В 1863 году на Салоне отверженных, так как на Парижский салон ее не пропустили, Эдуард Мане выставил свою картину Завтрак на траве и спровоцировал этим громкий скандал.
В отношении картины прозвучали «все глупости, несуразности, недоброжелательный и пошлый смех – все то, на что только способны буржуа при виде оригинального произведения» - написал об этом Эмиль Золя.
А критик Эрнест Шесно так отозвался об этой картине:
О таланте г-на Мане можно будет говорить, когда он освоит рисунок и перспективу; а о наличии у него вкуса – когда он откажется от намеренно скандальных сюжетов.
Чем же поразила и возмутила зрителей эта картина?
Дело в том, что Мане намеренно сочетал в картине черты и отсылки к классической живописи с реализмом и нарочитой повседневностью.
В картине Завтрак на траве, как в классической живописи есть некоторая симметричность, пространство ограничено по бокам картины, словно кулисами, а перспектива уходит в глубину скачками – планами.
При этом Мане не использует контур, а цвета берет более яркие. Также картина имеет своеобразное освещение.
В сюжете изображены обнаженные дамы и одетые джентльмены, что само по себе не ново для искусства. По сюжету художник ориентируется на картину Джорджоне Сельский концерт и на гравюру Маркантонио Раймонди по картону Рафаэля Суд Париса. Но Мане изображает на картине в этом сюжете, отсылающем к классике, своих друзей. А женщина на картине вызывающе смотрит на зрителей, нарушая некоторую отстраненность и возвышенность, присущую классике.
Это сочетание возвышенности и повседневности и позволило говорить о безнравственности и скандальности произведения.
Какая-то голая уличная девка бесстыдно расположилась между двумя франтами в галстуках и городских костюмах. У них вид школьников на каникулах, подражающих кутежам взрослых, и я тщетно пытаюсь понять, в чём же смысл этой непристойной загадки.
Писал критик Л. Этьенн
В исторической же перспективе, эта картина ознаменовала собой вступление искусства в новую эпоху.