Дизайн в широком смысле можно определить как моделирование или оформление окружающего нас пространства. Каким образом он воздействует на людей на физическом уровне и на уровне подсознания? Метафизическая концепция имажинэра позволяет ответить на этот вопрос.
Согласно ей вся деятельность человека обусловлена его стремлением преодоления смерти (биологической и социальной). Природа дала ему для этого несколько способов существования, которые называются режимами имажинэра. Они реализуются различными средствами, включая культуру. Создавая какие-либо продукты культуры, и в частности, моделируя через дизайн пространство вокруг нас, мы тем самым погружаем себя в то или иное состояние, дающее нам ощущение безопасности. Ниже кратко раскрывается смысл основных режимов имажинэра.
=======
Режим диурна (пассионарности) побуждает людей быть гиперактивными и стремиться к превосходству, что выражается в их склонности к индивидуализму, агрессии и рационализму. В этом режиме индивид борется с угрозами безопасности напрямую или через свое доминирование в обществе (старается повыше залезть на "социальное дерево"). В настоящее время практически весь мир подвергается массовой диурнизации, когда людям с детства прививается пассионарность помимо их воли. Это - энергозатратный режим, негативно влияющий на психику человека. Поэтому в обществе также востребованы другие режимы имажинэра, помогающие нейтрализовать это влияние.
Синтетический режим представляет собой чередование активности и пассивности (в одном человеке или между людьми), некую игровую конкуренцию со сменой доминирующих ролей. В основе этого режима лежат циклические и ритмические процессы, которые способны захватывать человека и влиять на его состояние (в частности, повышать или понижать его активность и агрессию). Практически вся культура построена на синтетическом принципе чередования активного и пассивного, хотя ее содержание зачастую утверждает пассионарность.
Мистический режим предполагает форму существования индивидов с отсутствием агрессии и конкуренции между ними. Синтетический и мистический режимы образуют группу ноктюрна. Они реализуются в различных сферах жизни общества, стабилизируют его и компенсируют негативное влияние режима диурна.
=======
Чем обусловлена связь дизайна с режимами имажинэра, которые определяют поведение человека? Классический синтетический режим предполагает ритмичное чередование доминирования активного и пассивного, то есть представляет собой некий динамичный колебательный процесс. Если он гармоничный, то благоприятно воздействует на нас. Тогда каким образом статичный дизайн может создавать ритм и возбуждать в человеке синтетический режим? Ведь в статике нет движения и колебаний. Но это лишь на первый взгляд.
Любое физическое ощущение человека связано с колебательным процессом. Когда мы видим цвета, слышим звуки, чувствуем запахи и проводим пальцами по предмету, то происходит воздействие некоего колебательного процесса на наши органы чувств. Если нас раздражают какие-то цвета или звуки, либо их амплитуда (яркость и громкость), то в действительности на нас плохо воздействуют соответствующие им колебательные процессы. Они для нас не гармоничны. И наоборот.
Более того, когда мы смотрим впервые на предмет (в частности, на картину), то мы не воспринимаем его сразу целиком и во всех аспектах. Наш взгляд перемещается по определенной траектории, связанной с контурами предмета и его составных частей. Мы фокусируем свое внимание то на одном фрагменте, то на другом, с возвратами и переходами. Тем самым создается вторичный колебательный процесс как в музыке. Фактически, статичный дизайн является своего рода грампластинкой, которую наш мозг воспроизводит наподобие проигрывателя. На выходе получается мелодия или какофония, либо смысловая информация.
Исходя из сказанного, становится очевидной связь дизайна с режимами имажинэра. Контуры криволинейного немассивного предмета генерируют в нашем мозге плавные колебания. При просмотре разноцветной картины абстракциониста возникает эффект цветомузыки. В обоих случаях возникает динамика и синтетический эффект.
Очевидно, что повторы элементов в дизайне или их симметрия (как разновидность повторов) еще более усиливают этот эффект. Повторяющиеся одинаковые возбуждения мозга образуют некий ритм. Поэтому орнаменты и сегментация являются провокаторами синтетического режима. Симметрия преобладает в природе и воспринимается человеком как гармония.
Когда мы смотрим на нечто протяженное и прямолинейное (например, колонну), то происходит активное перемещение взгляда практически по одной траектории. Это создает в нашем мозге один или несколько узких импульсов высокой амплитуды, как монотонные громкие удары в барабан или яркие вспышки света. Такие колебания не являются гармоничными и провоцируют режим диурна.
Некоторые свойства предметов обладают также дополнительным подтекстом и способностью возбуждать тот или иной режим имажинэра, его позитивную или негативную реакцию. В частности, вертикальная протяженность предмета придает ему дополнительный диурнический акцент и отражает стремление индивида возвыситься. По этой причине скипетр (жезл) является древнейшим символом верховной власти. То же можно сказать о стреловидной форме, которая символизирует натиск. Вложенные друг в друга элементы связаны с мистическим режимом, для которого это ассоциируется с защитой и безопасностью. Если они обладают подобием (разновидность повторов), то происходит смещение в синтетический режим.
Любой массивный объект, независимо от своего дизайна, будет подсознательно «давить» на нас и также возбуждать режим диурна. Если рядом с нами будет тихо проходить слон или поезд, то мы поневоле испытаем дискомфорт и некий стресс. Гармоничность колебаний, порождаемых таким объектом, играет вторичную роль.
Помимо этого многие предметы воздействуют на нас своей социальной значимостью и/или рефлекторно (например, оружие, кулинарная или эротическая тематика). То есть подсознательное и явное смысловое содержание формы также влияет на ее восприятие и провоцирует тот или иной режим имажинэра, а также его реакцию.
Рациональное содержание дизайна (отчетливая геометрическая структура) возбуждает в человеке логическое мышление, которое напрямую связано с режимом диурна. При этом иерархическое (вертикальное) построение еще более усиливает этот эффект.
Горизонтальные непротяженные предметы, не обладающие агрессивным или иным подтекстом, менее всего возбуждают нас и приближают дизайн к мистическому краю. В своем пределе мистический дизайн создает минимум колебаний или их амплитуд (то есть каких-либо раздражителей), исходящих от объекта. При взгляде снаружи это – нечто в ночи, таинственное и мистическое.
Если в дизайне имеются диурнические и мистические компоненты, то возникает классический синтетический эффект (чередование противоположностей, ритм). Таким образом, синтетический дизайн образуется различными способами: сочетанием противоположностей и игрой контрастов; через повторы и симметрию; а также посредством включения самостоятельных синтетических элементов (в частности, изогнутых контуров и эротических символов). Диурнический и мистический дизайны можно считать крайними случаями синтетического, где происходит вырождение гармоничных колебаний.
========================================
Резонансный дизайн.
Как уже было сказано выше, человек воспринимает все ВНЕШНЕЕ через колебательные процессы, порождаемые этим внешним (в частности, через комбинацию световых и звуковых волн). Данные колебания преобразуются в информацию, эмоции и создают определенный настрой, т.е. провоцируют в человеке тот или иной режим имажинэра.
При этом один и тот же цвет, музыка или картина могут неодинаково восприниматься разными людьми. Но есть вещи, которые благоприятно воздействуют на большинство. Например, шедевры мирового искусства создают идеальные позитивные волны. В гипнозе используются световые и звуковые колебания (в частности, ритмичная речь или видеоряд) для введения субъекта в особое состояние, в котором он подвержен внушению.
Кроме того, у любой системы есть резонансные частоты, действующие на нее негативно (вплоть до разрушения). Например, инфразвуковые волны способны вызывать у человека болезненные ощущения, панику и галлюцинации. Были случаи, когда под воздействием резонансных колебаний, разрушались мосты.
Отсюда становится понятным, почему дизайн среды может обладать широким спектром воздействия (например: умиротворение или возбуждение, позитивная или негативная реакция, агрессия) и даже вызывать в нас резонанс. Последним можно объяснить феномен страстной любви, а также особое влияние шедевров искусства и харизматичных личностей.