Доброго дня, с вами Настя и это рубрика «Картавое искусствоведение», где я кратко и простыми словами рассказываю о шедеврах мировой культуры.
Соскучились по родным краям? Я тоже! Поэтому снимаем красные береты, и возвращаемся к памятнику Петру Первому на Сенатской площади. От него идём до Эрмитажа. Ещё два раза столько же пройдём и окажемся у здания Мраморного дворца, рядом с которым стоит один из самых спорных памятников времён императорской России. Итак, вашему вниманию Паоло Трубецкой - «Памятник Александру III».
Паоло Петрович Трубецкой родился в Италии, но итальянцем не был. Отец его – русский князь-иммигрант Петр Трубецкой, а его мать – американская певица Ада Винанс. Интересный факт, что на родине Петра, в России, его ожидала его жена Варвара Трубецкая, в окружении троих детей, но это не помешало князю наделать такое количество детей своей второй супруге. Так же двоеженец Пётр Трубецкой был объявлен персоной нон-грата Александром II, ибо «пускай сидит в своей Италии и не распространяет разврат по земле русской».
Паоло Трубецкой не получил художественного образования, но стал увлекаться живописью и лепкой. В последствии, работая на ферме, дабы обеспечить себя, он очень любил наблюдать за всевозможными сельскохозяйственными животными. В последствии, он даже отказался от употребления мяса, и свою диету пропагандировал всем окружающим. Как говорится «я веган, мясо не ем и чувствую себя прекрасно!»
Любовь к животным определило одно из направлений, которое он предпочитал в будущих работах – анималистика.
Анималистика – это, наверное один из старейших жанров изобразительного искусства. Он сопровождает человечество на протяжении сорока тысяч лет: наскальные рисунки в пещере Ласко, древнеегипетские котики, суровые зайцы из страдающего средневековья, красивый заяц Дюрера, кони Брюллова, кони Петрова-Водкина и арты с фурри.
До своего прибытия в Россию Трубецкой успел прославиться в роли скульптора. Первая выставка его работ в США прошла в 1886 году. В России он принимал участие в выставках объединений «Мир Искусства», «Союза русских художников» и «Товарищества передвижных выставок». Успел даже попреподавать в Московском училище живописи, ваяния и зодчества с 1897 по 1900 год.
А пока что на дворе 1899 год:
- Изобрели канцелярскую скрепку
- В Москве запущен первый трамвай
- Родились Владимир Набоков, Эрнест Хэмингуэй и Лаврентий Берия
И в этот год в России объявлен конкурс на изготовление памятника бывшему императору Александру III в городе Санкт-Петербурге.
Заказчиком стал Император Николай II и члены его семьи, хотя идея о воздвижении памятника принадлежала Сергею Юльевичу Витте. В конкурсе приняли участие такие известные скульпторы, как Беклемишев, Чижов, и ранее рассмотренный нами Опекушин. В итоге, в первом туре ничей проект не был выбран, пришлось увеличивать сроки конкурса, и во втором туре выиграл проект Трубецкого.
В 1909 году памятник был торжественно открыт, но получил противоречивые отзывы.
Давайте рассмотрим его поближе и разберёмся – а что же не так?
Начнём с того, что скульптуры Трубецкого очень похожи на работы Родена, то есть недоведённые до идеала, с отпечатками инструмента и словно с отпечатками пальцев на пластилине. Как будто скульптор пытается добиться не портретного сходства, а запечатлеть момент, впечатление, да, ребята, опять импрессионизм! Но я обещаю, это в последний раз... ну ладно, следующий ролик будет про постимпрессионизм, но больше не будет, потом мы с вами нырнём в модерн и соцреализм. В общем, если и привыкла публика к российским императорам в тогах, туниках, ещё и к отполированным со всех сторон, то каракулевая шапка, ещё и на неотшлифованной голове была для них новшеством.
Итак, перед нами конный памятник, император изображён в казачьем мундире. Сидит он на коне породы битюг. Битюг - это лошадь-тяжеловоз, с крепкими ногами и развитой мускулатурой. Очень часто эта порода использовалась под извоз, и из-за этого хвосты лошадям купировали, что мы и можем наблюдать на сегодняшней скульптуре. Эта порода была выбрана не случайно – на более стройной и тонконогой лошади высокий всадник плотного телосложения смотрелся бы нелепо.
Когда скульптуру изготавливали, работу над ней хотели остановить по той причине, что императорской семье памятник показался карикатурой на царя. Только вдова Александра III, Мария Фёдоровна, одобрила проект, сказав, что скульптор смог добиться портретного сходства.
Высота оригинального монумента - 8,5 метров. 3 метра был постамент, а сам памятник – пять с половиной метров. На современном фото мы видим, что постамент намного ниже трёх метров. Всё потому, что двор русского музея – это не то место, где памятник был установлен. Раньше на этом месте стоял броневик, с которого вещал Владимир Ильич, а памятник Александру III был установлен рядом с Николаевским вокзалом. Позднее он был назван октябрьским, а с 30х годов это Московский вокзал. Почему на вокзале? Так, вспоминаем уроки истории, что было построено при александре третьем? Ну же, думайте, вы же на канал про историю подписаны. Правильно, молодцы! Транссибирская магистраль!
Хотя, уже после того, как памятник был установлен, Паоло Трубецкого спросили, что бы он хотел в нём изменить. Тот нарисовал эскиз другого пьедестала, фото ниже.
Не кажется ли вам, что слишком похоже на "Медный Всадник"? У меня есть предположение, что Трубецкой мог и не вспомнить про медного всадника, придумав этот эскиз, но памятник Петру отпечатался в его подсознании. Я так однажды песню сочинила, и два дня её напевала, жалея, что не владею нотной грамотой и не могу записать этот шедевр. Оказалось, что я «сочинила» песню группы Грин дей, та что «Boulevard of Broken Dreams»
По задумке автора, памятник должен выражать, цитирую, «всю мощь Руси», но увидели ли это зрители?
К сожалению, положительных рецензий осталось мало, а вот уничижительных предостаточно.
При том, если вы думаете, что я сейчас буду цитировать фольклор кровавых большевиков, то нет, это ещё при Николае II было придумано (сам он кстати, хотел отправить этот памятник с глаз долой в Иркутск, прямо таки в ссылку).
Итак, придумали сначала стишок:
«На шкафу бегемот,
На бегемоте обормот,
На обормоте шапка,
Угадай чей папка»
За этот стишок людей начала вылавливать полиция и сажать в кутузку, поэтому придумали стишок новый:
«На шкафу бегемот,
На бегемоте обормот,
На обормоте шапка,
На шапке крест,
Кто угадал – того под арест».
Вот ещё один стишок:
«Третья дикая игрушка
Для российского холопа:
Был царь-колокол, царь-пушка,
А теперь ещё царь-жопа.»
(Эту рецензию, скорее всего, не стоило бы включать в ролик, но на этом канале уже произносилось слово «жопа», а из песни слов не выкинешь, поэтому прошу не осуждать.)
Ну, не понравился публике памятник и не страшно, как говорится, «собака лает – караван идёт». Но спокойно памятник простоял только с 1909 по 1917 год. Нет, в этот раз ничего не сносили. После Февральской революции монумент регулярно закрывали декоративными композициями, два года спустя на него поместили стихотворение Демьяна Бедного:
Мой сын и мой отец при жизни казнены,
А я пожал удел посмертного бесславья.
Торчу здесь пугалом чугунным для страны,
Навеки сбросившей ярмо самодержавья.
На десятилетие февральской революции скульптуру заковали в клетку, потом перенесли к филиалу русского музея, где памятник стоит до сих пор. Там его то строительными лесами прикрывали, то мешками с песком (последнее уже на благо – спасти от бомбардировок. Кстати, снаряд в него попал, но монумент не пострадал).
В итоге освободили императора и его коня только в девяностом году.
Казалось бы, ну всё, оставьте товарища в покое, но нет же, бывший министр Культуры, Владимир Мединский, периодически носился с памятником, как с писанной торбой, «Перенести! Перенести!» Ну хоть не запретить – и на том спасибо.
Напоследок хочу выразить собственное мнение – по той причине, что искусство всегда проходит через призму мышления зрителя одно и тоже произведение воспринимается каждым по разному. Мне этот памятник нравится, он выглядит статно и мощно и, по моему мнению, Александр Третий изображён здесь реалистично, как на своих фото и портретах – мощный бородатый мужик ростом 190 и весом 120 кило, каким и был. И мне конкретно этот памятник нравится больше Опекушинского в Москве. И, тем более, он мне нравится больше того, что поставлен в Гатчине, где император изображён в какой то каменной глыбе, больше похожей на чешую. Готично конечно, и напоминает Короля Лича на ледяном троне, но всё таки не моё.
В общем, искусство – это всегда вкусовщина, а чтобы развивать чувство вкуса и насмотреность – ходите в музеи, галереи, да и просто гуглите имена художников и любуйтесь их шедеврами не отходя от монитора. А на этом всё – с вами было картавое искусствоведение. Всего доброго. До новых встреч.