Советская культура оставила нам целый «деревенский» жанр – множество произведений про колхозы и крестьянство. Не обошлось без сельской романтики и в кино. Нередко это были просто конъюнктурные ленты, пестрящие казенными лозунгами и призванные заполнить прокатную сетку, однако далеко не всегда всё было столь печально. Иногда через этот жанр авторы обозначали и по-настоящему серьезные противоречия, царившие в советском обществе. В этом контексте интересно вспомнить «Тугой узел» Михаила Швейцера (1956) по роману Владимира Тендрякова.
На дворе первая половина 1950-х годов, переходный период от сталинской эры к так называемой «Оттепели». В одном из сельских районов СССР от сердечного приступа умирает Степан Комелев – немолодой секретарь райкома, отдавший всю жизнь и здоровье своей работе.
Его юный сын Саша остаётся без опеки и попадает в семью честного крестьянина Игната Гмызина, председателя колхоза. В то же время новым секретарём райкома становится Павел Мансуров, молодой и энергичный администратор с пропагандистскими замашками. И пока Саша начинает работу в колхозе, учась всему новому, Мансуров приступает к активному реформированию сельского хозяйства в районе.
Но в деятельности Мансурова явно прослеживаются личные карьерные амбиции, и он руководствуется не столько благосостоянием колхоза и его работников, сколько возможностью демонстрировать впечатляющие цифры вышестоящему партийному начальству – это вызывает серьезное неприятие со стороны Игната Гмызина. Так Саша сталкивается с противостоянием между бюрократами и искренними трудящимися, пытаясь понять, на чьей стороне находится новый секретарь и как нужно самому прожить свою жизнь.
Пожалуй, «Тугой узел» – один из наиболее острых сельских фильмов «оттепельного» периода (наравне с «Председателем» Салтыкова), и это настоящая социальная лента, коих в кинематографе СССР, особенно звукового периода, было не так уж много.
Швейцер, взяв материал Тендрякова (который всегда писал довольно злободневные вещи), отходит от соцреалистических традиций и показывает, как на почве декларируемых слов про народ может возникать шкурничество и эксплуатация. При этом в кастинге проведена тонкая работа – секретаря Мансурова играет Виктор Авдюшко, производящий по первости впечатление надежного хозяйственника. Будто бы за таким, как за каменной стеной. Но оказывается, что в таком лидере способны проявиться и самые неприятные черты, буйство которых потом не так-то просто остановить.
Из этого всего следует, между прочим, идея общественного, народного контроля над экономическим и политическим руководством как района, так и страны – мысль, актуальная не только для СССР.
Сначала советская цензура посыл, видимо, не разглядела, но потом спохватилась. Оригинальный вариант лег на полку на много десятилетий, а Швейцера заставили радикальным образом переделать картину для проката, удалив наиболее конфликтные эпизоды, скорректировав линии, переписав музыку на более «светлую и оптимистическую», и почему-то в черно-белом виде (картина пошла в кинотеатры под названием «Саша вступает в жизнь»).
Даже заступничество Твардовского не помогло. Режиссер после такого издевательства больше на пушечный выстрел не приближался к социальному кино, сосредоточившись на адаптациях классики вроде «Воскресения» и «Мёртвых душ», а первоначальную цветную версию «Тугого узла» зритель увидел аж только в 2019-м году на телеканале «Культура».
Спустя 35 лет после смерти Владимира Тендрякова и 19 лет после смерти Михаила Швейцера.
_________________
Поддержите наши публикации своим лайком 👍 и подписывайтесь на канал. И обязательно делитесь своим мнением в комментариях! 💬 Впереди еще много интересных и актуальных материалов из мира кино и литературы!