленна окружающая нас реальность со всем её кафкианским абсурдом.
- Лучшая сцена: та, в которой голову главного героя перерабатывают в карандашные ластики
Видеодром
Режиссёр: Дэвид Кроненберг
Год выхода: 1982
Канада
Одна из отличительных особенностей творчества режиссёра Дэвида Кроненберга, которая приходит на ум первой при упоминании его имени – это насыщенный визуальный ряд. И кажется, что именно «Видеодромом» творец сам себе задал планку в плане смелости изображения образов и воплощения идей. Дышащие видеокассеты, пульсирующие телевизоры (а также целующиеся), вагинальные отверстия в мужском торсе и это ещё не полный список всей дичи, которую впихнул крёстный отец бодихоррора в свой фильм о власти телевидения и одержимости сексом и насилием.
- Лучшая сцена: та, в которой главный герой теряет пистолет внутри собственного тела.
Тэцуо, железный человек
Режиссёр: Синья Цукамото
Год выхода: 1989
Япония
Наверняка, если бы Дэвид Кроненберг был японцем, то он бы снимал примерно такое кино: грязное, брутальное, оглушающее бряцанием металла и доводящее своим рваным монтажом до нервного тика. Лента удивляет уже на стадии синопсиса, где говорится о металлическом фетишисте, имплантирующем железо в своё тело. Впрочем, по мере развития сюжета (довольно-таки условного) количество железа на единицу времени растёт в геометрической прогрессии. А главными его реципиентами становятся, конечно же, люди. И не всегда по своей воле.
- Лучшая сцена: Восстание металлического фаллоса
Отражающая кожа
Режиссёр: Филип Ридли
Год выхода: 1990
Великобритания, Канада
В залитой солнцем деревушке есть мальчишка, жизнь которого складывается из надувания лягушек, игр в полях с друзьями, слежки за странной белокурой вдовой и ожидания старшего брата, всё никак не возвращающегося с войны. Такова могла бы быть экспозиция для мелодрамы о трудностях взросления, но вышел из этого всего жуткий хоррор о зле – то ли абстрактном, то ли всё же вполне конкретном, - прячущемся посреди обыденности и будто бы неразличимом при солнечном свете. Впрочем, и тема взросления тут не обделена вниманием. Возможно, так бы её раскрыл Дэвид Линч, если бы экранизировал «Вино из одуванчиков», будь оно написано Стивеном Кингом.
- Лучшая сцена: совершенно опустошающий эпизод, в котором отец юного героя совершает самосожжение на глазах сына.
Одержимая
Режиссёр: Анджей Жулавский
Год выхода: 1981
Франция, Германия
Можно ли сохранить семью, если у кого-то из супругов появилась интимная связь на стороне? А если эта связь образовалась с не совсем человеком? Впрочем, поляк Анджей Жулавский ставит во главу угла своего фильма совсем не эти вопросы. Его герои бесконечно рассуждают о божественном, борются с собственными чувствами (или же с каким-то садомазохистическим удовольствием их высвобождают) и играют в странные игры с то ли сверхъестественными существами, то ли с порождениями собственного разума.
- Лучшая сцена: в которой героиня Изабель Аджани неистово сходит с ума в переходе метро.
Ещё больше отличных хорроров тут