Поскольку позавчера Пугачёву жёстко фигачили ВКОНТАКТЕ, решил заглянуть в запрещённый Facebook, где традиционно обитает публика более либеральных воззрений.
Набрал фамилию в поиске и в ленту отзывы не только свежие, но давние – прошлогодние, позапрошлогодние, вплоть до записи моего приятеля и экс-коллеги Димы Мишенина… десятилетней давности!
И мои какие-то реплики хранит соцсеть. Вот, например, трёхлетней давности:
Иные, отмечу, уже не с нами (Шуру Тимофеевского воспомнил).
Кто-то в своих выводах предсказуем (артист Стас Садальский), а кто-то меня необычностью взгляда заинтриговал (политолог из Казахстана Айгуль Омарова).
Короче. Три наиболее объёмных заметки воспроизведу здесь копипастом, остальные в виде скринов.
Мне было любопытно вспомнить и вброс моего старинного друга Александра Вулыха, и прошлогодний блиц дочери режиссёра Эльдара Рязанова.
Михаил Деменьев:
«Кристина Орбакайте накануне завтрашнего дня рождения мамы выпустила песню про неё — «Алла будет петь». Про что трек — легко догадаться, даже не слушая. Естественно, это такой гимн в поддержку Пугачёвой, на которую ныне сыпется множество камней, а Кристина Эдмундовна справедливо замечает, что, несмотря ни на что, та будет петь. В общем-то, хорошая поддержка своей семьи от певицы, которая на политические темы не высказывается, но песня красноречива.
На этом можно было бы закончить, если б не один нюанс. У трека очень интересное авторство. Музыку написал Олег Жолтиков (ранее писал Пугачёвой песню «Пою мужчинам»), а текст — Наталья Касимцева. Она, кстати, с Жолтиковым часто пишет вместе («Пою мужчинам» — тоже её пера), для Аллы Борисовны сочинила аж 4 текста для песен (в том числе отличный «Поживи в моей шкуре»).
ТАК ВОТ. Чем ещё известна Наталья Касимцева? Например, тем, что сочинила текст песни «Родина-мать» на музыку Максима Фадеева, которую пел Григорий Лепс на одном известном мероприятии 23 февраля в Лужниках. Или, извините, для Шамана написала текст трека «Обмен с богом». Или помогла Стасу Пьехе написать текст песни «Не вставай на колени». В общем, вектор нынешнего творчества понятен, и трек про Пугачёву, которая поёт вопреки всему, как-то не очень в него укладывается.
Разгадка проста: Касимцева написала «Алла будет петь» несколько лет назад и не для Орбакайте, а для самой Аллы Борисовны. Скорее всего, для юбилейных концертов в 2019-м, но это так, догадки. Песня в итоге в концертную программу не вошла, легла на полку, а теперь наконец обрела новую жизнь в совершенно другом контексте. В общем, интересная история. А Кристина Эдмундовна в очередной раз спела песню, от которой отказалась мама. Так уж повелось».
Олег Пуханцев (2019):
«ТВ отмечает день рождения примадонны с помпой. Телеажиотаж заставил задуматься о природе этого уникального явления и разобраться, наконец, в зрительских чувствах.
Когда впервые появилось в арсенале Аллы Пугачёвой её характерное «о»? Когда именно чистый, сильный голос мы услышали искажённым сурдиной? В каком году звук, сформированный вибрацией связок, стал упираться в препятствие?
На непревзойдённом виниле «Зеркало души» металлическое «о» возникало изредка, с милым хвастовством подчёркивая диапазон. Однако со временем «о» превратилось из строчной в прописную, «О» стало множиться, скрывая очевидный факт: былой лёгкости уже нет. На этой специфической частоте звуковых колебаний начали паразитировать пародисты и делают это до сих пор. Можно обойтись без балахона и рыжего парика – достаточно верным образом сомкнуть складки на внутренней поверхности боковых стенок гортани. С некоторых пор квакающее «О» стало визитной карточкой Аллы Борисовны.
Чтобы объяснить молодёжи, с чего начинается Пугачёва, следует провести эксперимент. Поставьте «Балладу Анжелы» из фильма «Король-олень» 1969 года и попросите угадать исполнителя: «Уехал славный рыцарь мой пятнадцать лет назад…» Можно спорить на что-нибудь ценное и быть уверенным в выигрыше. Ста процентам опрошенных не удаётся связать с реальностью уникальный голос, описываемый банальными эпитетами (хрустальный, прозрачный)… Дайте послушать подросткам, чтобы они не связывали деятельность примадонны исключительно с популяризацией блуда, чтобы не спрашивали у Аллы Борисовны, как когда-то в передаче «Сто вопросов взрослому»: «А вам не кажется, что Филипп вас до сих пор любит?» Или: «Когда вы поняли, что Максим – ваша любовь?»
Довелось в начале девяностых брать интервью у Таривердиева, говорили об «Иронии судьбы». Микаэл Леонович рассказывал, как трудно работалось в студии, как запретил Пугачёвой петь «вживую» на «Огоньке» «Мне нравится…» (потребовал использовать фонограмму). Досадовал, что уже тогда появились «кабацкие интонации», с грустью и надеждой рассуждал о выдающемся таланте Пугачёвой.
Конечно, существовать в рамках интеллигентской салонной эстетики А.П. не могла, полётность голоса требовала открытых пространств. Впервые на отечественной эстраде появилась настоящая актриса с неограниченными голосовыми возможностями в отличие, скажем, от Шульженко и Гурченко. Вслед за двумя харьковчанками Алла Пугачёва поплыла в правильном направлении – против течения и стала по-настоящему народной благодаря безрассудной искренности.
Однако ещё при советской власти «безрассудная искренность» превратилась в «безбашенную откровенность». Место рефлексирующей Вероники Тушновой занял король экспромта Илья Резник. До сих пор живут легенды о текстах, написанных «за пару часов», и кажется, нет ни одной, рассказывающей, как долго в творческих муках рождалось нечто стоящее. Куда торопились, не к очередному же съезду партии?.. Почти тридцать лет прошло, но до сих пор вспоминаешь с презрением натужную инверсию: «Больно так сжимает сердце безопасности ремень».
В отличном фильме «Попса» в образе, созданном Татьяной Васильевой, угадывалась Пугачёва, в герое Всеволода Шиловского карикатурно воссоздана фигура Ильи Рахмиэльевича. Может, всё и не так было, но версии, предложенной авторами картины, веришь безоговорочно. Сцена стихосложения онлайн-методом указывает: заказчице удобен такой творческий подход. Неужели и в прототипе киношного поэта-песенника главное – удобство, умение по-свойски рифмовать, не отходя от кассы?..
Таривердиев, Зацепин, Мажуков, Минков, Орбелян, "Горбонос" ушли в прошлое. Подтвердилось кинопророчество влюблённого поэта, адресованное Анне Стрельцовой (главной героине «Женщины, которая поёт»): «Впереди радость и боль, успехи и провалы, бездарные друзья и одарённые ненавистники». Репертуар понесло по ветру, пахнущему шпротами. Зазвучали песни Паулса, похожие на первую в СССР прибалтийскую жвачку (с устойчивым, но неприятным вкусом). Алла превращалась в Пугачиху.
Прозвище это возникло в народе не на пустом месте, оно стало прямым следствием нового звучания. Музыка Игоря Николаева всей своей неповторимой кабацкой манерой провоцировала амикошонство. А что уж говорить о его «стихах»: «Прости, поверь, и я тебе открою дверь». После таких перлов расстояние между условным мещанином и конкретной певицей сокращалось до минимума. Они оказывались совсем рядом, сидели, едва соприкоснувшись рукавами, за одним столиком привокзального ресторана. Раньше «Эти летние дожди» пела Пугачёва – женщина с другой планеты, на которой живут поэты-экспериментаторы. А теперь нудила Пугачиха, Кирсанова не читавшая, обычная баба, случайная собутыльница: «Я всё прощу и никуда не отпущу».
Что было делать тем, кто продолжал любить Пугачёву семидесятых? Они (мы) стали главными недоброжелателями новой, упрощённой Пугачёвой. Хотя любопытство ещё оставалось. Автор материала, будучи солдатом Советской армии, отправился в рискованную самоволку на фильм «Пришла и говорю», убедился в композиторском таланте певицы, произвели впечатление и девочки из моисеевской подтанцовки.
На горизонте брезжила постсоветская история – время собирать залы пиаром. Проклёвывалась стратегия продвижения бренда «Примадонна».
Вскоре недоброжелатели стали врагами, они уже не слушали музыку, их душил гнев, глядя, как телевизор повествует о романе, венчании, расставании, примирении с Киркоровым.
Когда Дмитрий Дибров, отмечая день рождения Аллы Пугачёвой (недавняя программа «Временно доступен», XXI век), называет её «нравственным камертоном нации», не стоит считать этот тост стёбом. В семидесятые в определённой мере так и было, многочисленный разношёрстный зритель усваивал мощный посыл: живи по совести, люби от души, рожай детей, не предавай. И дело не в том, что с тех пор идейно-художественный уровень песен А.П. снизился, просто творчество превратилось в коммуникационную стратегию. Вместо ненавязчивой, но энергичной искренности стране была предложена «гуманитарная интервенция» натовского типа, когда народ убеждали в примадонстве Пугачёвой мощным пиар-обстрелом.
С тех пор как певица «покинула сцену», кажется, «коммуникационная стратегия» пошла на убыль. В дни празднования дня рождения маховик пиара двигался как будто по инерции. Повторили «ДОстояние РЕспублики», доказывая, что А.П. – классный композитор (кто бы спорил). В конкурсе само собой победила Пугачёва семидесятых – народ проголосовал за фонограмму, за кадры из фильма с одноимённой песней «Женщина, которая поёт».
Праздничные концерты «в честь примадонны», новые и приуроченные к семидесятилетию, все они, каждый в отдельности и скопом, формировали концепцию данной статьи: лучшее осталось в прошлом.
Оптимизма прибавил разговор, свидетелем которого случайно пришлось оказаться. Две девушки лет двадцати пяти, модные, говорящие на литературном русском, обсуждали творчество Пугачёвой. Из контекста следовало: кто-то из них случайно наткнулся на старые песни А.П. С восторгом обменивались впечатлениями, отмечали актуальность аранжировок, потрясающую силу голоса, темперамент.
– А как тебе «Ты не стал судьбой»?!
– А как тебе «Ты снишься мне»?!.
У нас остались воспоминания об очень хороших песнях. За них и поблагодарим Аллу Пугачёву, за сто часов счастья, чистейшего, без обмана».
Айгуль Омарова:
«В эти дни в Фейсбуке и других социальных сетях, СМИ обсуждают сообщение Аллы Пугачёвой о том, что она на стороне своего мужа Максима Галкина и призывает считать и себя иноагентом.
Что сказать? Кто-то видит в этом поступок смелой исполнительницы, имеющей гражданскую позицию. Я же наблюдаю совершенно иное: вой, визг бабы, бьющейся за своего мужика и боящейся остаться одной на старости лет. Именно так и никак иначе.
"Женщина, которая поёт" давно попутала берега и живёт в какой-то иной реальности, чем 99% россиян и граждан других стран постсоветского пространства. Себя саму она почему-то считает авторитетом, который может указывать простому люду и властям, что им делать и как жить. Но давайте разберёмся, а что она сделала такого, чтобы считать её авторитетом. Да, пела когда-то и имела популярность. Но среди моих знакомых и родственников, коих немало, сегодня её никто не слушает. Зато время от времени включают записи Муслима Магомаева, Валерия Ободзинского, Вадима Мулермана, Софии Ротару и многих других. О чём-то это говорит ведь. Пусть даже всех моих родичей и знакомых наберётся человек 200, но они и есть народ, часть народа.
С именем Пугачёвой связаны бесконечные скандалы, будь то загубленные карьеры певцов или её многочисленные романы (кстати, до романов мне лично дела нет, но то, что её продвигали мужья - Болдин и Стефанович - факт). Бог с ними, скандалами, мало ли что могут говорить. Но мне запомнилась фраза одного нашего казахстанского фотографа, которого, к сожалению, нет уже с нами. Он фотографировал не раз певицу во время приездов в Казахстан и не мог скрыть своего отношения к ней. Скажу просто: он её не уважал, что и выразил той фразой.
В общем, скучно и неинтересно. И пост исполнительницы в Инстаграме расцениваю как крик отчаяния, и не более.
P.S. Всем поклонникам АБП, которые, вероятно, имеются, скажу сразу: тухлые помидоры и яйца, равно как и вёдра помоев, на меня не действуют. Иммунитет выработался давно. Пост же этот порождён обилием споров в моей новостной ленте. Меня эти споры смешат и удручают одновременно. Смешат тем, что люди не разбираются, что, как и почему. А удручают тем же».