Очередной режиссёрский проект дуэта сценаристов Скотта Бека и Брайана Вудса на волне успеха созданного ими фантастического хоррора “Тихое место” (2018) получил приличную рекламную компанию. Её стоимость наверняка не меньше заявленного бюджета самой картины в 45 млн. $ (и точно больше бюджетов предыдущих режиссёрских работ дуэта вместе взятых).
Но при довольно интересной концепции и интригующих трейлерах картина с простым названием “65” провалилась в прокате и получила средние оценки. Любитель фильмов о динозаврах в моём лице не смог отказать себе и полюбопытствовал, чем не угодила зрителям эта картина.
О чем это?
На планете Сомарис пилот Миллс (Адам Драйвер) убеждает жену Алью (Ника Кинг), что ему необходимо отправиться в двухлетнюю космическую экспедицию, чтобы заработать денег на лечение дочери Нэвин (Хлоя Коулмэн).
На обратном пути корабль Миллса “Зоик” сталкивается со скоплением астероидов и терпит крушение на неизвестной планете, развалившись пополам. Выживают только двое: сам Миллс и девочка Коа (Ариана Гринблатт).
Чтобы спастись с планеты им придётся пройти с десяток километров по пересечённой местности до второй половины корабля, где расположен уцелевший спасательный шаттл. Проблема в том, что планета оказывается Землёй мелового периода 65 миллионов лет назад.
“Плюсы” и “Минусы” фильма.
К обоим пунктам сразу можно отнести, например, короткую, даже схематичную завязку, состоящего из разговора Миллса с женой на Сомарисе. После этого короткого вступления герой скоренько оказывается на Земле (минут через десять после начала фильма), сделав двухлетний скачок в повествовании.
Это позволяет сконцентрировать сюжет на выживании, но комкает и без того еле намеченную драматическую линию с дочерью. Её, дочь, зритель ещё увидит в видео-сообщениях, и весь драматический подтекст будет настолько прост и очевиден (нарочит и нагляден), что его не сможет смягчить даже неровная динамика сюжета.
Весь простой сюжет фильма создаёт впечатление клишированности и схематичности. Шаблонная и короткая завязка, авария и выживание, линия Нэвин и Коа, и финальная схватка с боссом самым большим динозавром перед очевидным и предсказуемым финалом.
Выживание – основа сюжета, в который слишком небрежно, чтобы это было случайным, вплетена драматическая линия с дочерью. Всё просто, как тезис “хочешь жить – умей вертеться”.
Но и похвалить есть за что. Визуально картина выглядит достаточно хорошо, несмотря на скромный для жанра бюджет. Динозавры, разумеется, явно компьютерные, но не вызывают раздражения. Сцены с полётами тоже не мыльные, как и пейзажи доисторической Земли. Уверен, не будь в продюсерах картины Сэма Рейми, на чьё имя опиралась рекламная кампания, “65” выглядел бы далеко не так хорошо.
Да и динамика у фильма хорошая, пусть и местами неровная. На пути героев будут постоянно опасности (не только динозавры). Они побывают и в горах, и в болотах, и в лесу, и в пещере. Все локации очень живописны, а некоторые и откровенно порадуют взгляд.
Однако технические достоинства далеко не всегда в фильмах главное. Дебютировав 2 марта 2023 года в ОАЭ “65” за время проката насобирал чуть больше 56 млн. $ (из которых в США почти 32), едва ли окупив затраты даже на производственный бюджет. Критики картину практически уничтожили: на Томатах всего 35 % положительных рецензий. А зрители оценили весьма посредственно: 5.4 на IMDb и 5.5 на Кинопоиске.
Что в итоге?
Как по мне, так картина просто вышла не в своё время. Ей бы выйти лет на 20-30 пораньше, когда зрителей ещё цепляли фильмы с простыми концепциями, не обременёнными глубиной, но с отличной технической и развлекательной составляющими. Сегодня фильмы-аттракционы совсем другие.
От “65”, который я, как немногие, смотрел с удовольствием, так и веет чем-то ностальгическим, как от любимых ретро картин. Но не настолько старых, как утверждает лаконичное название.
Пусть фраза “все гениальное – просто” не про картину Бека и Вудса, но “простое иногда может быть увлекательным и развлекательным”, пожалуй, о ней.