Коммунальный дом, 1919. Храм общения народа, 1919. Николай Ладовский, Живскульптарх. / 3D модели.
Николай Ладовский в 1919 году создал один из первых проектов дома-коммуны, и именно он стал отправной точкой в истории советского коммунального жилья, пропагандирующего новый образ советского уклада жизни. Архитектор использовал форму спирали, для того чтобы объединить индивидуальные «жилые ячейки» в единое пространство и таким образом подчеркнуть символизм всеобщего прогресса.
В первой половине 20-х годов в процессе изучения опыта рабочих домов-коммун вырабатывалась программа нового типа жилища и создавались первые проекты домов-коммун. Существенную роль в этом процессе сыграли экспериментальные и конкурсные проекты.
Одни из первых проектов дома-коммуны (коммунального дома) были созданы в Живскульптархе Н. Ладовским, В. Кринским и Г. Maпу и демонстрировались в 1920 г. на выставке среди работ членов Живскульптарха. Жилые дома в этих экспериментальных проектах представляли собой сложные по композиции многоэтажные здания. В проектах Ладовского и Кринского вокруг высокого центрального холла были сгруппированы различные помещения с многочисленными внутренними лестницами.
В начале 1921 г. в Москве состоялся представительный «Съезд по оздоровлению населенных мест», на котором рассматривались проблемы планировки и застройки городов, жилищного строительства и коммунального хозяйства.
Динамические кубистические композиции -теоретические дискуссии в Живскульптархе и проекты Н. Ладовского, В. Кринского, А. Родченко, Б. Королева, г. Мапу.
Из книги С.О. Хан-Магомедова
На крайнем левом фланге символико-романтических поисков находились художники и архитекторы, в творчестве которых ощущалось явное влияние кубизма. Они создавали произведения, проникнутые беспокойной динамикой, зрительно легкие и неустойчивые.
В Живскульптархе поиски новых средств и приемов архитектурно-художественной выразительности интенсивно велись на заседаниях в 1919 г., в ходе которых обсуждались и собственно теоретические вопросы, и экспериментальные проекты членов Живскульптарха, выполненные на тему Храма общения народа. Приведу фрагменты из стенограммы заседаний Живскульптарха, посвященных обсуждению проблемы динамической композиции:
«Ставится на обсуждение вопрос, должно ли здание в основе своей выражать покой или движение.
Ладовский. Находит, что соответственно духу переживаемого нами времени, здание это должно быть выражением грандиозного движения.
Фидман. Соглашаясь с тем, что здание должно быть выражением движения, обосновывает свое мнение следующим образом: при планировке нового города это здание согласно своему назначению должно было бы являться точкой покоя. С современным же городом с архитектурной стороны гармонирует здание, выражающее движение, так как в этом случае оно не создает нового центра, а будет лишь показывать стремление к существующему центру.
Заключение по поставленному вопросу:
здание в основе своей должно быть выражением движения.
Комиссия переходит к обсуждению вопроса о характере движения, выражением которого является здание.
Королев. Находит, что вопрос этот надо решить путем исключения тех форм, которые в основе своей носят элементы покоя.
Симметрия является застывшим движением, следовательно, здание должно быть асимметричным. Если форма симметрично замкнута, закончена во всех своих частях, она также не даст выражения движения, а потому форма должна быть разрезанной.
Необходимо избегать таких форм, которые в самом существе своем носят определенную статичность...
Исцеленов. Дополняет принятое на прошлом заседании заключение о том, что здание должно быть выражением движения. Он полагает, что оно должно быть выражением устремления, но не в одну сторону, как например, в готическом стиле, а будучи отражением нашего мятущегося духа, оно должно быть выражением движения в разные стороны.
Ладовский. Предлагает развить понятие движения, которое имеется в виду при проектировании храма. Необходимо выяснить, какого характера должно быть движение: равномерное, неравномерное, ускоренное или замедленное.
Королев. Имеется в виду движение самих форм, которое давало бы ясное чувство их...
Ладовский... полагает, что должны избегать движений ритмических, равномерно-ускоренных и равномерно-замедленных и тогда можно создать нечто новое.
Фидман. Полагает, что задача заключается не только в том, чтобы создать движения, которые еще не имели места в архитектуре, а также и в том, чтобы обострить существующие движения.
Ладовский. Находит, что равномерно ускоренное и равномерно замедленное движения достаточно обострены в архитектуре.
Королев…. Следует класть в основу ряд простейших форм, как куб, шар, цилиндр, призму, трансформировать их в обостренном характере и сочетать их движения.
Фидман. Движение, выражаемое зданием, должно быть неравномерно ускоренным.
Здание это является местом общения народа, и входящие должны чувствовать общее устремление, как при самом входе, так и при дальнейшем продвижении по зданию...
Ладовский. Добавляет, что идя логически дальше по пути выражения движения, - придем к вибрирующим линиям зданий.
Исцеленов. Находит, что выражение движения даст только разрешение вопросу о новых архитектурных формах ...
... Надо обсудить вопрос о последовательности восприятий, о впечатлениях зрителя в начале восприятия.
Хочется, чтобы толпа не сразу попала в то место, где совершаются мистерии, чтобы были впечатления, подготовляющие ее...
Также:
- Москва, которой не было — 1920—1970 — все серии мини-сериала