двуликий
ВВОДНАЯ ЧАСТЬ
Смотрю одним лицом в прошлое, другим — в будущее
и не вижу настоящего
ибо нет его, всё — сплошь сон
От автора:
всё режиссуре. Всё туда!
Музыкально. Фильм снят "музыкантом для музыкантов" (почтиБ ГпроЕс). Это плюс для них, людей, навечно застрявших в эпохе рок-н-ролла.
А поскольку Кроу в прошлом был музыкальным журналистом (редактором журнала Rolling Stone), в конце фильма флэшбэк буквально битком набит музыкальными отсылками.
И в доме Дэвида видим музыкальные инструменты "в каждом углу".
Пенелопочка — простиГ*сп*оди.Хотя... её язык жестов
Простодушные девочки продолжают сходить с ума по тому парню, который бросился с крыши, — чтобы вернуться к ним, к красавицам.
Он спешит к нам!
Он и раньше-то не гнался за богатством. Ещё чего. Надо больно! С таким и в шалаше будет рай! Настоящий мачо. Весь в шрамах, а теперь ещё и победивший главного врага человечества - смерть!
- ах, мне б такого
- и мне бы
- и мне, и мне, и мне тоже
Вот уж где дуры то... Плодятся и размножаются... Плодятся и размножаются... Плодятся и размножаются
Вернуться в состояние "осознанного сновидения" или проснуться в реальном будущем, совершив прыжок с крыши.
- Что для тебя счастье, Дэвид?
- Жить настоящей жизнью... Я не хочу больше жить в мечтах
Именно эта часть диалога, и так и сяк склоняемая, стала подсказкой для людей дающих рецензию на этот фильм и по сей день. Это нормально. Можно согласиться, зная, что эта точка зрения более чем устраивала бы всю команду создателей.
Но это слишком просто для зрителя (тем более для почитателя непростого рок-н-ролла, в своём прошлом).
Есть только один рок-н-ролл!
Он сыгран моей любимой группой - говорят они - And I'll say yes.
Так же просто выглядит объяснение — управляемый сон, галлюцинации вызванные чрезмерным увлечением приёма обезболивающих, пост-травматические видения, и так далее.
Этими объяснениями кишмя кишат фанские сайты. Ну не то это всё. Примитивизм.
Со старта дисклэймер. Для тех (из нас), кто не выносит замещения инословами слов русских великих и могучих — поясню: не словами они, не патриотично замещают слова, а целыми блоками понятий замещают те же понятия. Немного компактнее выглядит сие.
Это долгий разговор. Часто на повышенных тонах...
И начнётся он с понимания операции присваивания.
Через "не хочу". И через "но надо".
a = x + y + z + ...
Да здравствует, homo sapiens! Разумный, да. Неразумный — нет, но всё на своих местах, хотим мы этого или нет, а потому — тоже да.
Далее, дисклэймер — это чаще всего "предупреждение об отказе от (юридической) ответственности". В нынешнем сленговом пространстве это понятие явило себя уже более широким смыслом — отказ от любой ответственности... Вплоть до — обещал же жениться\\обещала замуж? Ну и что! Сама дура... или сам дурак
По тексту рассыпана окрошка, где дополнительным ингредиентом блюда будет язык (любого народа, любой национальности, любого этноса, если угодно умникам вечно в чёрном). Придётся терпеть инослова.
Disclaimer (собственно):
Через всю статью будут идти кадры, взятые из предсмертного флэшбэка главного героя.
(флэшбэк здесь — "картинки проецируемые мозгом на внутренний экран сознания, вспышка образов, вызываемая выбросом каких-то там чего-то там гормонов в кровь при смертельном испуге, предшествующая тайне собственно смерти, и реинкарнации, как мы увидим немного погодя").
флэшфорвард здесь — пророческие кадры из будущего. В фильме они появляются во время секса героя с Джулией-Софией \ Софией-Джулией.
Поэтому юмор юмор юмор. Не более.
Для меня фильм наверное интересен тем, что все версии сценария не имеют решения. Они все тупиковые.
За исключением, как оказалось, одной из двух действительно возможных.
Знал ли сам Кроу об этом решении головоломки? Не моё дело, конечно. Но думаю, знал. Хотя никому не сказал. Не шучу.
Фильм многоплановый, но незавершённый (хоть ты убейся).
Это оттуда, то отсюда-туда приставили... и в итоге, чья-то зря потраченная жизнь. Возможно, и не одна!
Кроу сам запутался вхлам, пытаясь выбрать внятную версию из пяти возможных, им же озвученных.
Претендовать на шедевр может, но среди людей неискушённых шедеврами.
Картина Моне — просто "блесна". Ни о чём здесь, на мой взгляд. И смысла не несёт. Ванильное небо, разве что. Так и то, со слов главного героя.
Ну, и единожды упомянута мать в этой лишь связи.
То есть, о матери сын вспоминает?
Скорее всего, фильм этот — реквием по мечте, когда-то его (Кроу) снедавшей. И то, что он переложил на плечи летописца Дэвида Брайана чью-то непосильную к кому-то зависть, как ношу. Это становится очевидным после просмотра.
Тема бога — для Кроу не на последнем месте. Параллели с Полом, Джоном, Джорджем, как столпов мира музыки того времени — слишком явные.
Так отразилось затворничество и пребывание в католической школе, похоже, в то время как его сверстники плясали и распевали песенки Битлз.
То, что Круз назвал этот фильм своей лучшей работой в кино...
Том, ты многого не знаешь, просто. Уймись. И притихни.
С уважением к Т.Крузу
(Здесь отсылка в сторону будущих ролей Круза. Прости, Т.Круз)
____________________________________________________________
Статья задумывалась как на скорую руку (но однако повозиться с фильмом (с кадрами) пришлось, как и с чтением фанатских сайтов на тему).
Намеренно оставлено мною рваное повествование-изложение.
Пишется только в свободные минуты.
с авторским мнением всё ясно.
David Aames
33-летний David Aames, владелец трёх журналов и международного издательского дома, мажор, богатый и самовлюбленный плейбой.
Он, после того, как оба его родителя погибли в ДТП несколько лет назад, унаследовал компанию своего отца,
...ну и наконец, он владелец шикарной квартиры, элегантно оформленной, напичканной HiTech оборудованием и коллекционными предметами,
в центре Нью-Йорка (в роскошном Дакота-билдинг преисполненным величия северогерманского ренессанса), — прекрасно сыгранный 40-летним Томом Крузом, — красив, остроумен, и все-все встреченные женщины, чёрт возьми, не давали бы ему прохода, будь он чуть-чуть ниже статусом.
А так... пока он им недоступен, — им остаётся лишь просто смотреть ему вслед или, при встрече с ним, слишком уж искренне улыбаться, спеша прочитать его следующую мысль, дабы с готовностью (и с любовью в глазах, непременно) ответить - да, Дэвид. О, да!
О, Д-ЭЭЭ-В-ИИИ-Д ! Да.
Сын своего отца, бывшего хозяина Королевства Aames.
Сын магната, и в глазах многих он является избалованным ребенком, всё ещё никак не осознающим своего богатства и удачи.
И пока что он наслаждается холостяцким образом жизни, позволяя обращаться с собой так, как окружающим это кажется вполне уместным и им дозволенным.
Да, пока он ещё не стал двуликим Янусом, и он не видит ничего, кроме собственного отражения в зеркале.
Он и понятия не имеет, что в его жизни что-то должно или может быть иначе.
герой боится стать некрасивым и старым. И никто лучше Круза не возьмёт этот Олимп.
Его младшего Эймса друг писатель Брайан Brian Shelby (Джейсон Ли). Книгу которого он оплачивает. То есть Брайан зависит от его пожертвований.
Перед тем как Дэвиду явиться в контору они вдвоём едут сыграть партию-другую в теннис. Но, нарушая правила едут на красный (вместе со всеми автомобилями, кстати, вопрос), и, едва не сбив велосипедиста, делают резкий поворот влево, остановив машину на пешеходном переходе.
Брайан говорит Дэвиду: "Моя собственная смерть была прямо там, прямо передо мной. Ты знаешь, что произошло? Твоя жизнь промелькнула у меня перед глазами."
(аллегория : возможно Брайан-писатель в этот момент "увидел" текст со страницы своей книги и спутал субъект-объект локации. Писателю можно так. Писатель имеет право "путать берега").
Роман "Ванильное небо" позволяет Брайану одновременно вымещать свое разочарование и жить опосредованно как Дэвид, друг, которым он часто хотел бы быть. (цитата Кроу)
Постоянная сексуальная партнерша Джули Джанни — певица и, наверное, как и в реальной жизни, модель (Кэмерон Диаз Cameron Michelle Diaz) нет данных. Точно не знаем, но может оказаться, что кроме секса Дэвид проплачивает её студию звукозаписи и всяческие остальные не студийные надобности.
Для более точной информации нужно быть глубже погруженным в мир, где плавал Кроу. Музыкант (продюссер) того мира скажет уверенно. Мы нет.
София Серрано (Пенелопа Крус) — виновница аннигиляции? рассудка Дэвида
Юбилей
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
девчата, рад вас познакомить
Не глупи, Дэвид (открой глаза) — не нужно их представлять друг другу, если только не хочешь увидеть конфликт. Или ты именно этого и хочешь? Поглумиться? Неосознанно, да? Милый мальчик (неуместный сарказм автора).
Эти женщины "уважительно" относятся друг к другу, говоря Дэвиду, что да, мол, приятно познакомиться, и...
Нет, но я содрогаюсь (меня всю трясёт) при мысли, что мы можем иметь что-то общее.
Happy birthday, you sonofabitch! 00:15:27
Sofia
We met today at the library. We were pretending to be intellectuals.
Брайан не представляет свою спутницу как свою избранницу, партнёршу или невесту.
Что думает Дэвид или зритель? Появился ещё один "просто гость" на вечеринке. Просто знакомая.
На ужимки этого писателишки стоит ли обращать внимание зрителю?
"Не флиртуй... Мы выбирали подарок вместе".
Клоун. Или нам ещё рано делать такой вывод?
Но камера, то и дело, с настойчивостью маньяка выхватывает из общей массы собравшихся то её "необычную", то его, Дэвида, этой её "необычностью" внезапно очарованного.
"Потерял покой" - как сказали бы поэты.
Она не в вечернем платье. Не селебрити. Пришла на вечеринку в куртке с капюшоном, с которой, тому же, до сих пор не может расстаться.
Такая перемена ситуации не может ускользнуть от всевидящего ока Джулии.
Так вот оно что. Всё на местах. Теперь понятны метания камеры из стороны в сторону. Так в\оператор обозначил для нас поиск и пристальные взгляды Джулии.
Она маниакально не желает продолжения знакомства новых друзей.
И то, что когда-то она говорила Дэвиду "про просто дружбу, про не жениться"...
"Ой. Оставь эти выяснения! Не устраивай сцен. Ты тогда не так меня понял, я совершенно другое имела ввиду..."
А как с ними по-другому-то? С телятами этими! - говорила бойкая кондукторша выгоняя из автобуса молодого человека не сумевшего оплатить проезд...
Можно и по-другому, конечно.
Поматросил и бросил штоле? Если не знал, что я тебя обманываю, так это твои проблемы. И что, кстати, ты называешь обманом? Это любовь. Проснись. Открой глаза. Это не кино. Это уже ЗАГС. Про дружбу мальчикам рассказывай, а у нас с тобой отношения. Ты взрослый мужик. Так и отвечай по-взрослому. По мужски. Я же тебе не проститутка какая.
Но это всё ещё жизнь пока. Нам интереснее игра актёров.
Так что же там?
А там новый штурм. Там убеждение несмышлёного, что он единственный, дескать, и тот, кто "четыре раза"!
- Four is what? - неустанно повторяет Дэвид.
Дурень, проснись! Параллельно, по остальным сейчас незащищённым каналам внедряются совершенно другие установки:
0. я та, которой приглашение на пати не требуется (условности не для меня)
1. твои друзья — дети, ибо знаю их всех "вдоль и поперёк"
2. она моль и ...
3. куриный суп (со мной вдвоём. Мы же друзья. Ты меня теряешь, Дэвид).
Четыре? Нормально, Дэвид, или тебе ещё подкинуть?
Понял ты?
О, Дэйв! Недотёпа. Тебя упаковывают как рождественский леденец на конвейере.
Ой, да очнись же ты, идиот (если позволено обратиться так не к Тому Крузу, конечно, а к его герою).
Куда там! Ему нужна победа. Так что здесь уже нет ничего интересного.
А Джулия целует его...
И Джулия целует его...
И Джулия целует его...
слегка в сторону от темы. разгрузиться немного ________________________________________________
The Counselor
А Джулия целует его ... ровно также, страстно, как в "советнике" целовала лобовое стекло машины. Так целовала, что Хавьер ум даже чуть не потерял (со слов его героя).
Это крайне пошлая сцена, на мой взгляд (но там показана такая правда такой жизни).
Стоит взглянуть чтобы прочувствовать момент... и понять тотальный сарказм заодно.
Резюме : не к месту здесь — "советник" фильм шикарный. О хладнокровии убийства. И она, Диаз там — не отмороженная. Она — реально, давно уже остывшая! Браво! Труп её оттаял, но не ожил. Так и оставили...
_______________________________________________
Беготня
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
Просыпайся, зритель. Привет. Дэвид погрузил тебя в сон. Просыпайся
The smashed Gibson SG electric guitar is not a genuine Pete Townshend smashed guitar. It's a replica. Cameron Crowe says in his commentary that he "really, really wished" he had a genuine Townsend.
Это была всего лишь точная копия, созданная декораторами.
- И вот во что превратился рок'н'ролл ...
...разбитая гитара для показа на стене богатого парня?
Этим монологом она заявляет о себе (всем) присутствующим, что не такая она, как они, — разумно предполагая, что слух о ней (не такой) моментально разнесётся по светской тусовке.
1. We met today at the library. We were pretending to be intellectuals
2. My coat's too big for your closet.
Наверняка можно продолжить этот список:
наивная
непосредственная
честная
добрая
...если перечислить все те качества, которых нет у представителей этой тусовки.
Вот так поворот. Но зачем ей это?
В этом месте фильма, наверное никто, кроме как только Пенелопа Крус, не смог бы так выпукло и очевидно сыграть одними лишь глазами. Язык этой игры нам понятен — ожидание увидеть призрака, появившегося с за правым плечом позади ведьмы. Ну да. Кое в чём мы разобрались.
Подносите поленья, братья-сестры. И керосин. И спички. Здесь шабаш! (шутка)
Некоторые из зрителей (особенно те, которых потаскала жизнь) сделали вывод, что София взяла Дэвида в разработку. Даже стараться не пришлось.
Но Дэвид продолжает дурачиться. И возможно, согласно тезаурусу принятому для общения с Брайаном, и в разговоре с Софией он использует слово "соглядатай * ", "I've got a stalker. (00:21:41)" , как вполне нормальное.
Но которое нами зрителями обязательно будет воспринято как неуместное! Мы же на страже морали.
___________________________________
* соглядатай - видимо автору перевода субтитров в душу запала повесть Набокова "Соглядатай", главной темой которой выступают слежка и преследование..
Стоит прочитать, чтобы понять насколько прав был Набоков говоря о негибкости перевода слова соглядатай на eye английского языка. Более того, Набоков был очень расстроен этим фактом.
Но Набоков гениален
и да, "...люди вернутся к чтению!" (Томас Типп)
_______________________________
продолжает дурачиться...
Да ещё и просит оградить его от преследования. Кого просит? Софию?
"Мы уже знаем, что ты влюбился, Дэвид. Но так себя вести с незнакомым человеком! И так вести себя по отношению к Джульетточке! Мы (которые не дети ни разу) называем это грязным бельём и скелетами в шкафу".
Стража, в ружьё!
То есть подсознательно (при наличии веры в Грааль) мы поставим дизлайк сразу. "Как ты смеешь так говорить о любимой (пусть и бывшей), это её забота о тебе, неблагодарный"... и так далее. Но ныне другая мораль. Стража, отбой!
Ведь есть в том их тезаурусе слово подстилка.
Нам показали, конечно, что Дэвиду неприятно было такое слышать от Брайана, да ещё в таком ключе. (Но Дэвид человек воспитанный по-другому. Просто надо запомнить это).
"Но он же не отрицал! А нам этого достаточно". Стража, в ружьё.
То ли Брайан действительно относится к Джулии как к источнику вдохновения, и разочарован, что она не платонически переночевала с Дэвидом. То ли это всё - обычные тинэйджерские (с уклоном в реальное быдло) приколы.
То ли что-то непонятное пока зрителю. Конспирологам, приготовиться! Скоро ваш выход.
К тому же, Брайан, используя весь свой литературный дар, предупреждает Дэвида о грядущей любви. Совпадение? but one day you'll know what love truly is. 00:07:58
Скорее всего, держа в руке бокал, и не получив от Дэвида ожидаемую реакцию на вопрос сделанный всеми возможными жестами, Джулия как раз и принимает решение отвадить назойливую простушку, так нагло встрявшую между ней и Дэвидом. Но как это сделать?
Он увлечён ею и всячески избегает Джулию.
Brian
"Ни голое тело, ни куриный суп, ни внятные объяснения кто твой друг не помогают. Как же их урезонить? А Брайан может в этом помочь? Брайан должен помочь. Он так же зависим. Он поймёт. Он поможет. В крайнем случае воспользуюсь тем, что у него увели невесту. Остаётся убедить Брайана, что София его невеста...
Он ведь и Брайана бросил... Но Брайан туповат. Пришёл за бесплатной выпивкой. Но сейчас я ему расскажу про Дэвида койчо. А он для меня койчо сделает взамен".
И пока Дэвид продолжает хвастаться достижениями отца и художественным вкусом своей матери, Джулия и Брайан проводят беседу в уединении.
о чём, кстати, они, Джулия и Брайан разговаривают на вечеринке — то стоя в гостиной, то сидя возле рояля где-то — мы зрители не знаем. На язык тела мы договорились не обращать внимание, так ведь? М ы з а д у ш у !
Понимая настроение Джулии и то, на что она готова идти ради собственного благополучия, уже смеем предположить, что она настроила его против Дэвида, использовав все возможные допустимые и недопустимые уловки и хитрость. Потому что всё что она имела она вложила в этот разговор. Она пошла ва-банк.
И вот что мы видим. Вдруг Брайан оставляет Джулию и поднимается наверх.
Почему? Неужели Джулия, о которой он отзывался : My dream girl, Julie Gianni вдруг стала ему неинтересна как собеседник. Или же, продолжая свой домысел... Ему необходимо подкрепить уверенность Дэвида в скорой победе и, соответственно, попутно внедрить чувство вины за невыполнение обещания.
И в отсутствие Софии происходит примерно тоже самое, что и всегда. Тот же монолог Брайана. О разбитом сердце... и так далее... та же песня.
А пьян ли он?
Что-то тут не так. Да, режиссёр водит нас за нос?
Вовсе нет (допустим).
Но тогда Брайан (очень правдоподобно) изображает соперничество... И опьянение.
Дэвид, понимая, что Брайан ему не соперник, тем не менее бунтует. В его неволе сидит альфа самец. (Именно на это и мог быть сделан расчёт Семи, о которых мы ещё ничего не сказали. Именно Семь называют Дэвида "трахальщик простолюдинов").
Томится его альфа жертвой нового супружества без венчания.
Позвольте, автор, вы в своём уме? Мы знаем Дэвида лучше самих себя, мы бы сразу, да по глазам хотя бы, мы бы увидели неправду.
Ведь он решил остепениться - думают подростковые умы - он же влюбился в Софию. А значит со всякой конкуренцией покончено. Он сделал выбор! Это любовь! Любовь!
А теперь давайте все вместе... Любовь, любовь!
Значит Брайан просто пришёл сказать что пьян, одинок, брошен, то есть дать понять Дэвиду, что они друзья и не нужно клеиться к Софии, потому что он на неё запал.
Но если она сломает их дружбу, то ну её к чертям.
Вдруг на каком-то основании непонятном и София выдвигает Дэвиду предварительное обвинение, что дескать, не будет ли тому совестно взглянуть в глаза лучшему другу, если он, Дэвид требует от неё поцелуй в уплату за рисунок.
Зачем сталкивает лбами приятелей.
Ей Брайан не открывался, потому что уж кому кому, а нам бы режиссёр рассказал.
Их отношений она тоже не знает. Значит и ей режиссёр ничего не говорил. И мы бы знали об этом тоже.
Девичья хитрость? Поживём — увидим.
It's the greatest show. It's called "Sofia". 00:34:59
Это отличное шоу. Называется София.
Было ли это высказывание пророческим, нет ли - время покажет.
00:34:02 Your career is the one I'd worry about.
- Тебе лучше побеспокоиться о своей карьере - говорит ему София, и указывает на телевизор, по которому идёт шоу "вечная жизнь"
И вот здесь! (при условии, что он, Дэвид и есть архитектор реальности) он понимает какую судьбу уготовили ему гномы
for the seething throng of my partners, who root quietly for me to fail. 00:37:01
Готов ли он к такой судьбе?
Конечно. Да здравствует Том Круз!
Всегда готов. Ему не привыкать.
А что думает Кроу по этому поводу? А нам важно?
Итак, здравствуй, Дэвид! Теперь ты понял всё. Ты готов? Тогда вперёд.
Julie Gianni
ТРЕТЬЯ ЧАСТЬ
Домыслы. Домыслы. Домыслы. Нет возможности задать вопрос и получить ответ. Вопросов очень много. Почти ко всем. К режиссёру, в первую очередь, но это против правил кинематографа.
Многое мы обязаны принять на веру.
вопрос, что такое любовь для каждого опрошенного прозвучит понятно, но вот ожидаемый ответ любого там присутствующего поставит в тупик.
...просто дружим, иногда спим вместе
Истории её мы не знаем. Но нас ставят перед фактом, что Дэвид ей обещал что-то. Что обещал?
Что в свою очередь она могла (или в ответ "должна" была) обещать Дэйву — мы тоже не знаем. Но в фильме об этом вопрос не поднимается вообще.
Единственное, по чему мы можем делать какие-то выводы — это эмоции, которые нам показывают герои, которых, в свою очередь, играют актёры.
Нас ставят перед событием, говоря нам, что это, дескать, не просто событие, а факт. Ну ладно :)
Об обещании Дэвида мы узнаём довольно поздно, от неё самой (Джулии), декламирующей на тот момент предсмертный уже манифест.
Несчастная и покинутая Джули, однажды самолично, по нам неизвестным причинам, решительно приняв подсознательный дисклеймер "секс по дружбе", — а именно, подписавшись на постельные отношения без обязательств (альтернативная история создания человечества утверждает, что именно женщина совращает мужчину, а не наоборот.
Но именно к создателю, богу Джулия обращает внимание Дэвида. С тихой такой поправочкой — создателю, не душ... а тел, "которые сами знают и сами друг другу обещают"), — видит, что на арену выходит соперница.
Как-то внезапно всё это.
Кто! Какая-то София. А что у тебя на уме? Да кто ты есть - думает она. Потому как уверена, постельные отношения или даже любовь, если понадобится — это только её прерогатива. И ничья больше.
Или как-то так.
Как она узнала место жительства Софии? Брайан всё-таки, нет?
Мы можем догадываться, что "соглядатай" отследил. Ответ любовь всё объясняет это можно, так что все ваши детские приличия в сторону.
Я спасу, а она погубит.
Очень похоже на нынешнее выражение ЯЖМАТЬ
Some clever girl in a silly coat will come along and play you just the right way.
Теперь, после разговора с Джулией, меланхолик Брайан не может простить Дэвиду то, что тот украл у него невесту. Но украл что?
Или, всё-таки, не может простить то, что у него нет огромной бизнес-империи, не может простить то, что за ним не вьются девушки, и он всего лишь простой паренёк, который знает что такое идти домой без подружки или жены.
Ты никогда не узнаешь боли парня, который идет домой один
Паренёк, у которого есть превосходящий его во всём непростой лучший друг.
Будто бы, верно рассчитав время появления, — чтобы увидеть любимого выходящим к своему автомобилю из дома Софии на Water Street Brooklyn, — включив фары, выезжает со стоянки и мгновенно вживается в роль уязвлённой и оскорбленной, пожираемой дикой ревностью, а теперь обманутой, высмеянной и брошенной, наконец, — понимает, что все средства хороши...
И, пытаясь донести до Дэвида свой мессэдж, начинает с того, что такое есть дружба и что есть такое — этот его новый друг.
Сначала по-хорошему.
How did it go with our moth girl? Did she turn into a butterfly for you? 00:38:13
Высокомерно? С презрением? Любовь? Это любовь?Можно :)
Потрясающе!
Ты хочешь загладить свою вину передо мной? Я не скажу ни одной живой душе (что я имею то, что сейчас сказала).
Ну и? Зачем в машину сел, дурень? Приличия? Да ей же плевать на тебя и на твои приличия, и на друзей твоих, и на любовь. Говоря с тобой, она о себе говорила. Только. Она уже всё решила. У неё свой мирок. Свой бог. Свои четыре. И на твою рецензию её творчества она немного обиделась. Ты сам всё сейчас увидишь...
И любовники поехали гладить вину...
Но вдруг в машине перед своей смертью, именно на фразе :
Why did you tell Brian that I was your... f*ck buddy?
I didn't tell him that. I didn't say that. 00:41:12
она Джулия выстраивает обличительный монолог:
- Вот интересно, зачем ты сказал Брайану, что я твоя подстилка? - Я ему не говорил. Такого я не говорил
Нас опять ставят перед фактом. Но...
Дэвид отрицает. Отрицает уверенно. Но, скорее всего, делает это исходя из порядочности, которая не позволяет ему подозревать Брайана как участника низкой интриги. Ведь при всей своей безрассудности подходящим случаю этикетом он владеет. Пусть он не знает наверняка, но он верит в дружбу.
И он, Дэвид не знает что такое зависть. А мы знаем?
И он, Дэвид не знает что такое непорядочно. А мы?
Так этим и пользуется Джулия, заставляя его принять всю вину на себя. Виновен!
- About the consequences of the promises that you've made.
- Promises?
- Yes, the promises. 00:41:25
Здесь чётко обозначен переход от понятия дружба (как нам дали понять, для героев это секс без обязательств) к понятию "должен" выполнить обещание (не дружить более ни с кем?).
Скорее всего, Джулия именно это имеет ввиду.
Но режиссёр будто намеренно уводит и зрителей и героев от прямого ответа, давая и герою и зрителю шквал эмоций. Мол, сами решайте - А как бы вы себя повели на месте "просто дружим"
You fucked me four times the other night, David. You've been inside me, I've swallowed your cum. That means something. 00:41:59
и использует, наконец, б*га как инструмент, как средство для достижения благородной цели...
- Tell me something, David. Do you believe in G*d? (00:42:31)
....и мстит так, как может отомстить психически неуравновешенная женщина, рассвирепевшая от несостоятельности своей изощрённой схемы, которая гарантированно должна была сработать. Но неудача.
А значит, вариант номер два — смерть.
Не достанешься же ты никому... это понятно. (шекспировщина). На войне как на войне.
Не понимаешь по-хорошему, так поймёшь по-другому...
Самоубийство... вместе с ним, с тем, кто является (оказывается, и для этой роли) ею избранным. Справедливость
Сцена принуждения Дэвида к признанию в любви — самая лучшая в фильме (для меня, само собой разумеется, — так как Камерон Диаз мною никогда не воспринималась как актриса глубоко трагичная.
У зрителя неискушённого, к коим можно отнести многих мужчин (реже женщин — против природы им вообще не стоит идти, тем более, против своей), ещё ни разу не связанных брачным обязательством, возникнет сомнение в правдивости сделанных чёрствым* зрителем выводов, и даже желание защитить стерву. Осуждая этого подонка! Или, как мы уже договорились (доверять и проверять) — осудить стерву, защищая подонка.
Эти милые (наши) курочки и (наши) петушки.
Зритель понимает — Дэвид струсил и начал говорить то, что от него требуют, чтобы спасти жизни. Свою, Джулии. Логично. А кто бы поступил иначе? Только очень чёрствый человек, так ведь!
Кто-то из мужчин скажет — повёл себя как баба. Кто-то из женщин — повёл себя как мужик.
И будет долгий разговор, который, скорее всего, никогда не завершится.
Дэвид, под давлением обстоятельств, признаётся в любви... Готов, мол, исправить... Поедем к тебе, и так далее. Он готов на что угодно, лишь бы машина остановилась. Но куда там. Джулия довела себя до исступления. Она палач и жаждет правосудия. Меч занесён.
Слишко настрадалась наша шекспировская Джульетточка. Слишком.
И главная цель достигнута. Они любят друг друга. Как же это здорово, девчата. Как же здорово это всё, ребята. Любовь!
(мы) любим друг друга, и это навсегда!
Так что, "пока, Дэвид" и "пока, Джулия". Поворот! Машина улетает с моста.
_____________________________________
* чёрствый - в разводе (хотя бы однажды)
_________________________________________
Её можно понять, будучи патологоанатомом, — она обращается не к Дэвиду, а к телу (которое что-то пообещало её телу). Я намеренно умалчиваю о психиатрическом диагнозе на основании поведения такой дамы. Это лишнее. Мне недоступное. Но с одним персонажем разобрались, как и с мотивацией. Наверное этот тип в диагностике психотипов считается социально опасным типом.
Кому-то было бы страшно подумать наверное, что могут наступить у Дэвида времена, когда будет три, например, а не четыре. "И вот не дай бог, кто-то пять! Не дай бог! Со свету сживёт такая, пытась объяснить дураку, что виноват".
Но для тебя, Дэвид, наступает другой этап приключений. И всё вышесказанное уже не имеет значения. Расслабься.
конец "реальности"
ЧАСТЬ НЕ ПОСЛЕДНЯЯ
кома и внедрённое чувство вины
ЧАСТЬ ПЯТАЯ
Вина
это тебе доктор объяснит
доктор
ЧАСТЬ ШЕСТАЯ
Кертис Маккейб (Курт Рассел) : "временное помешательство".
Это всё, чем я вам могу помочь.
"Иногда разум ведет себя так, как будто это сон — лица меняются, люди становятся другими людьми"
Автор : а значит, всё, что вы видите за пределами комнаты для допросов, не является реальным. Доктор поставил Дэвиду диагноз. Словам пациента нельзя доверять. Псих. Признан клинически непригодным предстать перед судом за убийство своей девушки.
Но нас так просто не объедешь. Так ведь?
конец реальности
Дэвид Эймс возвращение
ЧАСТЬ НЕ ПОСЛЕДНЯЯ
София наверное могла бы принять его как друга (скорее всего для демонстрации своего благородства перед другими знакомыми с необезображенными лицами... такой вывод сделан им после посещения клуба), но однако боялась, что Дэвид рассчитывал на иные, более близкие отношения, которые ей были не нужны абсолютно.
Повторюсь. Сложно сыграть любовь на камеру, даже будучи профессионалом.
Для этого нужно подготовить зрителя всячески. "Вот это сейчас будет любовь, типа". Ну и всё такое.
У Пенелопы не получилось. И я делаю вывод — София не любила.
В ночном клубе Дэвид лишний раз убеждается, что его изуродованное лицо социум не готов принять как нормальное.
София как-то сникла услышав напомненный Дэвидом диалог, произошедший во время празднования юбилея, и постаралась поскорее свернуть разговор перестав отвечать на вопросы Дэвида.
Нам больше не показывают её весёлой и жизнерадостной.
Надо полагать ей не доставил удовольствия факт её косвенного участия в инциденте перед катастрофой, по причине которого сама катастрофа в принципе могла быть следствием.
Однако же у режиссёра есть доказательства, что именно она и стала причиной самоубийства Дэвида. Но нам этого знать не нужно. Мы должны верить в любовь. И то, что любви нужны жертвы.
Кандидат как раз есть - он бездельник, транжира и шалопай. А остальные все пушистики...
Дальше идут (мои авторские) нецензурные выражения в сторону нашей безответственности, слабости и беспомощности как причины чужих несчастий
Но так же возможно, что Брайан и София за это время стали уже любящей парой, или изначально (то есть с начала нашего знакомства с этими двумя и до конца фильма) были исполнителями чужой воли, диктуемой советом директоров Семью Гномами.
Нет ни прямых ни косвенных улик. Есть только логические построения. Которые не дают внятного результата.
Но оставив в стороне конспирологические измышления, одно можно сказать наверняка – Дэвид был уверен, что Брайан сказал Джулии о подстилке, причём сказал будто бы не он Брайан, а Дэвид так её назвал.
Нужно отдать должное актёрской игре – глазами Джейсон Ли сыграл очень уж выразительно. (Кроу во всём фильме делает упор на эту игру глазами)
В принципе такой уход глазами вправо вниз объясняется как попытка скрыть истину. (говорят умники, но в жизни и не так бывает. даже машина не понимает что как куда)
Если вы спросите человека про его воспоминания, а взгляд его устремится при этом вниз и вправо, и он правша – будьте уверены, вам лгут. (вики)
Всё, чем может помочь ему главный герой, это только попытаться дать ему возможность выговориться, чтобы облегчить душу признанием.
Но Брайан не признаётся. Более того, он надменно высказывается о своей жалости к Дэвиду, что тот жил с этой мыслью (всё это время).
Окончательно убедившись, что виновником его поломанной жизни является Брайан, Дэвид кричит тому вслед слова клятвы We're best friends! We're bro's! которую Брайан продекламировал на вечеринке, то есть в момент предполагаемого предательства им Дэвида.
Наши зрительские симпатии к Дэвиду, как к невинно пострадавшему, не наберут стопроцентного результата, только по той причине, что просьба Брайана "не клейся к Софии, так как я на неё запал", не была исполнена (удовлетворена) Дэвидом.
Рыцарь ордена свГрааля (коими мы зрители привыкли при удобном обязательно беспроигрышном случае считать себя, а не кого-то другого) не станет покрывать позором свои достоинство и честь, когда дело касается получения ответного чувства от благородной Дамы.
Мы симпатизировали, если бы Дэвид мог (умел) управлять сном и сам бы конструировал ситуации (речь идёт только о периоде жизни до момента самоубийства). Но почему-то Кроу отказался от такой идеи.
Так же, мы симпатизировали в случае если бы Дэвид влюбился в Софию и действовал открыто, наперекор совету, когда бы уверенно знал, что Брайан прислуживает совету директоров, а София является лишь невольным соучастником (инструментом в его коварных ручонках) по причине её неосведомлённости в делах Брайана, считая его лучшим другом Дэвида.
Брайан, – скорее всего единственный, кого Дэвид мог назвать другом, но разве мы зрители можем быть уверены, что это друг? Не завистник ли, что пускает сплетни о нём, предварительно всё спланировав? А после некоторых сомнений Дэвида — не получившим ли инструкции от семи гномов?
Да был ли прав Дэвид, подпуская этого человека так близко? Ближе чем адвоката Типпа. У нас нет данных. Режиссёр ставит нас перед фактом. Остальное...
Но откуда взялась эта фраза о подстилке в монологе Джулии, если Брайан говорит правду? Или же он не договаривает в той правде что-то несущественное, на его взгляд?
1. Либо Джулия читает мысли. Но Кроу задумывал фильм не про телепатов и прочее теле. Он ограничился фантазией сна и комы.
2. Либо Брайан докладывал Совету о каждом разговоре с человеком, к которому его приставил Совет. А уж далее Совет руководил действиями Джулии и выдавал ей ту часть информации, которая была необходима для совершения оперативной работы.
3. Либо как в шпионских фильмах - повсюду камеры и микрофоны.
Тогда, кстати, понятны сомнения Дэвида в кафе, где Брайн делает съёмку на камеру, и Дэвид задаёт ему вопросы - откуда все эти устройства, откуда новая одежда и так далее.
пропуская эти флэшбэки и сны, продолжим исследовать "реальность", потому как всё происходящее дальше реальным будет считать только тот, кого вы бы назвали мечтателем, если конечно сами не являетесь таковым.
Эта картинка (с лежащим на мостовой Дэвидом) повторится ещё раз (но уже в ярких красках).
Этот момент (со слов Э. Вентуры) будет\был местом склейки "реальности" и "осознанного сновидения", которое Дэвид купил перед совершением самоубийства.
Весь в расстроенных чувствах он продолжит существование и одновременно будет бороться с Советом.
(Со слов Э. Вентуры) благодаря Т. Типпу выйдет победителем и получит полный контроль над компанией.
Но "реальное" воспоминание об этом будет стёрто из его памяти. Поэтому неизвестно, что произошло с компанией на самом деле.
Одиночество. Отсутствие цели. Головные боли. Всё это вынудит его прекратить жить, прекратить бороться. 12/26/2021
Договор
ЧАСТЬ СЕДЬМАЯ
в кафе перед "избиением" Джулии\Софии.
Самый важный момент для понимания временных меток происходящих событий — здесь. И это самый страшный момент всей саги. Потому что именно здесь приходит понимание важности наличия Технической Поддержки вообще. Их работа — вводить в заблуждение клиента и поддерживать в нём это состояние.
Он, Вентура отслеживает абсолютно все мысли, и при необходимости, их корректирует. Вот и здесь он одобрительно кивнул Дэвиду, сообщив этим, что всё, что им, Дэвидом делается — правильно — они с Брайаном друзья, и не стоит волноваться из-за предательства - там, в реальности случившегося.
Здесь сон, не волнуйся. И этот сон лечебный. Куём позитив. Мы так работаем. Нам за это и платят.
Раньше ты всегда хотел, чтобы тебя предали и убили. Потому как сомневался.
Ты не виноват - в тебя заложили такую программу. Кто — не наша с тобой цель искать виноватых.
Мы стёрли прошлое и сомнения вместе с прошлым. Ты новый человек. Так держать.
И ответ Брайана о том, что он, Брайан не связан с советом директоров - тоже прими как верный... и не беспокойся.
Короче, Дэвид, ну правда, ну что ты... так держать. Настройся на позитив, как говорится. Мы всегда рядом. Ваша Служба ТП.
Наша служба — и опасна...
И вот наконец мы понимаем - Вентуре нет смысла верить (если нужна истина, а не удобная для LE , лечебная "правда"), когда он рассказывает о прошлом, настоящем, будущем. Он гражданин Приятный Сон.
как в пожеланиях : Доброй ночи.. приятных снов, типа.
Всё проплачено самим Дэвидом. И по контракту, все воспоминания заменены только положительными картинами, которые выбрал либо сам Дэвид, либо компания, предоставившая ему романтическмй тур.
Вентура хороший парень, но он всего лишь работник службы. Он просто делает свою работу, и делает так, как прописано в контракте. Клиент всегда прав.
Но в тот момент, когда он видит Вентуру, и начинает пытаться вспомнить откуда ему знакомо лицо этого человека, "Брайан" отвлекает его внимание якобы "разошедшимися швами" на лице Дэвида. И присутствие знакомого-незнакомца Дэвида уже перестаёт интересовать.
Эти сомнения проявляются (и подаются режиссёром) как сбои в фазе осознанного сна, продолжающегося после выхода Дэвида из заключения
Или Брайан наконец-то получает возможность отомстить тому, кому он так завидует? Но не в своей книге, а реально. Здесь.
И эту его зависть давно отследили члены правления, и захотели использовать. И у них это получилось?
Но ведь тогда мы имеем право высказать предположение, что София не так уж проста и наивна как она себя называет в вопросе адресованном Дэвиду:
- You think I'm naive.
- No, I really don't.
00:29:45
И был ли случаен тот грузовик и тот велосипедист — виновники не случившегося ДТП! Поворот? Левый! На красный!
Это уже паранойя, ребят. Стоп.
Слишком много вопросов, на казалось бы, пустом месте.
Отмахнуться и смотреть про любовь. Про любовь? И про мечту, и про сон. Вы серьёзно?
Шекспира я люблю.
Что же. Давайте посмотрим.
Настала очередь посмотреть на этих ребят повнимательнее
"The Seven Dwarfs"
Ура! Все на борьбу с советом директоров "The Seven Dwarfs"
А вот, что интересно! И весьма подозрительно стало нам конспирологам. Когда глаза стали открытыми, ну да?
В самом начале фильма, Джули отвечает на звонок (перед этим стрельнув глазами в предполагаемое местонахождение в квартире Дэвида. Ах, этот Кроу!), обращаясь по имени... к кому?
К кому, к кому... Даже в screen мы видим, к кому. Даже в сценарии... Но уж слишком созвучно это имя с именем Брайан.
Hi, Rayna. I missed my audition, I lost my head! 00:05:32
И дальше. Не могу разговаривать, и всё такое. Я, типа, у Дэвида. Пока-пока.
А почему не может-то?
Что, Дэвид против разговора с подружками. Тем паче о кастинге. Будет при деле, а не болтаться неизвестно где и с кем.
Что за ересь?
Конечно, мы можем только догадываться. Но мы имеем право на догадку. Так режиссёр задумал этот фильм. Ничего определённого. Разве, нет?
Итак.
Предположим, что это детектив, которого никто не желает видеть, потому что ВН — так принято уже — это фильм :
1. Про любовь, пусть и непростую... пронесённую чрез век в 150 лет
2. Ой, там такая Пенелопочка. и Камерошка
3. А Круз-то, А Круз-то какой!
4. Ой, а та (а тот)
5. Про то, что есть мечта, но есть и реальность отличная от мечты... и с мечтой нам не по пути... надо просто жить не тужить... и так далее... Ой, такое непростое кино. Так модно сейчас. А вы видели ВН?
жизнь превращается из красивой сказки не в страшный сон, а в жизнь, в которую он осмысленно решит вернуться в мир через 150 лет, стоя на крыше 12 East 57th Street Manhattan?
Ну не дурак? Зачем? А вот зачем.
Месть
это тебе доктор объяснит
То есть теперь, — когда мы, подобно Дэвиду, выпущенному только что из под стражи, и встреченному Брайаном, — уверены, совет директоров виновен.
Тогда всё по порядку и сначала
Thomas Tipp
Томас Типп Тимоти Сполл Timothy Spall — единственный из партнёров отца, кому Дэвид доверяет.
(картинка ни к чему не привязана. Чтобы казаться умнее прикреплена)
И, типа, как становится ясным после расстановки вершин и прохождения маршрутов (подобно теории графов в дискретной математике или, как показывают в к\ф работу следователя "по особо важным"), — доверяет бесконечно.
Адвокат Дэвида и друг семьи, по пьяни, на пати предостерегает : "The Seven Dwarfs" это сговор (или ребус в подарок от Отца — реши сам).
Точно ! Ведь в начале фильма Дэвид сказал Брайану, что именно отец захотел так. Но разве мог человек, создатель империи, автор книги-инструкции для защиты империи; разве мог такой не предположить, что Дэвида захотят "поиметь"?
- Can't you get rid of that board? They drive you nuts.
- The Seven Dwarfs? That was the desire of my father who hired them. 00:07:32
- And they're going to sell this tradition of words so they can eat in a better cafeteria. 00:17:55
Именно в этот момент мы видим осмысленное сомнением выражение лица. Впервые.
Наконец-то!
What they don't know is this. People will read again!
Кричит пьяный Типп
Такое пьяное поведение многие часто демонстрируют для того, чтобы скрыть истинное вполне даже трезвое своё состояние, понимая, что за ними наблюдают. (во всяком случае в кино)
Возможно, именно это и показывает Типп присутствующим, когда понимает, что : на них и на их беседу обратили внимание (The Seven Dwarfs Семь Гномов) — те, о ком (The Seven Dwarfs Семь Гномов) он и рассказывает Дэвиду то, что они (The Seven Dwarfs Семь Гномов) против него замышляют.
Итак, привет, David Aames.
Теперь ты готов к разговору.
"Citizen... Dildo"
_______________________________________
* Citizen... Dildo.
не относится к своей работе серьезно, и / или все, что он делает, - это попытка всем угодить, которую себе он объясняет "как приличия" [и поэтому он как объект используется другими для развлечения и получения ими удовольствия].
Это отсылка к его распутству среди "простолюдинов".
Дэвид — наследник состояния, но большую часть своего времени общается с людьми более низкого уровня, и предпочитает заниматься сексом с женщинами, которые не принадлежат к высшим слоям общества. По сути, он является "фаллоимитатором" для "гражданских" женщин.
Этот термин обычно присваивается человеку его или её сверстниками, которые также богаты или занимают влиятельные посты.
_____________________________
==============================
Джулия вне себя, но даёт Дэвиду шанс всё исправить — передаёт тому диск и просит сделать отзыв на музыку (на диск, который "если выйдет").
Дэвид слушает отрывок её творчества и понимает кто такая эта Джулия — возомнившая себе бог весть что.
Бездарная, безголосая, беспринципная, бездушная мразь, которая будет идти по головам ради того, "...чтобы есть в кафе подороже". Как сказал Типп о Семи Гномах)"
...Но поздно пить бор-жоме
Trop tard pour s'inquiéter de ça.
If I weren't me, I would buy a CD by me.
You know, if you can reach one person...
Wow. 00:40:34
Это "вау" Кэмерон Диас отыгрывает блестяще! Вот так должна играть весь фильм. Но только советская школа была на это способна. И конечно не вся её плеяда
Дэвид, мало того, что ты в машину сел, так ты ещё и базар не фильтруешь. Или ты ещё не понял (нам-то из зрительного зала всё видно. Бедный парень), что она того! Да, миловидная. Да, влюблённая. Но во что? В себя и свои страдания! И ты её раб навеки. Потому что Должен!
Сказал - да, напишу отзыв, и молчи. Нет, ты со своей правдой журналистской - значит, один почитатель твоего таланта, в твоём же лице есть. Себя ты сумеешь расстрогать, Джулия.
Она же тебя спровоцировала сказав, что купила бы свой диск не будь она автором. Оёёёй...
Понять-то он понял, но ведь не сказал.
И как автор позволю себе сарказм во все стороны света до упора, и вновь домыслю - так значит всё это доказательство тому, что она читает мысли.
Безобразие. Семь — это паранойя...
С другой стороны — а какого рода мыслей, по мнению Семи, можно ждать от Гражданина фаллоимитатора, кроме как таких.
===============================
Всё остальное — лишь сон, в котором Кроу пытается показать мечту Дэвида о настоящей дружбе и настоящей любви, и чтобы всё это было как в сказке, и главное, чтобы не было предательства и подковёрной борьбы ни во "сне" ни на "яву".
Отсюда и начинается Ванильное Небо. Его Мечта.
Но как предупредил Эдмунт Вентура Edmund Ventura (Ноа Тейлор Noah Taylor) из Службы Технической Поддержки, могут появиться системные сбои.
почти вся неправда в одной галерее
экстраполяция (по следам флэшбэка)
Вряд ли сохранён тот же порядок. Возникло почему-то желание напутать потакая Кроу.
Галерея допускает размещение 30 картинок. Некоторые просто пропущены. Некоторые нецензурные, и поэтому тоже пропущены. Некоторые — присутствуют в одной версии фильма, другие присутствуют только в расширенной.
Объяснения двух фото вынесены сюда из-за неудобства редактора платформы :
23: Реальная фотография сестры Кроу с бигудями в волосах, вдохновившая на сцену, где сестра Уильяма Анита (Зои Дешанель) переезжает в Сан-Франциско, чтобы стать стюардессой.:
25: кадры расширенной концовки. Дэвид стреляет в полицейского в вестибюле здания по продлению жизни.
ну и напоследок
02.30.01
Нормально, нет? 30 февраля. И это, когда, как мы знаем, он проснулся!
На его Mustang, и дальше, на протяжении всего фильма.
Увы, всё это только подтверждает — всё — одна большая мечта, от начала до конца. Настойчиво советует нам режиссёр принять его точку зрения. Так? Или нет?
Я не спрашиваю тебя, зритель!
Одиночество из которого выход в сон во сне
Так о чём этот фильм?
不過話說回來實際時間過了150年技術人員竟然還是同一個?! 這絕對是老闆心目中的優質員工!!
От автора :
Джули убита, а Дэвид выживает и остаётся изуродованным. Выживает.
Рассказывает свою историю психологу доктору Маккейбу, пока ожидает суда за убийство.
Прыгает с крыши (в новую жизнь).
Остальное нам известно. Можно конечно пересказать всю историю опять, но "просто зритель" не станет думать над аллегорией. Ему нужно другое. И это "другое" он найдёт даже там, где его нет и в помине. А в таком запутанном сценарии, и подавно. Поэтому...
Да здравствует, просто зритель!
Любим. Просто любим.
Вердикт : Очень не хотелось бы, чтобы читателю показалось, будто в этой статье завуалирована какая-то критика данной картины, предполагающая намёк на низкую оценку. Нет нет нет. Пять. Вернее, четыре. То есть...
Напротив. Помимо получения удовольствия от эстетики фантастического романтизма, фильм может быть использован в качестве пособия для изучения поведения людей кажущимися хоть в чём-то вам подозрительными, и, более того, подойдёт для принудительного просмотра тем, кому назначена психиатрическая экспертиза, цель которой — получить оценку воображения пациента, оценить его умение экстраполировать, заполнять пустоты.
Если бы речь, конечно, действительно шла о временном помутнении рассудка. Избави, господи.
Но это всё досужие домыслы. Так как я не имею отношения ни к психиатрии, ни к музыке, ни к богатству. Ни к одиночеству, ни к дружбе, ни к любви.
Моё мнение — фильм пустой (для просто зрителя).
Как "кино не для всех" — это да, наверное.
Но не смотрю такое кино.
Если после прочтения этого исследования ваше мнение о фильме как о шедевре — не изменилось, то вероятно ещё одна жизнь впустую. Чья? Каждый решает сам.
——————————————————
