Частный детектив Филип Марлоу, созданный писателем Рэймондом Чандлером и впервые появившийся под этим именем в романе “Большой сон” (1939), на экране уже в одиннадцатый раз. О нём, кажется, уже позабыли киноделы и зрители (а отечественные зрители, вероятно, и не знали), ведь в последний раз он выглядел как Роберт Митчем в экранизации того самого “Большого сна” в 1978 году.
Напомнить о нём решили оскароносный сценарист Уильям Монахэн и оскароносный режиссёр Нил Джордан, позвав на главную роль в “Марлоу” оскароносного Лиама Нисона (кстати, это его юбилейная сотая роль), что предопределило появление этого фильма в моих обзорах.
О чем это?
В основу новой экранизации лёг роман “Черноглазая блондинка” (2014) Джона Бэнвилла. Да, в литературе персонаж остаётся востребованным и по сей день: кроме Чандлера о Марлоу писали больше двух десятков авторов, а последнее произведение “Последнее прощание” за авторством Джо Идэ вышло в свет в 2022 году.
Сюжет картины не ходит вокруг героя да около, и сразу после коротких вступительных титров к Филипу Марлоу придёт гламурная клиентка Клэр Кавендиш (Дайан Крюгер), чтобы детектив нашёл её пропавшего любовника Нико Питерсена (Франсуа Арно), реквизитора киностудии.
Разумеется матёрый детектив берётся за дело, которое кажется простым, но на поверку оказывается запутанным и смертельно опасным. Ведь дело к тому же происходит в 1939 году в Лос-Анджелесе.
“Плюсы” и “Минусы” фильма.
Самым главным “плюсом” для меня стала атмосфера чистого классического нуара, даром что картинка у фильма цветная. Всё, за что любили жанр в дни его расцвета, у “Марлоу” имеется в достатке. Много ночных сцен, дожди, атмосферная музыка, перестрелки, драки, убийства, преступность, суровый герой, запутанный сюжет и, конечно, роковая красотка, даже две. Редкий жанровый представитель в наши дни.
Другим достоинством стал для меня актёрский состав. Начав расследование, Марлоу встретится с разными колоритными героями от матери Клэр (оскароносная Джессика Лэнг) до своего друга-офицера (Колм Мини), от утончённого наркобарона (Алан Камминг) и его водителя (Адевале Акинойе-Агбадже) до управляющего “элитным” клубом (Дэнни Хьюстон) и сестры Нико (Даниэла Мелшиор).
А вот основным “минусом” картины стало едва ли не полное отсутствие динамики. Несмотря на детективный сюжет, сцены полнятся диалогами и, кажется, механически сменяют одна другую, меняя локации и персонажей, как на конвейере. Напряжение в кадре не успевает возрасти настолько, чтобы это самое напряжение ощутить, даже во время перестрелок и драк.
Такое построение способно произвести хорошее впечатление на киноманов вроде меня, которые от предвкушения погрузятся в атмосферу настолько, чтобы не заметить мелководья. Но вот многим другим зрителям будет скучно плескаться на мели, что подтверждают низкие оценки и сборы.
На Томатах “Марлоу” забросали тухлыми помидорами: 22 % у критиков и 37 % у зрителей. Метакритик выдал посредственный балл в 40 из 100. А вот зрительские порталы оценивают чуть выше: 5.3 на IMDb и 6.4 на Кинопоиске. Последние, впрочем, не спасли фильм от провала.
Мировая премьера состоялась ещё 24 сентября 2022 года в качестве фильма закрытия 70-го международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне, а в прокат вышла 15 февраля 2023 года. Данных о бюджете в открытых источниках я не нашёл, но едва ли он больше 6 млн. $, именно к этой цифре подползли заработки картины в мировом прокате.
Что в итоге?
Вот и имеем мы редкое, буквально исчезающее (да, пожалуй, и исчезнувшее) кино. Классический до консервативности современный нуар, при этом не лишённый некоторого модернизма, оказался далеко за бортом современных зрительских потребностей. А жаль.