АО Аркос, 1924, Владимир Кринский и братья Веснины / 3D модель.
Здание для Всероссийского кооперативного акционерного общества АРКОС (All Russian Cooperative Society Limited, с 1922 — Arcos Ltd), зарегистрированного в Великобритании и занимавшегося экспортно-импортными операциями в интересах советских внешнеторговых организаций, было построено на углу Ильинки и Большого Черкасского переулка на месте снесённого подворья Новоиерусалимского монастыря постройки середины XVII века. Административное здание было построено по проекту архитектора Владимира Маята, ранее работавшего в неоклассическом стиле и выполнявшего заказы для купцов-меценатов Морозовых и Рябушкинских. В 1924 году Маят выиграл конкурс на проект, в 1927—1928 годах строительство было завершено. Исторически первые 2 этажа здания отводились под банк и магазины, 3 и 4 — под конторские помещения, 5 и 6 занимали гостиничные номера, в подвале располагался гараж. В современный период здесь разместились некоторые подразделения Министерства финансов РФ.
Одним из видных проектов архитектурного конкурса 1924 года был проект Владимира Кринского. Позже он был многократно опубликован и стал одним из символических зданий Русского Авангарда.
В. Кринский сыграл роль и в выработке теоретической платформы рационализма, участвуя в деятельности Рабочей группы архитекторов ИНХУКа. В мае 1921 г. он делает в группе доклад на тему «Путь архитектуры», в котором подчеркивает влияние рационального начала на развитие современной архитектуры и в то же время призывает к самостоятельному изучению архитектурной формы. В декабре того же года В. Кринский пишет для ИНХУКа нечто вроде личного теоретического кредо, где развивает эти мысли.
Аркос братьев Весниных
Среди представленных на конкурс проектов проект Весниных резко выделялся своим подчеркнуто современным обликом. В первом и втором этажах — банк и магазины, третий и четвертый — конторские помещения, пятый и шестой — гостиница, на плоской кровле ресторан с двухэтажной надстройкой, в подвале — гараж.
Расположенное на угловом участке здание было запроектировано в виде лаконичной композиции с ярко выраженным железобетонным каркасом, причем первые четыре этажа имели почти сплошное остекление. В целом внешний облик веснинского «Аркоса» как бы синтезировал тяжеловесную брутальность Дворца труда и ажурную легкость «Ленинградской правды», в нем была некая холодная элегантность.
Проект Весниных получил первую премию и сразу же стал предметом подражания. Так, например, если в конкурсе на здание «Аркос» остальные премированные проекты существенно отличались по своему внешнему облику от проекта Весниных, то в следующих двух крупнейших конкурсах 1925 г. на проекты московского телеграфа и Дома текстилей все премированные проекты были уже сделаны в стиле «Аркос».
«Бригада» братьев Весниных
Творческий коллектив Весниных окончательно сложился к 1923 г., и в течение 10 лет братья были одними из наиболее авторитетных творческих лидеров авангарда советской архитектуры, создав целый ряд произведений, вошедших в золотой фонд мировой архитектуры XX в. Сила творческого коллектива Весниных заключалась в том, что это было органичное сообщество талантливых, единых по творческим устремлениям, но в то же время очень разных архитекторов. Братья удачно дополняли друг друга не только различными сторонами своего таланта, но и своим профессиональным опытом. В первые послереволюционные годы они работали в тех областях, на стыке которых зарождался советский архитектурный авангард.
Поиски новой художественной формы (А. Веснин), опыт промышленного строительства (В. Веснин), проектирование жилых комплексов (Л. Веснин) — все это оказалось как бы слитым воедино в творческом коллективе Весниных и придало новое качество их произведениям 1923-1932 гг., мало чем напоминавшим более ранние произведения, выполнявшиеся братьями отдельно. В истории советской архитектуры установилась традиция рассматривать Весниных как единый творческий коллектив, хотя как живописец, театральный художник или книжный график А. Веснин выступал всегда один, а В. и Л. Веснины нередко выполняли проекты без участия братьев или даже совместно с другими архитекторами. Следовательно, и как архитектор, каждый из братьев безусловно представлял собой творческую личность.
Детальный анализ того вклада, который каждый из них вносил в коллективные архитектурные проекты, еще ждет своего исследователя.
Вопрос это чрезвычайно деликатный. Сами братья Веснины были на редкость дружны в течение всей своей жизни. В их среде никогда не возникал вопрос об авторстве, о доле участия каждого из них в коллективном проекте. Если заказ получал только один брат, то другие братья нередко участвовали в выполнении проекта, хотя и не подписывали его.
B 20-е годы творческие группировки советской архитектуры нередко выступали на конкурсах с проектами, выполненными «бригадами», в которые входили обычно 3-5 человек. Причем успешность работы «бригады», как правило, предполагала разделение труда в процессе создания проекта между теми, кто искал пространственно-образную идею, и теми, кто затем разрабатывал эти идеи, доводил их до функционально-конструктивного совершенства. Такие «бригады» часто распадались, нередко из-за психологической несовместимости их членов.
Причем наибольшие сложности возникали в том случае, когда профессиональное «амплуа» ряда членов «бригады» совпадало и в то же время не хватало необходимых для успешной коллективной работы других амплуа.
«Бригада» Весниных была органичным творческим коллективом, в котором не только была идеальная психологическая совместимость, но и, что особенно важно, в этой «бригаде» творческие амплуа братьев удивительно дополняли друг друга. Все Веснины безусловно были крупными мастерами, успешно работавшими и самостоятельно, и в коллективе с другими архитекторами. И все же у каждого из них были свои сильные стороны, которые с наибольшей отдачей проявлялись тогда, когда братья работали вместе.
Также:
- Москва, которой не было — 1920—1970 — все серии мини-сериала