Принято считать, что второй альбом третьего состава DEEP PURPLE отличает серьезный крен в сторону фанка и блюза. Во всяком случае, Ритчи Блэкмор причиной своего ухода из группы, последовавшего вскоре выхода “Stormbringer”, называл именно это обстоятельство. В связи с этим обращает на себя внимание и то, что менно на этой работе у DEEP PURPLE появились две композиции без авторства Блэкмора – “Holy Man” (3) и “Hold On” (4)…
Однако мне эта пластинка представляется вполне в духе “Burn”. Да, музыка в основном под влиянием басиста Гленна Хьюза изменилась, но не принципиально. Все тот же типичный легкий рок, в меру блюзовый, в основном без ярких мелодических ходов. Вполне нормальный такой рок… Лучшими композициями являются, пожалуй, “Stormbringer” (1) и “Lady Double Dealer” (5), очень энергичные, являющиеся наиболее близкими к классическому стилю группы. Так же стоит отметить хорошую балладу “The Gypsy”, с красивыми куплетами, поющимися в два голоса и сильным запоминающимся гитарным риффом… И, конечно же, нельзя обойти вниманием завершающую альбом шикарную и безмерно лиричную балладу “Soldier Of Fortune” (9), которую, впрочем, многие недолюбливают именно по причине отхода от классической стилистики. Но против фактов не попрешь: возможно, это и не лучшая песня группы с Ковердейлом на вокале, но то, что она самая запоминающаяся – вполне очевидно. Очень красивые сильные мелодии, как инструментальные, так и вокальные, легко врезаются в голову. Что касается техники, здесь тоже все нормально: Блэкмор вполне блещет своими соло, Лорд в общем тоже, хотя звучание его органа здесь несколько отличается от привычного.
В общем, можно сказать, альбом очень хорош, очень добротная музыка, напоминающая местами прежний DEEP PURPLE, а местами какие-то около роковые направления, наподобие джаза, блюза и соула. Пожалуй, что именно этот диск мне нравится больше двух других с Ковердейлом… Однако, как я уже упомянул, он не понравился Блэкмору и он покинул группу, а в своем интервью назвал пластинку сущей чепухой. Полагаю, дело исключительно в неприятии стилистических изменений музыки, а не оценке чисто музыкальных достоинств альбома, которые, безусловно, здесь имеют место…