Название этой статьи действительно слишком конкретное, так как описанные здесь техники применимы как к рисованию волос, так и к рисованию травы. Это также введение в использование «негативного» рисунка — рисования вокруг пустого пространства, которое существует только в вашем уме, пока вы не окружите его положительными метками.
Более подробный рассказ о «негативном рисунке» вы найдёте в этой статье.
Так что же такое негативный рисунок?
Что вы видите, когда смотрите на эту картинку справа? Видишь древнюю черную чашу для питья? Может быть, подсвечник из черного дерева? Это позитивные образы. Или вы видите два белых лица, смотрящих друг на друга? Думайте об этих лицах как о негативных областях или о том, что я называю «белым пространством». Представьте, что вы «видите» эти два лица на белом листе бумаги, а затем заполняете пространство между ними черным цветом, чтобы лица были видны. Это негативный рисунок — видеть пространство, а не линию. Научить себя видеть белое пространство — один из лучших уроков, которые вы когда-либо усвоите.
РИСОВАНИЕ ТРАВЫ
Вы, конечно, можете рисовать траву любым способом, который вы выберете из «набросков» (который здесь служит своей цели, поскольку этот рисунок имеет высоту всего 1½ дюйма, а трава существует только для размещения трактора в пространстве)...
...где он играет полноценную роль неотъемлемой части «реальности» рисунка.
В обоих случаях техника почти одинакова. Хитрость в том, чтобы «думать о траве» и работать достаточно быстро, чтобы... Что ж, позвольте мне объяснить.
СКОРОСТЬ ПУТАЕТ МОЗГ
Это сбивает с толку рациональное мышление, которое пытается контролировать творческую сторону. Пусть ваше подсознание работает, оно всегда знает лучше. Рассмотрим следующие два примера, которые, я думаю, доказывают это.
«Принцип боязливости»
Поднимите мяч, быстро развернитесь и бросьте его в цель, как только увидите. Вы попадете в нее девять раз из десяти. Снова возьмите мяч, на этот раз лицом к цели, прицельтесь, рассчитайте начальную скорость выброса, необходимую против дуги убывающей скорости, включите факторы ветра, положение ваших ног и итоговый баланс, угол вашего тела к цели, приравняйте их к вашей известной мышечной силе, отпустите... и промахнитесь!
«Принцип парковки»
Попробуйте медленно и осторожно завести машину задним ходом на тесное парковочное место, и вы часто будете терпеть неудачу. Попробуйте это на скорости (чуть-чуть быстрее, чем может функционировать ваш мыслительный процесс), и вы, как правило, добьетесь успеха с первого раза. Я научился этому трюку, когда работал водителем такси — он требует практики, ведущей к уверенности.
В обоих принципах неудача возникает из-за того, что вы позволяете своему сознанию диктовать свои действия, а успех приходит из-за того, что вы позволяете своей естественной интуиции делать. Другими словами, вы слишком стараетесь — просто позвольте этому происходить. Прелесть работы с графитом в том, что у вас почти идеальный контакт между разумом и рукой, с изображением. Не позволяйте своему сознанию вмешиваться — вы думаете, рисуете, это становится реальностью — в одном непрерывном и непрерывном процессе.
Так как же нам нарисовать траву (или волосы)?
«РЫВОК И ПОВТОРЕНИЕ» против «МЕДЛЕННО И СТАБИЛЬНО»
У меня есть два основных способа работы — оба одинаково оправданные — «рывок и повторение» и «медленно и стабильно». Первый часто работает хорошо, и именно его я рекомендую для рисования травы — он содержит элемент спонтанности и может привести к неожиданным результатам. Это быстро, это немедленно и требует лишь небольшой ретуши, если вообще требуется. Мы вернемся к "медленно и стабильно " позже, а затем объединим их.
Представьте, что мы можем сделать только две метки: одну вверх и одну вниз. Я собираюсь использовать мазок вверх, чтобы «нарисовать» стебли, вырастающие из основания пучка травы. Нисходящий штрих будет сужаться и определять вершины стеблей в скоплении ниже того, что я рисую.
Работаем быстро, добавляем больше штрихов...
...область расширяется...
(рамка закрывает предыдущее изображение)
... затем я возвращаюсь к основанию, чтобы еще больше определить пробелы.
Ниже процесс повторяется — позитивные штрихи
в основании втягиваются в негативные формы выше и начинают определять новые белые пространства ниже...
Некоторая работа в центральной части смешивает их вместе, и добавляется небольшое количество тона, чтобы придать объем траве, нарисованной в негативном свете.
Обратите внимание на случайный положительный штрих, который лежит «за» отрицательными стеблями, выбрасывая их вперед...
...и спереди, чтобы добавить глубины.
Для ясности я нарисовал эти примеры намного больше, чем при обычном использовании. Здесь вы видите расширенную версию техники, которую я обычно применяю.
Попробуйте это упражнение, чтобы развить свои навыки «негативного рисования» (не рисуйте направляющие линии!):
Нарисуйте несколько белых стеблей на белой бумаге и определите одно пространство...
...заполните больше пробелов...
...и более...
... пока вы не определили все пробелы...
...затем добавьте тон, чтобы исправить пространственные отношения между ними.
МЕДЛЕННО И УСТОЙЧИВО с РЫВКОМ И ПОВТОРЕНИЕМ
Я должен поблагодарить своего друга Мюррея Чоловски за фотографию, и именно он спросил меня, как я могу справиться с травой.
Учтите, что трава здесь находится в двух плоскостях — видные стебли на переднем плане, которые говорят глазу «это трава», и позади, менее отчетливая плоскость, которую глаз не может понять по-настоящему, но он знает, что это трава, потому что передняя плоскость дает ему понять, что это трава. Подсказки, которые ждет мозг — всегда хочет разобраться во всем, что видим! Так что немного поможем. Начнем с передней плоскости...
Здесь я бы начал с определения основных стеблей; слегка рисуя линию с обеих сторон, чтобы очертить пространство, которое составляет стебель и лист. Помните, что вы определяете пустое пространство, поэтому помните, что учитывается внутренний край вашей линии — вы рисуете эту линию вокруг белой фигуры. Здесь есть только одно важное соображение: то, что вы начали, вы должны закончить. Каждый нарисованный вами стебель должен иметь начало и конец — он должен куда-то идти. Глаз умеет замечать элементы, которые он не может понять, и будет мимоходом «остановлен» этим элементом, отвлекая зрителя и нарушая ощущение реальности, которого вы пытаетесь достичь.
Определив основные стебли (я называю их «статусными» стеблями — они пища для мозга), используя подход «медленно и стабильно», я переключусь на более спонтанный стиль работы, чтобы нарисовать менее отчетливую траву на самая задняя плоскость. Здесь вы даете волю своему воображению, работая в темпе, исключающем сознательное вмешательство. Ваша цель «естественна», так что пусть спонтанность возьмет верх. Вы обнаружите, что тут и там внедряете стебли, которые могут даже удивить вас своим расположением и сбалансированностью. Не поддавайтесь искушению вмешиваться, просто позвольте интуиции взять верх. И не трогайте эти «статусные» стебли — вы не сможете правильно определить их тональные значения, пока не закончите траву позади них.
Когда вы работаете над этой вторичной областью между установленными белыми пространствами, которые представляют статусные стебли травы, вводите случайные формы и линии. Пока они смутно следуют правилам естественной травы и листвы, они будут обманывать мозг, заставляя его видеть больше деталей, чем существует. В жизни вы не смогли бы различить каждый элемент в таком расположении (особенно в местах глубокой тени), поэтому и здесь вы не сможете этого сделать.
Теперь представьте, действительно представьте, как вы смотрите в эту область, и начните добавлять реальность к ситуации; некоторые стебли тонируют немного, а другие настолько сильно, что они едва различимы. Так и в жизни - не все видно с полной ясностью. Если вы сможете увидеть реальность в своем воображении, вы достигнете ощущения реальности в своем рисунке.
Когда фон завершен, стебли состояния получают тело, при необходимости корректируя тон тех, кто за ними.
Наконец, рисуется вода и отражения на переднем плане.
Возможно, вам будет полезно узнать, что размер этого маленького рисунка составляет 5 × 8 см (2 дюйма × 3 дюйма), и на его создание ушло примерно полтора часа.
Больше применений этих методов
«Сноп сена и трава».
«Ежевика и корни».
«Листва и сорняки».
_______________
Автор: Mike Sibley
Перевод: Учусь Рисовать