Страх, ужас, трепет, тревога — эмоции индивидуальные и непредсказуемые. Есть большой пласт литературы, который работает специально с этими эмоциями. Давайте попробуем разобраться в литературе ужаса и начнем с готического романа.
Для начала остановимся над такими словами как:
Terror — это страх перед тем, что может случиться, то есть тревога, ожидание, трепет.
Horror — ужас перед тем, что уже произошло.
Они весьма важны для понимания, так как основные черты и особенности во многом зависит от восприятия читателя и главного героя.
Но вернемся к истории жанра.
Готическая литература связана с эстетикой сентиментализма и романтизма: любой читатель европейской классики с ней знаком, даже если не интересуется страшными историями. Хоррор в узком смысле появился как нишевый жанр. Он вырос из бульварных романов и балагана, и его влияние на культуру стало более широким только к концу 20 века. В готике главное — передать эмоциональное состояние, хоррор, как правило, конкретизирует источник ужаса.
«Готический» роман – это абсолютно новое течение в литературе начала 18 века, создававшееся на опыте предшествовавших ему литературных жанров и эпох, отличавшееся способом построения сюжета, который обязательно выстраивался вокруг тайны и был окружен атмосферой страха, мистики и ужаса. Первыми создателями «готического» романа были знаменитые английские писатели, такие как Анна Рэдклиф, Гораций Уолпол, Уильям Бекфорд и Чарльз Мэтьюрин.
Для творцов «готического» жанра было важным создать особую «готическую» атмосферу в своих произведениях, которая повергла бы читателя в пучину ужаса, заставляла бы его полностью погрузиться в историю, прочувствовать главного героя и вместе с ним разгадать тайну «темной» романтики.
Стремительное развитие «готического» направления обусловлено не только его развлекательной составляющей, позволяющей читателям уйти от проблем внешнего мира и погрузиться в захватывающую, мистическую историю, но и актуальными на тот момент темами, отражавшие проблемы общества 18 века.
Особой заслугой авторов считается их способность воссоздать внутренние переживания героев, заставить читателей сочувствовать им, сопереживать, найти в их отражении идеал, который не смогла дать им эпоха Просвещения. Мастерство авторов романтизма возрастало, поскольку они были способны создавать глубокие образы персонажей, детально прописывать их историю и характер.
Зарождение в литературе и история.
Готическая литература появилась в 18 веке.Исторической родиной «готического» романа является Англия, именно здесь в эпоху предромантизма, зародившегося в революционной волне 18 века, когда общество восстало против не оправдавших их надежды устоев просвещения, произошло существенное изменение в миропонимании целой нации. Уход к своим истокам, воскрешение мифологии и новое переосмысление своего исторического прошлого послужило поводом для создания уникального литературного жанра, который не мог не сказаться на культуре страны в целом.
Определение «готический» ввел в моду английский писатель Хорас Уолпол (1717–1797), когда дал своему роману «Замок Отранто» (1764) подзаголовок «Готическая история». Уолпол подразумевал не конкретные принципы готической архитектуры, а впечатление, которое она производила на европейцев эпохи Просвещения. Старинные замки и соборы казались странными и зловещими — идеальное место для таинственной истории.
Стремительный рост интереса к «готическому» направлению был вызван желанием авторов выйти за пределы границ рутинности, увести читателей подальше от окружавшей их обыденности, ведь «готический» роман обязан был взывать к эмоциям и пробуждать воображение.
Отсылки к Средневековью символизировали также разрыв с эстетикой классицизма: личное переживание стало интереснее универсальных ценностей, привлекало неправильное, дикое, иррациональное.
Истоки литературы ужасов можно найти и в реальной средневековой культуре.
Европейский фольклор: романтики заново открыли легенды и волшебные сказки, в которых немало жутких сюжетов и кровавых сцен. Ведьмы, оборотни, привидения и вампиры в литературе — тоже результат романтического интереса к фольклору.
Средневековые баллады, особенно английские и шотландские, полны страшных мотивов — ожившие мертвецы, проклятия, обреченные влюбленные.
Макабр (от французского dance macabre, «жуткий, зловещий танец») — «Пляска смерти», популярный в средневековом искусстве аллегорический сюжет. Хороводы из людей и скелетов должны были напоминать о бренности человеческой жизни, но макабрические картинки — образец черного юмора.
Романы Хораса Уолпола, Энн Рэдклиф, Клары Рив, Мэтью Льюиса завоевали читателей во всей Европе. Им мы обязаны основным рецептом литературной готики.
Именно благодаря появлению «готического» романа понимание готики изменилось. Её уже не воспринимали как что-то «варварское» и «дикое», а рассматривали как символ религиозного мистицизма, связи человека с потусторонним миром.
Писатели эпохи Романтизма уделяли большое внимание мифологии, черпая вдохновение из народных сказаний, мифов и эпоса, этим объясняется появление элементов фантастики и сверхъестественного в «готических» романах той эпохи. Образы героев, противостоящих злодею и злу в целом, пришли из рыцарского эпоса, важной особенностью которого было то, что герой, олицетворявший собой добро, должен был одолеть злодея. При этом герою могли помогать некие сверхъестественные силы или боги, а в конце он получал награду в виде любви прекрасной дамы. Эта же романтическая составляющая осталась в «готическом» романе, где мотив любви присутствовал параллельно мотиву ужаса.
Во второй половине 18 века в Англии вновь вспыхивает интерес к эпохе средневековья, богатой доблестными рыцарями и прекрасными дамами. Понятие «gothic» стало употребляться в значении «средневековый», что было связано с тем, что действия, разворачивающиеся в произведениях, ограничивались временными рамками Средневековья.
Следующим литературным этапом, который связан со становлением «готического» романа, стала эпоха Возрождения, базировавшаяся на новых, прогрессивных идеях гуманизма. Для данной эпохи характерно разнообразие жанров, среди которых выделялись новелла, философский и плутовской романы, а также сонеты.
Возрождение сменяет барокко, наступившее после глубокого духовного и религиозного кризиса и ставшее откликом на политическую, экономическую и общественную нестабильность. В литературе барокко грани между жизнью и сном размыты и формируется своеобразный взгляд на человека, чья жизнь сравнивается с театральным действием. В это же время происходит эстетизация восприятия фантастического, свойственная и фантастической литературе последующих веков.
Классицизм, пришедший на территорию Англии в 17-18 века и вступивший в противостояние с господствующей в то время культурой барокко, отдавал предпочтение прозаическим жанрам и был настроен против фантастических и мистических элементов. В романах того времени они не имели самостоятельного значения и зачастую выполняли вспомогательные функции.
Особенностью данной литературной эпохи является то, что она была тесно связана с философией античности, а именно с культом разума. Эстетика классицизма отражалась в стремлении к упорядоченности, лаконичности и нормативности.
В то время как герои эпохи Возрождения отличались эмоциональностью, многогранностью, душевной страстью, невероятной внутренней силой и даже некой напыщенностью, герои эпохи классицизма были более сдержаны, не подвластны эмоциям и чувствам. Именно в эту эпоху происходила борьба между эмоциями и разумом, чувствами и долгом – это становилось главной основой конфликта литературных произведений данного времени.
Если вначале просвещение манило писателей техническим прогрессом, наукой, свободой, правами человека, а также обязательным каноном, в котором государство служит своему гражданину, то со временем, не оправдав ожидания людей, все это начало отходить на задний план. Писатели стали отходить от строгих правил, выступали против прогресса, губительно сказывавшегося на мистическом, волшебном мире, порожденном мифологией и фантазией.
В это время подвергались критике все исторически сложившиеся формы и виды отношений, индивидуальность подавлялась и люди обязаны были полностью подчиниться политической власти, которая в это время говорила о «полной свободе» каждого жителя страны. В это время «готический» роман заменяет собой однотипные, лишенные национального своеобразия и яркой эмоциональной окраски произведения эпохи Просвещения.
«Готический» роман являлся важной составляющей такого понятия, как «готика», благодаря которому литература 18-19 веков совершила поворот к изучению и осмыслению исторического прошлого.
В начале 20 века традиции «готического» направления модернизируются и в литературе возникает новый жанр – «неоготика». «Неоготика» придерживается традиций романтизма, вобрав в себя все его основные ценности такие как индивидуальность, отчужденность, свобода мысли. Из «готического» направления в нее перешли мрачность, тревожность атмосферы, наличие тайны, борьба добра со злом, а также присутствие образа замка, родового поместья или аббатства.
«Готическое» направление не утратило своей актуальности и по нынешний день, и нашло единомышленников в современной литературе, отразившись в произведениях таких писателей как Нил Гейман, Терри Пратчетт, Дэн Браун, Диана Сеттерфилд. Даже в историях Стивена Кинга, Гордона Лавкрафта и Ричарда Блоха, которые расширили границы данного направления, широко используя его в своей «литературе ужасов», присутствуют элементы, характерные для «готического» жанра.
Таким образом, «готический» роман сыграл в истории литературы значительную роль, отразив в себе историческое прошлое английского народа и литературы, впитав в себя лучшие черты предшествовавших романтизму литературных эпох. Возникнув как реакция на недовольство и разочарование эпохой Просвещения, «готический» роман представил мир как арену извечного противостояния добра и зла, затронув важные проблемы Англии 18 века. Он сформировал собственные жанровые признаки, к которым относится наличие характерного топоса – замкнутого пространства, циклического сюжета, устойчивого комплекса мотивов (мотивы «ужаса», «страха» и др.), столкновения двух миров (реального и сверхъестественного), которые актуальны и по сей день.
Кроме того, «готический» роман породил собственную философию, основанную на предопределенности и неизменности судьбы. Герои романа находятся в руках высших, сверхъестественных сил, которых определяют их судьбу.
Но несмотря на отражение социальных и политических проблем, «готический» роман в первую очередь являлся развлекательным жанром, в котором авантюрный сюжет способствовал усвоению нравственных истин, а также акцентировал внимание читателя на преображении или моральном взрослении героя.
Отличительные черты.
Итак мы уже знаем, что зарождение «готического» романа, формирование его структуры и особенностей тесно связанного с фантастическим и мистическим началами. Генезис этого жанра неразрывно связан с развитием литературы Англии.
Интерес к данным жанровым особенностям зародился еще в период расцвета мифологии, с помощью которой люди пытались объяснить пугающие или неизвестные им явления. Именно из мифологии в готический роман пришел интерес к «пугающему», «таинственному» и «неизвестному».
В «готическом» романе страх и ужас перед неведомым, перед будущим, вновь занимает первое место: люди, разочаровавшись в просвещении и потеряв опору в виде доверия к власти и надежного будущего, вновь охвачены сомнениями и напуганы возможными переменами.
Настроение важнее всего. Готические эмоции — это тревожное ожидание, подозрения, смутные догадки, непонятный дискомфорт, беспомощность жертвы перед непреодолимыми силами.
Пространство внушает беспокойство и страх. Готическим пространством может быть не только замок — странные комнаты, церкви, кладбища тоже подходят. Нужен клаустрофобический эффект: место, из которого нельзя вырваться.
Предопределенность: родовые проклятия, забытые тайны, предсказания.
Преследование, давление, попытки бегства, движение по кругу — для сюжетов характерна логика кошмара.
А вот сверхъестественного в готическом романе может и совсем не быть — достаточно необъяснимых совпадений и мрачной атмосферы, а происхождение зла варьируется от чисто человеческого до демонического.
Выделим особенности готического романа:
1. Сюжет строится вокруг тайны – например, чьего-то исчезновения, неизвестного происхождения, нераскрытого преступления, лишения наследства. Обычно используется не одна подобная тема, а комбинация из нескольких тем. Раскрытие тайны откладывается до самого финала. К центральной тайне обычно добавляются второстепенные и побочные тайны, тоже раскрываемые в финале.
2. Повествование окутано атмосферой страха и ужаса и разворачивается в виде непрерывной серии угроз покою, безопасности и чести героя и героини.
3. Мрачная и зловещая сцена действия поддерживает общую атмосферу таинственности и страха. Большинство готических романов имеют местом действия древний, заброшенный, полуразрушенный замок или монастырь, с темными коридорами, запретными помещениями, запахом тлена и шныряющими слугами – соглядатаями. Обстановка включает в себя завывание ветра, бурные потоки, дремучие леса, безлюдные пустоши, разверстые могилы – словом, все, что способно усилить страх героини, а значит, и читателя.
4. В ранних готических романах центральный персонаж – девушка. Она красива, мила, добродетельна, скромна и в финале вознаграждается супружеским счастьем, положением в обществе и богатством. Но, наряду с общими для всех романтических героинь чертами, она обладает и тем, что называли «чувствительностью». Она любит гулять в одиночестве по лесным полянам и мечтать при луне у окна своей спальни; легко плачет, а в решительную минуту падает в обморок.
5. Сама природа сюжета требует присутствия злодея. По мере развития готического жанра злодей вытеснял героиню (всегда бывшую не столько личностью, сколько набором женских добродетелей) из центра читательского внимания. В поздних образцах жанра он «обретает полноту власти и обычно является двигателем сюжета».
Все это было известно в прозе и драматургии и прежде, но именно в готическом романе они вошли в настолько отчетливое и эффективное сочетание, что произведение, у которого нет хотя бы одной из этих черт, уже нельзя отнести к чистому готическому жанру.
Свое определение жанр получил в связи с особым интересом его авторов к готике Средневековья, то есть к представлению о мире как арене извечного противборства Добра и Зла, небесного и инфернального, Бога и дьявола, а также в связи с обращением к условно-готическому обрамлению действия, которое, как правило, разворачивается в средневековых замках, монастырях, подземельях, что придает произведениям мрачный и загадочный, даже зловещий колорит. Жизнь в готическом романе, или, как его еще называли, «романе ужасов», предстает не разумно постижимой, а таинственной, полной роковых загадок. В судьбы людей вмешиваются неведомые, зачастую сверхъестественные силы.
Элементы просветительской прозы сочетались в готическом романе с принципами, предвосхитившими романтизм. Так, следует подчеркнуть, от эпохи Просвещения его авторы унаследовали жесткую логику в развитии сюжета, когда следствия вытекают из причин, апелляции к разуму и здравому смыслу и дидактическую тенденцию, в согласии с которой если добродетель и не всегда торжествует, то порок непременно бывает наказан. В то же время, подчеркивая непознаваемость рока и загадочность самой природы человека, готические романисты обращались к фантастике, сверхъестественному, к мистификации обыденного.
«Фантастическое в романе «тайн и ужасов» – эстетическая реакция на немыслимость преступлений, которые позволяет себе забывшая об интересах целого индивидуальная воля». Герой готического романа настолько ослепляет себя эгоизмом, что попрание человеческих и божьих законов предопределяет неотвратимость низвержения в адскую бездну.
Предромантизм реабилитировал готику как искусство, способное добыть более глубокую, более драматичную правду о человеке, существе отнюдь не гармоничном по своей природе, но раздвоенном, в котором одна его часть – разумная – испытывает страх перед иррациональной агрессивностью другой. Этот страх, в свою очередь, начинает осмысляться не как отрицательный психический аффект, а как состояние, порождающее «возвышенные переживания».
В готическом романе сюжет строится вокруг тайны – например, чьего-то исчезновения, неизвестного происхождения, нераскрытого преступления, лишения наследства. Завязка конфликта, как правило, происходит в прошлом. Обычно используется не одна подобная тема, а комбинация из нескольких тем.
Раскрытие тайны откладывается до самого финала. К центральной тайне обычно добавляются второстепенные и побочные тайны, тоже раскрываемые в финале. Большинство ранних готических романов имело одну фабулу. Злой тиран совершил ужасное преступление и избежал правосудия, но его грехи делали его существование порочным и пустым. Молодой и юный главный герой прибывает в царство злодея. Ненавидя их чистоту и боясь, что они раскроют его вину, негодяй преследует молодых и невинных. По закону жанра, по повороту судьбы и духов молодой герой узнает о преступлении и о своем отобранном наследстве.
Одной из ведущих форм готического типа сюжетного развертывания образа человека и мира является особая пространственная организация произведения. Готический тип сюжетного развертывания определяется спецификой основных разрабатываемых в этом жанре аспектов человеческого бытия: ограничение свободы человека рамками фатума, физическое заключение, столкновение с иррациональным и дьявольским, психическое расстройство, физическое и психологическое насилие, преследование.
Сюжетное развертывание готического топоса (Топос_- замкнутое проклятое место, в котором происходит столкновение двух миров и которое противопоставляется открытому внешнему миру) начинается в экспозиции текста: герой приближается к одиноко стоящему зданию - как цели путешествия, с которого начинается повествование. Важную роль в развертывании пространства играет дальнейшее движение героя вовнутрь готического топоса, дающее автору возможность развернуть усложненную внутреннюю архитектуру готического топоса - “углубляющуюся” структуру комнат и комнаток в них, подземелий-лабиринтов и тайных ходов.
Традиционное использование недостаточности освещения в узловых для сюжетного развития сценах также позволяет автору придать пространству неопределенность, запутанность, вариативность, мнимость, неизмеримость, опасность, т.е. развернуть пространство в характерно готическое.
Герой, попадая внутрь готической архитектурной ловушки, оказывается замкнутым в его стенах. Топос может меняться по ходу повествования, однако герой остается неизменным пленником, он лишь перемещается из одного замкнутого пространства в другое.
Таким образом, автор развертывает цепь замкнутых пространств, раскрывая одну из основополагающих особенностей пространственного развертывания в готическом романе - замкнутость, развертывание пространства в глубину.
Разработка мотива замкнутости - одна из основополагающих особенностей пространственного развертывания в готическом романе. Ее осуществление идет по следующим направлениям:
1) замкнутость становится эпически наглядным проявлением одного из главных элементов готической поэтики: заключение героя в непреодолимые рамки обстоятельств - и шире - фатума, отсутствие какой бы то ни было свободы воли с его стороны.
2) вместе с тем, объективным обстоятельствам, порождающим несвободу героя, сопутствуют обстоятельства субъективные - замкнутость может быть рассмотрена в аспекте пространственного самозаключения, добровольного пребывания в плену.
Необходимо отметить, что уже в пределах готической замкнутости герой либо действительно пространственно перемещается, исследуя комнаты и ходы, либо томится в одном из помещений. Если автор приводит героя в некую конечную точку постепенного углубления внутрь здания, “сворачивание” пространства, его интенсивное развертывание на этом не останавливается.
Процесс переходит на другой уровень. Автор разрабатывает внутреннее пространство сознания персонажа. Здесь мы имеем дело с проявлением особой готической психологии: герой (героиня) попадает в плен собственного сознания - он либо принужден размышлять и рефлексировать, будучи ограничен в пространстве, либо оказывается на уровне разнообразных измененных состояний психики (полубред, полусон, сумасшествие), обусловленных всевозможными обстоятельствами готического топоса. Готика направляет внимание к миру нашего сознания, к разъяснению своего внешнего состояния, внешних факторов, влияющих, главным образом, на внутреннее подсознание.
Переход на собственно психический уровень дает возможность сколь угодно разнообразить и усложнять сюжетное развитие посредством использования продуктов психической жизни персонажа - снов, видений, мнимых событий. Готическое пространство разворачивается на этом уровне параллельно с “расширением сознания”, которого автор достигает посредством использования вышеупомянутых измененных состояний психики персонажей. Здесь весьма характерно пограничное состояние между сном и бодрствованием, в котором ни реальность, ни сон не могут рассеять друг друга и присутствуют в столкновении.
Таким образом, сюжетно обусловленная физическая замкнутость персонажа ставит его лицом к лицу с собственным внутренним миром, толкает его в этот внутренний мир; расширение сознания помогает реализовать это путешествие, как и рассмотренная выше традиционная погруженность места действия в полумрак либо полное отсутствие освещения. Герой, оставшись наедине с собственным внутренним миром, познает такое, что не всегда возможно постигнуть даже в результате долгого и далекого путешествия в мире внешнем.
Подобное сюжетное развертывание пространства связано с еще одной специфической особенностью готической психологии - характерным стремлением к запретному знанию, к исследованию явлений, заведомо таящих опасность.
Воплощение страстей и страхов персонажа в неодушевленных объектах вообще характерно для готики. И если символизация, раскрытие персонажа через окружающие его предметы характерна и для некоторых других литературных направлений, то в готическом романе подобная символизация является результатом именно двухэтапного сворачивания пространства.
События внешние выступают как параллельные внутренним, а передаточным звеном становятся фантастические явления, в равной степени принадлежащие реальности и нереальности.
Но все же в «готическом» романе присутствуют и все положительные характеристики эстетики эпохи Просвещения. Авторы продолжают придерживаться логичности повествования в развитии сюжета, все события взаимосвязаны, следствия вытекают из причин, а произведение в целом представляет собой цепочку гармоничных нарративов, подчиненных здравому смыслу и логике. В произведениях авторов можно встретить сложные образы персонажей второго-третьего плана, каждый из которых является колоритным, запоминающимся героем, наделенным как положительными, так и отрицательными качествами. Основой каждой истории является наличие в ней морали или поучения, согласно которому, если добро и не всегда торжествует, то зло непременно должно быть наказано.
По мнению одного из основоположников «готического» романа Хорация Уолпола (1717—1797), именно ужас и является необходимым качеством готической прозы, которую принято еще называть «историей ужаса».
В жанре «готического» романа особое место отводится человеку, именно он становится ключевым элементом произведения, потому что в человеческой натуре многое не поддается объяснению и определению. Кроме человека, обязательными героями готической литературы становятся мифические создания – нежить и нечисть (особо распространены были истории с призраками).
Героями «готического» романа управляют высшие силы (это могут боги, духи, сама судьба), они могут чувствовать приближение опасности, ощущать сверхъестественное вмешательство, но не могут сделать самостоятельный выбор, не могут отказаться от уготовленной им участи и изменить свою судьбу.
Все это влияет на характер конфликта, систему персонажей, повествовательную технику, иерархию мотивов: предопределенность судьбы, случайность, алогизм событий.
Теперь, на основе вышеизложенного , можно выделить несколько основных особенностей «готического» романа:
1) сюжет романа строится строго вокруг тайны или мистического происшествия: похищение, убийство, исчезновение и т.д.;
2) тайна раскрывается только в самом конце повествования;
3) в произведении присутствует излишне детальное описание предметов, обстановки, внешности героев;
4) все повествование пропитано атмосферой ужаса и страха;
5) действие романа разворачивается в старом монастыре, поместье или родовом замке, при этом в этих зданиях обязательно должны быть тайные комнаты и молчаливые, что-то скрывающие слуги;
6) в описаниях обязательно должны присутствовать нагнетающие факторы: вой ветра, скрип половиц, чьи-то стоны и т.д.;
7) центральный персонаж зачастую юная девушка, олицетворяющая в своем образе добро и наделенная всеми добродетелями;
8) в конце романа добро обязательно восторжествует над злом, а главный герой будет вознагражден за свои мучения;
9) в сюжете обязательно должен присутствовать злодей, который является ключевой частью сюжета.
И «готический» роман, и произведения романтизма отличаются наличием ярких образов и ситуаций, которые невозможно представить в обыденной жизни. Именно благодаря «готическому» роману начало стремительно развиваться новое ответвление в литературе, а именно – романтический философский роман, характерной чертой которого было наличие трагического конфликта одинокой личности с целым обществом.
Еще одной особенностью «готического» романа является то, что он наполнен образами-символами, характеризующие всю эстетику жанра – замок, сверхъестественное, борьба добра и зла, пугающие звуки, тайны.
Первые готические романы.
Остановимся на самых первых готических романах. Узнаем, кто заложил их традиции, какие были первые сюжеты, на них мы позже остановимся подробнее.
1.«Замок Отранто» Хораса Уолпола (Горация Уолпола в первых переводах) был задуман как литературный манифест. Уолпол в предисловии ко второму изданию романа называет два источника — рыцарские романы и трагедии Шекспира — то есть все, что не принимала эстетика классицизма. Свобода творческого воображения писателя интересовала больше, чем тема страха и ужаса.
Сюжет «Замка Отранто» строится вокруг семейного проклятия. Роман открывается сценой свадьбы сына князя Отрантского Манфреда, но с первой станицы понятно, что ничего хорошего ждать не стоит. Все вспоминают старинное пророчество: «Замок Отранто будет утрачен нынешней династией, когда его подлинный владелец станет слишком велик, чтобы обитать в нем». Что это значит, никто не знает, но ожидание сразу сбывается: погибает жених. Главный герой романа — Манфред, хозяин замка и носитель проклятия. Пытаясь преодолеть рок, он совершает преступления и причиняет страдания всем окружающим.
Замок у Уолпола не описан детально, его роль прежде всего сюжетная. Герои все время возвращаются в замок, а в народе его считают околдованным.
Первое издание было оформлено как мистификация: в предисловии говорится, что это итальянская рукопись 16 века, будто бы найденная в английской библиотеке. Такой прием — имитация найденных манускриптов, дневников, писем — станет популярен в готических романах. Он усиливает неоднозначность, сомнительность повествования.
2. Настоящей звездой готического романа стала Энн Рэдклиф, или Анна Радклиф (1764–1823), как ее по традиции называют в переводах. Именно ее книги запоем читали во всей Европе и чаще всего цитировали и пародировали в 19 веке. Романы «Удольфские тайны» (1794), «Итальянец» (1797), «Роман в лесу» (1791) — образцы сентименталистской готики. Больше всего внимания в них уделяется эмоциональной жизни героев. У Рэдклиф практически нет мистических компонентов, и подозрения обычно можно объяснить рационально. Она одной из первых попыталась теоретически осмыслить вопрос о страшном в литературе.
Самый успешный ее роман, «Удольфские тайны» — история девушки, которая попадает в страшный замок и во власть злодеев. Мир романа находится в состоянии упадка, в сюжете наслаиваются загадочные совпадения, но настоящее зло заключено в самих людях.
3. В 1796 году скандальный эффект произвел роман Мэтью Грегори Льюиса (1775–1818) «Монах». Льюис, которому во время выхода книги было 19 лет, вдохновлялся романами Рэдклиф — но получилась у него нечто прямо противоположное. Основной сюжет романа — падение героя перед дьявольским искушением. Испанский монах Амбросио — жертва демона, который притворяется женщиной, которая притворяется монахом. В результате монах становится насильником и убийцей, совершает инцест, предстает перед судом инквизиции, продает душу Люциферу — Льюис шокировал читателей нагромождением злодейств, крови и мистики, какого до этого в готических романах никто не допускал. Роман Льюиса повлиял и на романтическую готику, и на более поздний хоррор.
