Подборка книг ко дню рождения Андрея Тарковского
Андрей Тарковский родился 4 апреля 1932 года в селе Завражье Костромской области. Отец режиссера, Арсений Тарковский, был известным поэтом, переводил стихотворения грузинских, туркменских и азербайджанских литераторов. Со своей первой женой, Марией Вишняковой, поэт познакомился в Москве, во время учебы на Высших литературных курсах при Всероссийском союзе поэтов. В феврале 1928 года они поженились. Кроме Андрея Тарковского у них родилась дочь — Марина. Когда Андрею Тарковскому исполнилось три года, отец ушел из семьи и женился второй раз. Родители развелись без скандала и сохранили дружеские отношения: отец поселился на соседней улице и часто навещал детей. В 1939 году Андрей Тарковский пошел в школу. В начальных классах он учился хорошо: еще до начала занятий мать научила его писать и читать. Вскоре началась Великая Отечетсвенная война, и семью эвакуировали в город Юрьевец. В эвакуации мать устроилась художественным руководителем в местной начальной школе — готовила и вела концерты. Отец ушел добровольцем на фронт и писал сводки боевых действий для газет. В 1943 году мать вместе с детьми вернулась в Москву. В это время Мария Вишнявская устроилась корректором в Первую образцовую типографию — одно из крупнейших полиграфических предприятий СССР. Там она проработала всю жизнь. Тарковский вернулся в прежнюю школу.Мать хотела дать сыну разностороннее образование. Тарковский ходил на кружок по живописи и занимался в музыкальной школе: он учился играть на фортепиано. Дома инструмента не было, юноша играл только на занятиях, но быстро разучивал сложные сонатины и прелюдии, выступал на школьных концертах. Однако в общеобразовательной школе Тарковский отличником не был. За восьмой класс он получил только три четверки: по литературе, английскому и русскому языкам. По остальным предметам — тройки.
В старших классах Андрей Тарковский решил стать актером и собрался поступать в театральное училище. От этого его отговорил отец. Андрей Тарковский прислушался к отцу и в 1951 году поступил на арабское отделение Московского института востоковедения. Учеба в университете Андрея Тарковского интересовала мало: он редко появлялся на лекциях. В это время режиссер стал завсегдатаем "Бродвея" — улицы Горького (сегодня — Тверская) в Москве, где собиралась молодежь города. Тогда же юноша впервые задумался о карьере режиссера. В Институте востоковедения Тарковский проучился год: летом 1952 года его отчислили за неуспеваемость. Мать устроила его в Центральный научно-исследовательский геологоразведочный институт цветных и благородных металлов — НИГРИ золото. Через знакомых добилась, чтобы Тарковского взяли в одну из экспедиций собирать образцы горных пород. В мае 1953 года он отправился в Сибирь - в Туруханский район Красноярского края.
Вдали от цивилизации Тарковский пробыл год. В 1954 году он вернулся в Москву, сдал все экзамены и стал студентом ВГИКа. К себе в мастерскую его взял известный режиссер Михаил Ромм. В 1956 Тарковский вместе с одногруппницей Марикой Бейку снял свой первый короткометражный фильм — "Убийцы" по одноименному рассказу Эрнеста Хемингуэя.
В 1960 году Тарковский вместе с Андреем Кончаловским написал сценарий фильма "Каток и скрипка" о дружбе маленького музыканта и водителя катка. Текст купила кинокомпания "Юность" при "Мосфильме". Это было большое событие: студенческий сценарий были готовы экранизировать на профессиональной киностудии. Оператором стал Вадим Юсов. Работу над кинолентой Тарковскому зачли во ВГИКе как дипломную. В 1961 году фильм "Каток и скрипка" получил первый приз на фестивале студенческих фильмов в Нью-Йорке.
Сразу же после окончания ВГИКа Андрея Тарковского пригласили на работу в "Мосфильм". В 1962 году Андрей Тарковский снял киноленту "Иваново детство" по рассказу Владимира Богомолова. Историю о мальчике-сироте, который одержим ненавистью к фашистам. Режиссер отказался от батальных сцен в фильме; с помощью крупных планов сместил акцент на внутренний мир мальчика. Чтобы противопоставить детство и войну, Тарковский чередовал в фильме сон Ивана с реальностью: мальчику снилось счастливое время с мамой, которого он лишен. Для работы над картиной Андрей Тарковский снова пригласил оператора Вадима Юсова. Ему приходилось по ходу изобретать новые приемы съемки, чтобы реализовать задуманное режиссером. Съемки картины длились пять месяцев. Главную роль сыграл пятнадцатилетний Николай Бурляев, который уже снимался в курсовой работе Кончаловского "Мальчик и голубь". В 1962 году "Иваново детство" впервые показали на большом экране. Фильм принес Тарковскому мгновенный успех: в этом же году он получил "Золотого льва святого Марка" Международного кинофестиваля в Венеции. В 1964 году Тарковский приступил к "Андрею Рублеву. Режиссер долго подбирал актеров. В итоге на главную роль одобрили актера Свердловского драмтеатра Анатолия Солоницына. Чтобы воссоздать атмосферу XV века, фильм снимали во Владимире, Суздале, Пскове — там сохранились здания средневековой Руси. Часть декораций, например, колокольную яму, собирали на "Мосфильме". Они были настолько достоверными, что после съемок их предлагали перенести в музеи.
В 1966 году отснятый материал посмотрел художественный совет киностудии. Андрею Тарковскому предложили изменить название фильма: вместо "Страсти по Андрею" на "Андрей Рублев". Режиссер уступил. Согласование фильма затянулось. В 1969 году произошла неразбериха: фильм "Андрей Рублев" случайно продали французскому кинопрокатчику Алексу Московичу и он показал ленту на Каннском фестивале. Тогда "Андрей Рублев" получил награду ФИПРЕССИ. Фильм режиссера был принят восторженно. Тогда картину разрешили и в СССР — в 1971 году прошел премьерный показ. Фильм показали в урезанном виде: он был короче авторского на 30 минут. Полную версию киноленты хотели уничтожить, но фильм спасла монтажер Людмила Фейгинова: она прятала коробки с пленкой по кладовым "Мосфильма". Авторскую версию фильма зрители увидели только в 1988 году.
В 1970 году Андрей Тарковский приступил к экранизации повести Станислава Лема "Солярис". По сюжету на таинственную планету Солярис прибывает космонавт Крис, где Океан-мозг манипулирует сознанием космонавтов и делает их воспоминания реальными. Фильм Тарковского — притча о человеке и морали, а не о космосе. Для режиссера — это всего лишь фон для истории. Главные роли в фильме сыграли Наталья Бондарчук и Донатас Банионис. Музыку написал композитор Эдуард Артемьев. В 1972 году состоялась премьера картины на Каннском кинофестивале. Фильм Тарковского получил Гран-при жюри и приз ФИПРЕССИ. Советские зрители увидели картину в 1973 году.
Следующий фильм, "Зеркало", режиссер посвятил личной драме. Это автобиографическая картина, главной темой которой стали непростые отношения с родителями. Через сны и воспоминания прошлое в картине переплетается с настоящим. Действие происходит сразу в трех временах: до Великой Отечественной войны, во время и после. На студии "Мосфильма" полностью воссоздали дом и двор в Юрьевце, в котором провел в эвакуации режиссер. Съемки начались в 1974 году. Молодую мать режиссера сыграла актриса Маргарита Терехова, а роль взрослой матери исполнила сама Мария Вишнякова. К работе Тарковский привлек отца, Арсения Тарковского: за кадром звучат его стихи. В 1974 году прошел закрытый показ "Зеркала", фильму присвоили вторую категорию — его показывали лишь в нескольких кинотеатрах.
В 1979 году Тарковский работал над фильмом "Сталкер" по повести братьев Стругацких "Пикник на обочине". Действие картины происходит в запретной Зоне, где есть комната исполнения желаний. По сюжету два человека — писатель и профессор — отправляются к таинственной двери. Их ведет Сталкер — проводник. Но в конце пути отказываются туда заходить. Над сценарием писатели и режиссер работали вместе, хотя Тарковский и не значился как сценарист. Все кадры в фильме — метафоричны. 1980 году на Каннском кинофестивале картина получила приз экуменического жюри — независимую награду от христианских мастеров кино. В 1982 году Андрей Тарковский уехал в Италию на съемки картины "Ностальгия". История о литераторе, который пишет биографию крепостного музыканта, была завершена в 1983 году. Однако, когда командировка окончилась, режиссер не вернулся в Россию: он не хотел тратить силы на долгое согласование фильмов, обоснование и споры с художественной комиссией. В 1985 году Тарковский начал работу над последним своим фильмом — философской драмой "Жертвоприношение". Сценарий для режиссера написал Аркадий Стругацкий. По сюжету журналист приносит в жертву все, чтобы прекратить ядерную войну в мире. 29 декабря 1986 года Андрей Тарковский умер в Париже. В 1996 году в Юрьевце, куда во время войны эвакуировали семью режиссера, открыли музейный центр.
Книги:
Тарковский, Андрей Арсеньевич (1932-1986). Мартиролог. Дневники 1970 - 1986 / А. А. Тарковский. - Москва : Международный институт им. Андрея Тарковского, 2008 ; [Б. м.] : [б. и.]. - 623 с. : ил., фот. - (Stalker). - ISBN 978-88-903301-0-0. - Текст (визуальный) : непосредственный.
Книга является первой в серии публикаций на русском языке литературного наследия советского кинорежиссера А. А. Тарковского.
Цымбал, Евгений Иосифович. Рождение "Сталкера" : попытка реконструкции / Евгений Цымбал. - Москва : Новое Литературное Обозрение, 2022. - 766, [2] с., [14] л. ил. : ил., фото. ; 22 см. - (Кинотексты). - Библиогр. в подстроч. примечаниях. - ISBN 978-5-4448-1792-6. - Текст (визуальный) : непосредственный.
Художественный фильм «Сталкер» Андрея Тарковского по повести братьев Стругацких «Пикник на обочине» – ключевой памятник позднесоветской культуры, получивший всемирное признание. Он не раз становился предметом киноведческих исследований, вдохновлял художников и режиссеров, а о работе над фильмом писали многие, кто был рядом с Тарковским на разных этапах непростого пути от замысла проекта до его воплощения. Режиссер, актер и писатель Евгений Цымбал более двух лет проработал на съемках фильма сначала ассистентом по реквизиту, а затем вторым режиссером. В своей книге он стремится восстановить хронику создания фильма, подкрепляя ее документами и личными свидетельствами. Читателю предстоит узнать, как первоначальный замысел трансформировался в ходе работы со сценарием, ближе познакомиться с культутно-политическим контекстом, увидеть прямую связь между биографическими обстоятельствами жизни Тарковского и его художественными решениями. Личные воспоминания в книге монтируются с фрагментами интервью, которые автор брал у участников съемочной группы.
Тарковская, Марина Арсеньевна (1934-). Осколки зеркала : [воспоминания о семье Тарковских] / Марина Тарковская ; [ред. Е. Шубина]. - 2-е изд., доп. - Москва : Вагриус, 2006. - 415, [1] с. : ил., портр. ; 25 см. - ISBN 5-9696-0150-5. - Текст (визуальный) : непосредственный.
Автор книги - дочь поэта Арсения Тарковского и сестра кинорежиссера Андрея Тарковского. "Осколки зеркала" - это и рассказы о трех поколениях семьи, и собственно воспоминания - веселые и трагические. В них сохранилось не только исчезающее время, но и чувства и переживания героев: напряженный диалог отца и сына - Арсения и Андрея Тарковских, история взаимоотношений родителей, двух сильных личностей, "которые не могли быть вместе, но и по отдельности не получалось"...
Бояджиева, Людмила Владиславовна (1946-). Андрей Тарковский : жизнь на кресте : Л. В. Бояджиева. - Москва : Альпина нон-фикшн, 2012. - 315 с. - ISBN 978-5-91671-128-8. - Текст (визуальный) : непосредственный.
Книга представляет собой документальный роман - уникальный авторский взгляд на биографию Андрея Тарковского - великого советского кинорежиссера и сценариста, создателя таких фильмов, как "Андрей Рублев", "Сталкер", "Ностальгия", "Зеркало", "Иваново детство".
Филимонов, Виктор Петрович. Андрей Тарковский. Сны и явь о доме / Виктор Филимонов. - 2-е изд., испр. - Москва : Молодая гвардия, 2012. - 452, [2] с. : фот. ; 21 см. - (Жизнь замечательных людей : серия биографий ; вып. 1566(1366)). - Библиогр.: с. 449-451. - ISBN 978-5-235-03525-6. - Текст (визуальный) : непосредственный.
Лейтмотивы "Зеркала" / С. Федоткин; Ответственный за выпуск Ю.В. Божко. - Москва : Канон+ : Реабилитация, 2019. - 360 с. ; 23. - Библиогр.: с. 45-359. - Содерж.: Содерж.: Глава 1. Теория лейтмотивного анализа: Мотив и лейтмотив в теории кино; Модернизм Андрея Тарковского; Лейтмотивное повествование и теория дистанции: Анализ фильма "Времна года" Артавазда Пелешяна, Глава 2. Лейтмотивный анализ "Зеркала": Композиция; Лейтмотив потерянного рая; Лейтмотивы смерти и воскресения; Лейтмотивы огня и воды; Лейтмотивы света и тьмы; Лейтмотивы земного и небесного; Визуальный стиль; Музыка и звук; Точка зрения; Монтаж [и др.]. - ISBN 978-5-88373-549-2. - Текст (визуальный) : непосредственный.
Книга "Лейтмотивы "Зеркала" посвящена методологии лейтмотивного анализа, который заключается в выявлении ключевых лейтмотивов фильма и рассмотрении связей между множеством мотивов, вписывающихся в единые тематические ряды. Этот метод применён главным образом к фильму Андрея Тарковского "Зеркало". Задача лейтмотивного анализа заключается в том, чтобы рассмотреть все элементы как бы вне времени – вне последовательности, данной в самом фильме. Отдельное внимание уделяется визуальному стилю "Зеркала", звуковому решению, повествовательным аспектам и монтажу в связи с общим тематическим полем фильма.
Ностальгия по Тарковскому / Сост. Я. Ярополов. - Москва : Алгоритм, 2007. - 304 с. : фот. - (Юбилеи). - Содерж.: Взгляд из будущего/Ярополов Я., Великие о великом, Начало. Растрелянное детство/Зоркая Н., Белый свитер/Вознесенский А., Лучшие годы нашей жизни/Юсов В., Он давал мне полную свободу/Артемьев Э., В зоне "Соляриса"/Ромадин М., Андрей Тарковский открыл мне мир/Малявина В., Духовное откровение/Нехорошев Л., Апокалипсис по "Андрею"/Аннинский Л., Каннские и парижские тайны "Андрея Рублева"/Тенейшвили О., Чем дорог мне Тарковский/Назаров Ю., Путешествие к центру души/Шитова В., Отдавая дань режиссеру/Нюквист С., Я сразу дал согласие/Юсефсон Э., Один из лучших/Ромм М., "Один из всех... за всех...противу всех..."/Бурляев Н., Могила № 7583/Демидова А., В поисках утраченого времени/Демант Э. - ISBN 978-5-9265-0388-0 : 150-00. - Текст (визуальный) : непосредственный.
Мир и фильмы Андрея Тарковского : Размышления. Исследования. Воспоминания. Письма / Сост. А. М. Сандлер. - Москва : Искусство, 1991. - 398 с., 34 л. ил. : фот. - Фильмогр.: с. 392-395. - Содерж.: По поводу "Иванова детства"/Сартр Ж.-П., Апокалипсис по "Андрею"/Аннинский Л., Путешествие к центру души/Шитова В., Отдавая дань режиссеру/Нюквист С., Поэтическое слово и экранный мир Тарковского/Божович В., Энергия образа/Михалкович В., Предельные основания бытия человека в фильмах Андрея Тарковского/Петрушенко В., Тарковский и идеи "философии существования"/Мусиенко О., Радиоспектакль по рассказу Фолкнера/Шерель А., Тарковский и шекспировский "Гамлет"/Седов В., "Борис Годунов" - постановка Андрея Тарковского/Суркова О., Андрей Тарковский о киноискусстве, Колыбель/Тарковский А., Белый свитер/Вознесенский А., Один из лучших/Ромм М., Слово о друге/Юсов В., Он давал мне полную свободу/Артемьев Э., Тарковский и художники/Ромадин М., Могила № 7583/Демидова А., Время не властно над его фильмами/Панфилов Г., Вспоминая Андрея Тарковского/Занусси К. - ISBN 5-210-00150-4 : 37-00. - Текст (визуальный) : непосредственный.
Литература, как и вообще искусство, религиозна. В высшем своем проявлении она дает силы, вселяет надежду перед лицом современного мира - чудовищно жестокого и в бессмысленности своей дошедшего до абсурда.
#АндрейТарковский #Тарковский #ПодборкаКниг