Только эта киностудия смогла убедить Сергея Бондарчука сыграть в детективе - первый и единственный раз в жизни. И только здесь не побоялись взяться за наполненные эротизмом сказки для взрослых.
Как отдельная республика в современных своих границах Таджикистан появился только в 1924 году после того, как советская власть размежевала историческую территорию Средней Азии. Естественно, что всё в этой республике тогда было новым, включая и кинематограф. В 1930 году крохотная кинолаборатория в Душанбе получила название "Таджиккино" – здесь и родилась будущая киностудии "Таджикфильм", которая носит данное название с 1961 года. Художественные фильмы в Душанбе начали снимать с 1932 года, но до 1957 выпустили всего семь картин. Настоящая работа развернулась уже в конце 1950-х, начале 1960-х. К тому времени в Таджикистан вернулись местные молодые кадры киношников, которых готовили, в том числе, и во ВГИКе.
Одной из самых заметных первых постановок киностудии "Таджикфильм" стала картина ведущего таджикского режиссёра Бориса Кимягарова "Высокая должность" 1958 года. Это фильм на медицинскую тему о молодом самоуверенном враче, которая допускает массу ошибок, осознаёт свою некомпетентность, бросает престижную высокую должность и уезжает в один из горных районов Таджикистана работать простым сельским лекарем. Лента сделана динамично и удивительно реалистично для все еще выходящего тогда из сталинской эры национального кино. Ну а первой лентой, получившей всесоюзную популярность, стал фильм-балет "Лейли и Меджнун", который сняла режиссёр Татьяна Березанцева. Он был тогда в СССР настолько на слуху, что даже попал в монологи Аркадия Райкина.
Киностудия "Таджикфильм" выпускала не очень много картин. Был период, когда в год выходило всего по одному фильму. В 1970 производство картин несколько увеличилось до трёх-четырёх в год, но это всё равно был один из самых низких показателей среди всех союзных киностудий. В 1976 году на "Таджикфильме" снимают "Сказание о Сиявуше" - третью часть трилогии по поэме легендарного персидского поэта Фирдоуси "Шахнаме". Лента имела успешную фестивальную судьбу, а еще она примечательна тем, что одну из первых своих заметных ролей здесь сыграл актёр Талгат Нигматуллин, который потом прославится по боевику "Пираты XX века". Состав "Сказания" был интернациональным. К примеру, сюда позвали грузина Отара Коберидзе, узбекскую актрису Дилором Камбарову, а также русскоязычную Светлану Орлову.
В 1977 году режиссёр Валерий Ахадов снял мелодраму "Кто поедет в Трускавец", главные роли в которой исполнили Александр Кайдановский и Маргарита Терехова. Этот фильм и сегодня часто демонстрируют по телевидению, картина отличается добротной режиссурой и замечательными актёрскими работами. Причём не только исполнителей двух основных ролей, но и украинского артиста Николая Гринько, и москвички Евгении Симоновой. Вероятно, это самая известная в СССР мелодрама, снятая на киностудии в Душанбе. Здесь выпускали много фильмов на национальном материале, но в других республиках интерес к ним, как правило, был не очень большим, а на будущую Миледи Терехову зрители шли охотно.
Таджикским кинематографистам почему-то очень полюбился роман Бруно Ясенского "Человек меняет кожу" про иностранного диверсанта на строительстве Вахшского канала. Первую экранизацию этого произведения снял в 1959 году на "Таджикфильме" режиссёр Рафаил Перельштейн, а одну из главных ролей сыграл Сергей Курилов. В картине также заняты были такие звёзды того времени, как Изольда Извицкая, Сергей Столяров и Нинель Мышкова. Однако в 1979 году, то есть всего через 20 лет, всё тот же классик таджикского кино Борис Кимягаров снова снимает фильм "Человек меняет кожу" по тому же самому роману Ясенского, только на этот раз уже пятисерийную телеверсию. Здесь зрителей ждало ещё больше известных актёров, включая Игоря Костолевского, Бориса Хмельницкого, Ларису Удовиченко, Юрия Горобца, Вадима Яковлева, Ирину Печерникову, Петра Любешкина и Валентина Никулина.
"Таджикфильм" вел постоянную конкуренцию с "Узбекфильмом", весьма пристрастно следя за всеми успехами соседей. И там, и там, к примеру, снимали ленты о Ходже Насреддине – таджики быстро отвечали узбекам. В 1980 году советские экраны покорил советско-индийский фильм "Приключения Али-Бабы и сорока разбойников" по мотивам восточных сказок, который частично снимался на "Узбекфильме". Это самый дорогостоящий и одновременно самый успешный в прокате, то есть самый кассовый узбекский фильм. Пропустить такое в Душанбе не могли и начали готовить свой ответ. Он появился в 1984 году в виде сказочной ленты "И ещё одна ночь Шахерезады". Отметим, что в оригинале сказки Шахерезады преисполнены эротизмом. Советскому читателю "Тысяча и одна ночь" доставалась в сильно цензурированном виде (впрочем, ее подвергали цензуре и во многих других странах). И все равно красавица Шахерезада была для нашего кино героиней полузапретной – пока до неё не добрался "Таджикфильм".
Это первый в истории таджикского кино широкоформатный стереофонический фильм, который получил множество призов на международных кинофестивалях. Причем главные женские роли играли не таджикские артистки, ведь для них эти образы были бы слишком непристойными. Хотя республика и была советской, местное общество сохраняло строгие традиции. И даже слегка приобнажались в таджикском кино только наши женщины. Поэтому роль Шахерезады доверили Елене Тонунц, а роскошную принцессу Малику сыграла очаровательная Лариса Белогурова. Фильм имел успех в прокате, и через год вышла вторая часть - "Новые сказки Шахерезады", а еще год спустя - "Последняя ночь Шахерезады". Оба фильма уже снимались совместно с кинематографистами Сирии, режиссером всех трёх картин выступил Тахир Сабиров, который также снимался и в одной из главных ролей. Во всех трех фильмах Шахерезаду сыграла Елена Тонунц. Такого триумфа в прокате, как узбекский "Али-Баба", эта трилогия не имела, но миллионы зрителей её всё же посмотрели.
Иногда создатели советских фильмов негласно превращали их в ответ известным западным постановкам. К примеру лента "Аэропорт со служебного входа" посвящена работе крупного советского аэропорта как в обычных условиях, так и при экстремальной погоде, когда все рейсы отменяются. На коленях одного из спящих пассажиров можно увидеть роман Артура Хейли "Аэропорт". И когда его показывает камера, мы понимаем, что режиссёр этой ленты Борис Яшин как бы говорит нам, что мы смотрим советскую версию знаменитой книги и её голливудской экранизации, но только про наших героев и наши самолёты. Детективный фильм Валерия Ахадова и Сайдо Курбанова "Дополнительный прибывает на второй путь" от "Таджикфильма" можно назвать советской версией "Убийства в Восточном экспрессе" Агаты Кристи. Здесь преступление также происходит в поезде, и следователи ищут убийцу среди пассажиров. Один из героев даже проводит прямые аналогии с романом Агаты Кристи. Ну а в конце всех собирают вместе, чтобы эффектно сообщить о том, кто из присутствующих совершил страшное преступление - точно, как в романе. Правда, в том самом произведении Кристи действовал только один сыщик Эркюль Пуаро, а в таджикском фильме следователей двое - их играют Сергей Никоненко и Сайдо Курбанов. Жаль, что эти герои не продолжили свои совместные расследования и дальше по примеру Пуаро или наших "затоков". Было бы интересно!
Ещё один весьма примечательный таджикский детектив - трёхсерийный фильм "Случай в аэропорту", снятый Юнусом Юсуповым. Этот таджикский актёр и режиссёр окончил во ВГИКе сразу два факультета. Актёрскому мастерству он учился у Сергея Бондарчука, а режиссёрскому – у Георгия Данелии. Его картина примечательна как раз тем, что главную роль здесь исполняет Сергей Фёдорович Бондарчук, который не мог отказать своему ученику. Юсупов позвал Бондарчука работать уже после памятного Пятого съезда кинематографистов СССР, когда классика советского кино публично растоптали коллеги, обвинив во всех смертных грехах, после чего Сергей Фёдорович практически лишился работы. Так что приглашение в Таджикистан он воспринял с благодарностью. К сожалению, фильм получился слабым, но это одна из последних ролей великого мастера. И единственная в его карьере лента, в которой он исполнил роль милиционера, также и единственный детектив.
Самым известным детским фильмом, снятым на студии "Таджикфильм", можно назвать картину Елизаветы Кимягаровой "Приключения маленького Мука". Это довольно вольная экранизация знаменитой сказки Вильгельма Гауфа, но зато единственная в советском кино, если не считать двух наших мультфильмов. Таджикская картина обрела большую популярность, во многом, благодаря отличным песням. Музыку к фильму писал Марк Минков, а стихи Юрий Энтин. Песня "Разве это не чудо" прочно попала тогда в советскую ротацию на радио, выходила на пластинках, звучала с телеэкранов. Записал её знаменитый советский эстрадный певец Альберт Асадуллин. Причём после этого в экстренном порядке спел для фильма и ещё две песни, хотя они сочинялись специально для баса из Большого театра. Но тот на выходе из дома упал и сломал ногу, а больше студия ждать не могла. Асадуллин предложил свои услуги чисто ради смеха, но у создателей фильма другого выбора не было.
В 1993 году в независимом Таджикистане на кино денег не нашлось, и студия тихо умерла. Впрочем, тогда и в павильонах "Мосфильма" ветер уже гонял обрывки бумаги через дыры в разбитых окнах. К счастью, самобытное таджикское кино не умерло окончательно, ленты и сегодня продолжают время от времени сниматься, хотя их почти никто не видит.