Musique Concrete (Конкретная музыка)
Жанр Musique Concrete был попыткой создать новые звуки из существующих. Заметьте, я сказал звуки, а не музыку.
- Если переводить слово Concrete с английского, одним из значений будет бетон, цемент, что может являться некоторой игрой слов, однако на русском официальное название - конкретная музыка. Да и оригинальное название стоит переводить с французского языка.
Электронная музыка всегда изобиловала экспериментами и научным любопытством. Одним из наиболее важных достижений в области новой музыки и звука в начале 20 века стало появление твердотельных носителей. Еще в 1920-х годах теоретики предполагали, что записи граммофона и радио могут быть использованы для создания новых композиций в качестве своего рода семплов. Однако пришлось некоторое время подождать, прежде чем их идеи превратились в жизнь.
Первым человеком, прошедшим этот новый рубеж, вероятно, был Пьер Шеффер из Studio d'Essai в Париже в 1942 году. Студия во время второй мировой была центром вещания французского сопротивления нацистам.
Шеффер освоил радиотехнологии того времени, научился кодировать сигналы и экспериментировать с разными частотами и диапазонами. Его военное образование в сфере радиотехники позволило ему превратить звуки воспроизводимые оборудованием в... Стесняюсь назвать это музыкой, но он, безусловно, нашел применение тому, чему научился по ходу войны.
Идея «конкретной музыки» Шеффера заключалась в том, что она была построена на уже существующих звуках. Звуки были обычными записями, и ценность «музыки» заключалась не в ее конечном звучании, а скорее в новых формах ее создания, которые позволяли собирать необычные звуки в цельную картину. Это буквально «музыка» для техников, которые не видят смысла в музыке обыкновенной. Как парень, который не любит горячие гитарные соло, ему просто нравится смотреть, как гитарист очень быстро передвигает пальцы вверх и вниз по ладам.
Musique Concrete избегала традиционных форм музыкальной структуры, отказываясь от таких важных вещей, как мелодия и ритм. В ней использовались случайные звуки повседневной жизни, от ходьбы по цементу до сверления цемента и смешивания цемента. Используемые инструменты (если их можно назвать инструментами) сами по себе были чисто техническими способами записи: проигрыватели (особенно те, которые могли играть в обратном направлении «reverse»), микрофоны, фонографы, магнитофоны, а также примитивные методы семплирования и зацикливания. Такая форма музыки естественно привлекала французское футуристическое сообщество, и многие другие течения арт-сцены.
Musique Concrete — один из немногих жанров, который в своей изначальной форме больше не существует, потому как и не может больше существовать, не из-за потери интереса к форме искусства, а потому, что вымерли первоначальные инструменты помогающие в создании такой музыки. Это все равно, что пытаться снять фильм на VHS через 50 лет, спустя много времени после того, как этот формат перестал поддерживаться, а знания, необходимые для его создания, утеряны.
Однако эстетика Musique Concrete жива в современных жанрах, особенно в Industrial и Collage, которые используют структуры и темы из Musique Concrete, чтобы сделать его более доступным. Поскольку сама «Конкретная музыка» достаточно трудна для восприятия.
- Конкретная музыка, собирая звуки, создает звуковые произведения, звуковые структуры, но не музыку. Мы не должны называть музыкой вещи, которые являются просто звуковыми структурами […] Я боролся, как демон, в течение всех лет открытий и исследований в конкретной музыке; я боролся против электронной музыки, для которой типичен другой — системный — подход, в то время как я предпочитал экспериментальный, работая со звуком непосредственно, эмпирически. Но в то же самое время, защищая музыку, над которой работал, я сам ужасался тому, что делал. Я чувствовал себя страшно виноватым. Я был счастлив, когда преодолевал большие трудности, — мои первые трудности с пластинками, когда работал над «Симфонией для одного человека», мои первые трудности с магнитофонами, когда делал «Этюды с объектами» — это было хорошо. Не то чтобы я отрицал все, что делал. Но каждый раз мне приходилось испытывать разочарование, поскольку я не мог добраться до музыки — того, что я называю музыкой. Я считаю себя исследователем, ищущим путь на крайнем севере, но я не смог его найти…
— Из интервью Пьера Шеффера (1987)
Примеры музыки в жанре Musique Concrete я выложил и в своем телеграмм канале, там так же появляются мои диджейские миксы и разные смешные картинки: https://t.me/milost_na_kurorte
Информация взята мной из гайда http://music.ishkur.com/# и просто переведена)