История создания этой картины начинается с большой любви. Михаил Врубель был безудержным ловеласом, любил женщин, восхищался ими, но никогда не увлекался всерьез, менял как перчатки. И, как Вы уже догадываетесь, все изменилось в один момент, когда он услышал голос Надежды Забелы, которая была оперной певицей. Он подбежал к актрисе за кулисами прямо во время репетиции и, целуя ей руки, воскликнул "Прелестный голос!" и все, в ближайшее время он сделал ей предложение. Она согласилась и стала для него любовью всей жизни, музой, а он восхищался ее ролями как никто другой.
Одна из ролей Надежды была Царевна Лебедь в одноименной опере Римского-Корсакова. Кстати, чтоб дать возможность молодому композитору ставиться на сцене , уже знакомый нам знаменитый меценат Савва Мамонтов открыл частный театр, тем самым внеся огромный вклад в развитие русской творческой среды.
Однако современники не находили (да и мы тоже не находим) большого сходства между актрисой в роли Царевны и написанной Царевны Лебеди на картине. Безусловно идея навеяна театром и ролью жены, но Врубель был приверженцем фантастического реализма. Фантастический реализм - это одно из направлений модерна, что мы видим по отсутствии четких линий и переводе внимания на впечатление (это главная особенность модерна со всеми его направлениями). Фантастический реализм близок к сюрреализму, но при этом имеет более классическое традиционное написание, что позволяет определить его как позднее направление символизма. Символизм, в данном случае, совсем в крайнем своем чувственном проявлении, мимолетный образ, проскользивший в воображении, тайный и недосказанный.
Грубо говоря, модерн Врубеля - фантастический реализм, когда из натуры берется только ее фантастическая составляющая в виде ускользающего образа. То есть, Врубель глянул на жену в роли Царевны Лебедя и написал свое впечатление, образ, который он почувствовал.
Образ царевны настолько невесомый, настолько воздушный, тонкий, хрупкий, он поистине сказочный. Царевна запечатлена в момент превращения из девушки в лебедя, ее одежды плавно превращаются в перья, сияющие в лучах заходящего солнца, еще чуть чуть и она вспорхнет в небеса. Она оборачивается, маня зрителя за собой, в сказку, в таинственное будущее, к самым сокровенным мечтам, туда, куда человек не может попасть, но она готова чуть поделиться тайной своего превращения.
Она так утонченна, она настолько неземная, что любой простой смертный увидев ее в живую, поймет, что это лучшее что он видел, ему остается только протянуть руки вслед и навсегда запечатлеть в душе ее образ. А она понимающе прощается, ее огромные глаза сочувствуют, что она не может взять его с собой и поделиться своим сказочным миром, ей чуть печально от этого, но у нее своя дорога, еще мгновение и она перейдет грань, отделяющую ее мир от нашего.
Надо заметить, что богатая корона и расшитая серебром фата царевны не могут затмить ее взгляда. Мы в первую очередь видим хрупкую таинственную девушку, а не ее богатые одежды, это высочайшее мастерство, чтоб одежда подчеркнула образ персонажа.
Модерн возник в ответ на политическую ситуацию в мире, Маркс и Энгельс, революционные настроения, люди ощущали себя отвержденными в этом мире, глаза царевны печальны и потому, что она не может остаться, что она не для существующего мира. Точно такой же взгляд и у другого шедевра Врубеля сидящего демона.
Не удивительно, что закончил свои дни Врубель в псих.больнице в 1910г. с полным помутнением рассудка.
Гениальность Врубеля, что он не просто увидел в Царевне Лебеди этот нереально чувственный образ, но и смог его воспроизвести на холсте, глядя на который, мы тоже можем его прочувствовать.