В прошлом году я обозревал тайваньский зомби-хоррор «Грусть», в котором высказывался на тему дефицита идей в картинах о заражении. В год выходит большое количество проектов, в которых группе людей приходится выживать в городе с распространённой инфекцией, превращающей человека в зомби. Эксплуатация тривиальных идей привела к упадку интереса массового зрителя, поэтому подобные фильмы стали выходить реже. Если провести аналогию со старыми картинами, современные проигрывают по всем параметрам. «Эпидемия: Вирус-32» интересен хотя бы тем, что замысел о выживании среди заражённых – метафора о принятии материнства.
Ирис, главная героиня, работа которой заключается в охране заброшенного спортивного комплекса. Она живёт вместе с подругой, её дочь-подросток - с отцом. Как мать, Ирис весьма безответственна! Отправляясь на смену, совсем забывает об обещании провести с дочерью Татой целый день, поэтому приходится взять девочку с собой на работу. Уже в комплексе они разделяются, и Ирис начинает обход помещений, где внезапно сталкивается с заражёнными: в Монтевидео распространяется вирус, в связи с которым люди становятся бесконтрольно агрессивными. Во время поисков Таты девушка узнаёт, что после каждого убийства инфицированные впадают в состояние транса на 32 секунды!
Перед началом просмотра стоит понимать, что любые сюжетные тропы в зомби-хоррорах давно были использованы другими режиссёрами, начиная от создателя этого жанра Джорджа Ромеро до Дэнни Бойла. Но Густаво Эрнандес, снявший «Эпидемию: Вирус-32», сужает сложившуюся трагедию масштабной катастрофы до семейных взаимоотношений между Ирис и Татой, разворачивающихся в стенах огромного комплекса. Метафорично режиссёр демонстрирует путь, который предстоит пройти девушке, как попытку не только физического, но и эмоционального воссоединения (в своих предыдущих работах Эрнандес также концентрируется на психологической составляющей). Если затронуть тему заражения, то она лишь второстепенный фактор, фон для основного действия. К просчётам в сценарии относится драматургия – любые злоключения имеют положительный финал, а повторение идентичного приёма выглядит, как попытка сыграть на чувствах зрителя. Из-за этого разрушается и саспенс – идентичное развитие событий наскучивает. Не спасает даже постоянное напряжение, ведь весь комплекс полон заражённых, готовых растерзать всё живое. К финалу зритель будет ожидать накала событий, но в случае с «Эпидемией…» происходит разрушение установленных сюжетом правил. Это говорит о том, что сломай авторы любые шаблоны, то картина смогла бы выделиться среди остальных в своём жанре.
Сделать героиню безответственной матерью – отличный сюжетный ход, по моим ощущениям, правда, не до конца реализованный. Подразумевается, что несмотря на сложный путь, который придётся пройти героине, её внутренний комплекс вины не связан с Татой. Ну, и клише, когда здоровый, но слегка поехавший крышей мужчина, хочет принять роды у заражённой жены, напоминает эпизод из сериала «Ходячие мертвецы».
В плане технического исполнения «Эпидемия…» вызывает спорные чувства: наличие плохо нарисованной крови и внешнего вида заражённых, не особо отличающихся от зомби, граничат с атмосферностью и вступительным эпизодом, снятым одним дублем без монтажных склеек.
Актёры и персонажи.
Паула Сильва, исполнившая роль Ирис, не особо знаменита: в её портфолио семь работ, но актёрская игра была неплохой.
Итог: это – проходное кино. Если бы авторы решили не только метафорично подойти к раскрытию темы материнства, а ещё и преобразить сам вирус, то могла бы получиться обновлённая версия «Понтипула» (фильм 2008 года, в котором инфекция передавалась через определённые слова, и герои были вынуждены нести бред). «Эпидемия: Вирус-32» - самый обычный зомби-хоррор, который не отторгает, а развлекает!
Благодарю за прочтение! Всем добра!
#кино#фильмнавечер#фильм2022#ужасы#хоррор#триллер