Вот и завершился первый день 13-ого фестиваля "Серебряная шпага". Сегодня (уже вчера) студенты кино-театральных вузов и профессиональные актеры в прямом смысле "сражались" за награды единственного в мире фестиваля по сценическому фехтованию. ГИТИС, как всегда, собрал под своей крышей представителей разных театральных школ со всей России и не только.
Было представлено 30 работ. Это лучшие работы, отобранные предварительно по видео. Москва, Санкт-Петербург, Иркутск, Оренбург, Республика Коми, Ярославль, Челябинск, Удмуртия, Казахстан, Монголия. Возможно кого-то забыл перечислить, приношу извинения. Жюри - известные в своем деле педагоги, постановщики, фехтовальщики, каскадёры. Они уже обсуждают работы, а я могу подвести свои итоги увиденного. Тем более, есть, с чем сравнивать. Когда-то я занимался организацией 3/4/5 фестивалей, и могу проследить некоторые отличительные особенности. Мой разбор будет носить взгляд, так сказать, от первоначальных идей - до сегодняшней реальности. Я постараюсь обозначить, на мой взгляд, явно заметные тенденции развития школы театрального фехтования в России. Не буду долго ходить вокруг, да - около. Начинаю.
Первое, чем заметно отличается сегодняшний фестиваль от первоначального, - большим количеством эстрадных номеров. Это неплохие, иногда, даже очень зрелищные номера. Однако они - не драматические. В них зачастую отсутствуют логика действий и причинно-следственные связи. Чтобы не быть голословным, приведу пример.
Работа из Санкт-Петербурга "Вечная дуэль" начинается с иллюстрации: и музыкой, и костюмами, и физическими действиями истории двух кладоискателей в стиле Индиана Джонса. Актеры обозначают, что попали в пещеру с двумя мумиями. Почему-то вход в пещеру закрывается, почему-то персонажи даже не пытаются успеть выскочить, почему-то в пещере нет клада, почему-то герои даже не расстроены этим, почему-то в итоге они вытаскивают из мумий шпаги. Видимо, "зараженные" проклятьем шпаг, герои стремятся убить друг друга, а шпаги как бы управляют их волей. Вначале герои не хотят подчиняться кровожадной воле шпаг, а уже через мгновение полностью отдаются этому процессу без сопротивлений. И в финале обоюдное убийство, и вполне закономерное превращение героев в мумий. "Воришки" наказаны, только непонятно - за что.
В таких номерах упор идёт на репризу, или точечную шутку (ГЭГ), которая не привязана к логике персонажа и логике его действий. Это не значит, что номер плохой. Это всего лишь значит, что он не совсем в драматическом русле. И надобно его показывать на фестивалях по Артистическому фехтованию, где как раз востребованы эстрадные постановки.
Конфликтные взаимоотношения и логичная цепочка физических действий должны вскрывать сверхзадачу персонажа. Таким образом на сцене рождается правда характеров и правда жизни, увлекающая зрителей своей узнаваемостью. Вот какой подход к пониманию сценического фехтования прививал нам Карпов Николай Васильевич, основатель фестиваля. Вот о каком истоке я говорил в самом начале.
Я прошу прощения у делегации из Санкт-Петербурга за такой короткий разбор. Замечу, я не хотел обидеть или задеть участников. Тем более, их номер действительно зрелищный. Его стоит смотреть. Но, с точки зрения первоначальных идей Карпова Н.В. этот номер, как и многие другие на 13м фестивале, больше относятся к эстрадному жанру.
Чтобы, опять же, не быть голословным, могу сделать подробный доказательный разбор по каждому из номеров, и вы сами увидите признаки нарастающего эстрадного жанра. Фиксируем эту тенденцию, как ведущую, для Российской школы сценического фехтования.
Возвращаюсь к сравнению первоначальных и сегодняшних принципов фестиваля. Жюри фестиваля сегодня - все известные люди в мире сценического фехтования: Андрей Ураев, Валерий Деркач, Олег и Виктор Мазуренко, Дмитрий Тарасенко, Массимилиано Кутрера. Все они, в большинстве своем педагоги или постановщики. Однако, главной идеей Карпова Н.В. было посадить в жюри фестиваля выдающихся театральных деятелей от актеров и педагогов по актерскому мастерству до продюсеров. Они не должны были иметь отношения к педагогике сценического фехтования. Таким образом предполагалось сформировать у жюри суждение, свободное от знания техники фехтовальных приемов. Жюри должно было выносить вердикт, опираясь на знание самой технологии театра. Карпов Николай Васильевич не отрицал техническую составляющую сценического фехтования и всегда был очень требовательным к технике. Но в отношении фестивальных работ считал необходимым сконцентрировать внимание исполнителей на театральном действе. Как он часто отмечал, что мы готовим артистов, а не спортсменов. А задача артиста - быть на сцене убедительным. Часто человек, не умеющий драться, побеждает в схватке, потому что он более мотивирован, более заряжен, т.е. он более убедителен в своем желании достижения победы. Кроме того, для зрителя не важно на сколько точно выполняется укол и по какой технике, зритель реагирует на достоверность происходящего. А достоверность складывается из поступков персонажа, логично вытекающих из предлагаемых обстоятельств. И Зритель либо верит в возможность изображаемой ситуации, либо не верит.
Показательным случаем на одном из фестивалей ещё при Карпове, стала победа номера "Муки Совести" в исполнении братьев Рассомахиных. Сегодня это опытные и известные артисты ЦДР, а тогда они были студентами 3-его курса, по воле министерства образования лишенные дисциплины сценического фехтования в связи с новыми образовательными стандартами. Но, несмотря на это, они сами ходили к другим курсам на занятия, сами осваивали технику на сколько это было возможно, и под наблюдением своего педагога Волынцева О.А. сделали номер. В итоге номер вызвал много споров среди членов жюри, потому что это был самый цельный с точки зрения драматического действия номер. Исходное событие, завязка, развитие действия и яркие придумки противодействия. Все это сильно удерживало внимание зрителя и заставляло сопереживать герою, в котором боролись "ангел" и "бес", "добро" и "зло", "отчаяние" и "праведность". Однако в номере не было великолепной фехтовальной техники по понятным причинам. Но номер запомнился всем и вызвал шквал оваций. Такой успех у зрителя, как раз, и связан с пониманием технологии театра. Номер воспроизводил узнаваемую каждому человеку ситуацию в условной форме. Герой боролся с собой и со своей темной стороной, которая постоянно его искушала фехтовальным диалогом. Каждый сталкивался с подобным внутренним диалогом, и каждый проходил эти этапы внутреннего сомнения. Ребята подробно воспроизвели эти этапы, а зритель узнавая себя не мог не восхититься.
Вернёмся к сегодняшнему фестивалю. Как я уже говорил, принцип формирования состава жюри сегодня в корне отличается от первоначального. Это не плохо. Это хорошо. Но тогда и результат будет другой. Также фиксируем, что сегодня школа ориентирована на техническую составляющую больше, чем на театрально-действенную. Кстати, вероятно, появление в большом колличестве признаков эстрадного жанра и связано с новым принципом формирования жюри. Но это тема отдельной беседы.
В завершении, что хотелось бы сказать. Уже через несколько часов объявят результаты фестиваля. Думаю, исходя из указанных тенденций, жюри отметит следующие номера: "В девках - ангел, в бабах - черт" (ИТИ, Москва), "Пьяные пираты" (Казахстан), "Ну очень странная история", "Письмо" (Иркутск), "Любовь пирата" или "Немой бой" (Монголия), "Мемуары Казановы" (Ярославль). Обратят внимание на технику работ из Щепкинского училища и, вероятно, из ВГИКа. Про "Вечную дуэль" уже упоминал из РГИСИ Санкт-Петербург, она также не останется не замеченной.
Как распределятся основные награды, скоро узнаем. Есть очевидные претенденты. Кого-то мог забыть перечислить, т.к. пишу по памяти. Прошу прощения. Надеюсь, фестиваль будет расти шириться и развиваться. И в конечном счёте, соединит первоначальную идею с новыми веяниями времени. Приятно видеть, как команда ГИТИСа и кафедры Сценической Пластики несмотря на непростые время все же не теряет оптимизма и проводит этот фестиваль. Нельзя также не отметить личную озабоченность судьбой фестиваля Закирова А.З. - президента фестиваля и заведующего кафедрой. И в особенности приятно ежегодное участие Дмитрия Певцова, который долгие годы выступает в качестве попечителя фестиваля.
#Серебряная_Шпага #silversword #stagefencing #ГИТИС #GITIS