Оказавшись на обочине киноиндустрии, с необходимостью работать исключительно под псевдонимом, Далтон Трамбо, как только освободился из заключения в 1950-м году, переехал с семьей в Мексику (от греха подальше) и создал для малобюджетных студий вроде King Brothers Production или Roberts Pictures Inc. целую серию сценариев лент класса «B».
Помимо знаменитых «Без ума от оружия» это были «Гангстер», «Карнавальная история», «Вор», «Он бежал всю дорогу», «Ракета Х-М», «Террор в техасском городке» и некоторые другие. Часть текстов писались совместно с друзьями по жизни и политическим убеждениям Хьюго Батлером и Майклом Уилсоном
Работать приходилось действительно много, т. к. драматургия для подобного рода кино не приносила достаточного уровня дохода (такие студии не зря снимали дешевые картины и их не зря презрительно называли «Бедным рядом»), однако в сложившихся обстоятельствах «красной истерии» выбирать было не из чего.
Официальная работа в кинематографии для Трамбо и сотоварищей была практически запрещена. Контракт с автором из «черного списка» тут же ставил штамп и на продюсерах, создавая реальный риск предстать перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности (КРАД) уже для них. Удивительно, что люди, подобные братьям Кинг, вообще нашлись.
Впрочем, нашлось их не так уж и мало. 1950-е в Голливуде ознаменовались возникновением целой сферы теневой сценаристики. Своего рода черного рынка для сценаристов, писателей и драматургов. В то же самое время под многочисленными фальшивыми именами трудились не только Трамбо, Батлер или Уилсон — этот ряд пополнили Альберт Мальц («Сломанная стрела», «Плащаница»), Уолтер Бернстайн («Система безопасности», «Великолепная семерка»), Бернард Гордон («Поезд ужасов», «Волна преступности»), Абрахам Полонски («Тело и душа», «Сила зла»), Эдриан Скотт («Мистер счастливчик», «Заговор сердец») и другие.
Функционеры КРАД, а также сочувствующие этим реакционерам Джон Уэйн или Хедда Хоппер пытались так или иначе противостоять возникшей подпольной индустрии, однако «выкурить» опальных сценаристов оказалось не так-то просто. В отличие от актеров, которым приходится работать своим лицом, и режиссеров, которым нужно лично присутствовать на съемочной площадке, сценаристы в силу профессиональной специфики имели возможность оставаться своего рода призраками — за любой стопкой текста, оформленной по «американке», мог скрываться кто угодно, в том числе и фигурант «черного списка».
И «Оскар» отправляется…
Столь необычная схема организации труда должна была, в конце концов, привести к курьезу и привела к нему.
Далтон Трамбо, работая на малобюджетных лентах, успевал также писать и материал более высокого качества. Так получился сценарий «Римских каникул». Но продать его голливудской студии класса «А» с именем «Трамбо» на обложке не представлялось возможным. И здесь на помощь пришел давний друг Йэн Хантер, умудрившийся избежать столкновения со зловещей Комиссией, а значит и сохранивший официальный статус в бизнесе. Они с Трамбо договорились, что Хантер ставит свое собственное имя на титульный лист и выступает в качестве автора «Римских каникул».
Схема сработала. Как известно, ленту поставил Уильям Уайлер с Грегори Пеком и Одри Хепберн в главных ролях — она, образно говоря, вошла в золотой фонд мировой коллекции мелодрам, и в 1953-м году стала однозначным кассовым хитом. Популярность принесла фильму 10 номинаций на премию Американской киноакадемии. Из них 4 оказались победными. В частности «Оскар» отправился и автору сценария. Получал награду тот самый Йен Хантер, который в реальности не имел отношения к созданию этого текста.
Далтон Трамбо оказался в любопытной ситуации: он прекрасно знал, что фактически является автором оскароносного сценария, но не имел никакого права нигде признаваться в этом! Случай ироничный и парадоксальный. Но судьба нашего героя полна подобными виражами, поэтому впереди ждало и не такое.
Трамбо, в перерывах между основной занятостью, написал еще один сценарий, который считал искренним материалом, идущим из глубины души — это была история под названием «Храбрец». Трогательный сюжет о мексиканском мальчике Леонардо, ухаживающем за маленьким бычком и пытающемся не допустить гибели животного на арене корриды. «Храбреца» реализовали на студии братьев Кинг, что было не совсем в стиле их продукции, а в титрах в качестве автора сценария числился некий Роберт Рич (так звали племянника Фрэнка Кинга, но сценариста с таким именем не существовало). Наверное, владельцы King Brothers предполагали, что все пройдет как обычно, без привлечения ненужного внимания. Однако картина оказалась очень качественной и стала весьма заметной, благодаря чему получила номинацию на «Оскар» за лучший сценарий и… выиграла его. Подняться за трофеем на сцену кинотеатра оказалось некому. По Голливуду тут же поползла молва, будто сценарий написан кем-то из «черного списка».
Трамбо использовал ситуацию для политического высказывания, издав статью в журнале Frontier, где прозвучала следующая мысль:
«Боюсь, одних насмешек недостаточно. Ибо, хотя случай с Робертом Ричем превосходно подходит для шуток и мог бы быть выдумкой комедианта, тем не менее, содержит, как и любой хороший юмор, неотъемлемый элемент трагедии, ужаса, позора или смерти. Я предпочитаю думать о Роберте Риче как о символе позора, олицетворении общенационального черного списка… Таким образом, Роберт Рич — это общее имя всех людей, которые должны каким-то образом избежать своей индивидуальной идентичности, если хотят продолжать работать по профессии. То есть, у него столько же лиц, сколько и у самого черного списка»
Так Далтон Трамбо дважды стал лауреатом премии Американской киноакадемии инкогнито. Наверное, он мог бы еще годами и десятилетиями работать сценаристом-призраком. Но даже самая махровая реакция когда-нибудь ослабляет хватку. Не без усилий со стороны честных и благородных людей.
_________________
Поддержите наши публикации своим лайком 👍 и подписывайтесь на канал. И обязательно делитесь своим мнением в комментариях! 💬 Впереди еще много интересных и актуальных материалов из мира кино и литературы!