Кратко о том, чем многослойная техника письма отличается от техники ала-прима.
Название техники уже говорит само за себя. В ней есть основные элементы - это слои, наносящиеся друг на друга. Каждый последующий слой наносится на просохший предыдущий. Это главное условие!
Какие основы подойдут для данной техники? В настоящее время самая распространенная основа – холст на деревянном подрамнике. Картон не рекомендую для длительной работы, т.к. послойная живопись-это времязатратный процесс. Но дело даже не во времени, а в технологической способности удержания картона слоев масляной краски. Да и фактура поверхности основы играет довольно важную роль. Один из вариантов использования картона, это все таки холст на картоне.Также используются – оргалит, деревянная доска.
Далее в такой технике важную роль играют проклейка и грунт. Задача проклейки заполнить дырочки между нитями и защитить холст от последующего впитывания в него масла из красок. У грунта несколько задач: подготовить основу к принятию краски и используя физику цвета подготовить фундамент для выбранной техники. То есть в зависимости от цвета грунта будет выстраиваться определенная последовательность красочных слоев. Грунт должен быть прочным и эластичным. Также в зависимости от задач картины выбирают различные по свойствам грунты- это сильно-, средне-, слаботянущие масло из краски, что в свою очередь зависит от состава: меловой, масляный, эмульсионный, акриловый, синтетический.
Далее мы делаем либо рисунок и подмалевок, уже рассказывала какой он бывает, либо имприматуру и рисунок, а далее подмалевок.
Имприматура. Термин переводится как «перед первым». Различают плотную и прозрачную имприматуру. Как выполняется плотная имприматура, посмотрите видео. Прозрачная – делается прозрачными красками. Основное условие при нанесении имприматуры - это равномерный слой замеса или одной красочки.
Дальше делаем подмалевок.
Поверх имприматуры или цветного подмалевка следуют красочные слои либо пастозные, плотные, либо жиденьким замесом, либо это могут быть лессировки. Каждый последующий слой обязательно просушиваем, после чего смягчаем раствором ретушного лака и пинена и можно наносить следующий слой.
На этапе первой прописки большое значение имеет верная моделировка формы, корректировка масштабов.
В следующих слоях усложняем колористическое решение, обращаем внимание на изменение цвета в зависимости от освещённости, удаленности от переднего плана и окружения других цветов.
Остановлюсь на термине лессировка - тонкие прозрачные или полупрозрачные слои красок, которые наносятся на просохшие слои краски картины, чтобы изменить, усилить или ослабить цветовые тона, обогатить колорит, добиться его единства и гармонии. Для лессировок пригодны краски с мелкотертым пигментом. Самые лессировочные - это волконскоит, оливковая, глауконит, прозрачные марсы. В лессировках используется тройник; лессируют как цельными красками, так и смешением их. Дальше писать по лучше по просохшему слою. Так как смысл лессировки в её просвечивании, и если мы говорим об обогащении цветового строя, тонкости моделировки формы, мягкости переходов, то слой должен высохнуть и создать пленку т создать оптический эффект.
Последний слой считается защитным. После достаточной просушки картины, не менее полугода, а то и года, можно покрыть её лаком. Основная задача лака остаться на поверхности красочного слоя и препятствовать химическим процессам разрушать красочный слой.
Послойная живопись одна из самых кропотливых техник, но итог стоит потраченных услий, при условии соблюдения методичности и технологичности самого процесса!