«Мне некогда» (Италия)
«Фильм «Мне некогда», изящный, похожий на произведение графического искусства, одну из тех гравюр, на фоне которых происходит действие многих его эпизодов, подчеркнуто интеллектуальный, чуть холодный.
Картину поставил молодой режиссер Ансано Джаннарелли, уже зарекомендовавший себя как интересный мастер антиколониалистской лентой «Сьерра-Маэстра».
Фильм «Мне некогда» — это рассказ-исследование о короткой жизни и неясных обстоятельствах гибели гениального ученого-математика Э. Галуа.
В основу картины положена известная книга о нем польского математика Леопольда Инфельда. Участник событий французской революции 1830 года, Галуа был тяжело ранен на дуэли близ Парижа и, истекающий кровью, брошен неизвестным противником и секундантами. Есть предположение, что он был застрелен агентами полиции. Доставленный в госпиталь а Кошане, Галуа умер. Ученому не исполнилось и двадцати лет.
Его похороны вылились в демонстрацию революционно настроенной студенческой молодежи Парижа. «Мне некогда»— слова, которые любил часто повторять ученый-революционер и которые стоят последними в его обнаруженных после смерти записках...
Основная цель фильма — не столько показать обстоятельства жизни и научного творчества Галуа, его гибель, сколько исследовать средствами кино актуальную в Италии проблему участия людей науки в революционной борьбе. В финале этого черно-белого фильма, как в «Броненосце «Потемкин»,— над восставшими взвивается алое знамя.
Выразительный образ Галуа создал не профессиональный актер — другой молодой кинорежиссер, Марио Гарриба.
И все же эта интересная во многих отношениях работа молодого режиссера не лишена серьезных просчетов. Зрителю не так-то просто справиться с лавиной обрушивающихся на него с экрана слоя — бесконечных монологов, популярных лекций не только по истории студенческого движения во Франции, но и по математике — речь идет об опередивших свой век открытиях Эвариста Галуа... При всем благородстве замысла фильм становится скучен и утомителен, и вряд ли все, что в нем рассказано, «дойдет» до зрителя» (Богемский Г. Итальянские портреты // Советский экран. 1974. № 22. С. 16-17).
«Сократ» (Италия):
Фильм «Сократ» Роберто Росселлини. «Провозгласив в свое время принципиальный отказ от работы в кино из-за его коммерциализации, этот большой режиссер ушел на телевидение, полностью посвятив себя работе над просветительскими, научно-популярными картинами.
Не только в самой Италии, но и за ее пределами пользовались огромным успехом его телефильмы «Приход к власти Людовика XIV», «Паскаль» и другие. Однако «Сократ» явился неожиданным разочарованием. Может быть, в небольших по продолжительности телепередачах, «по порциям», зритель и может выдержать популярное киноизложение учения Сократа, его споры с Платоном и учениками, многочисленные исторические комментарии. Но сразу, в двухчасовом фильме, подчеркнуто лишенном занимательности, зрелищности, воспринимается все это очень трудно. Мне лично эта лента, созданная таким большим мастером, представляется своего рода издержкой в сложной борьбе, ведущейся в Италии против всепроникающей коммерциализации кино» (Богемский Г. Итальянские портреты // Советский экран. 1974. № 22. С. 16-17).