Некоторые размышления об авторстве картины «Свидание Уго с Паризиной».
В собрании живописи Ростовского музея изобразительных искусств хранится картина на сюжет из поэмы Байрона, которая повторяет вышеназванную гравюру из Британского музея и, соответственно, идентична иллюстрации в русском издании «Паризины» 1904 года.
Произведение написано на холсте маслом. В учетных документах в графе «автор» написана фамилия Коруб и инициал Е после чего поставлен «?». Фамилия близка к французскому звучанию, в связи с этим живопись причислили к французской части собрания музея. Поступило произведение в довоенный период. На оборотной стороне есть номер и аббревиатура Ростовского краеведческого музея. Возможно, это связано еще с первыми поступлениями в музей изобразительных искусств, когда проходила процедура отделения коллекции изобразительного искусства и становление нового музея. Более подробные сведения, к сожалению, на сегодняшний день получить не представляется возможным. Письменные источники не сохранились. В источниках поступления значится «довоенная коллекция», способ поступления – реэвакуация из Пятигорского музея «Домик Лермонтова», куда было отправлено собрание музея во время войны, акт от 26.05.1944г. Других сведений нет.
Трагическая история жизни Паризины Малатесты, жившей в далеком XV столетии волновала и вдохновляла многих творческих личностей: писателей, поэтов, композиторов, художников. Яркая, наполненная душевными муками, страстной и запретной любовью история совсем еще юной супруги Никколо III д'Эсте, маркграфа Феррары отразилась в поэме Байрона «Паризина». Поэма была написана в 1816 году, когда велики были романтические традиции и чувственное, эмоциональное начало будоражило умы и души читателей и слушателей. В России поэма вышла в серии «Библиотека великих писателей» под редакцией С.А.Венгерова в переводе Аполлона Григорьева в 1904 году. В книге напечатаны графические черно-белые иллюстрации к поэме, в числе которых и встреча, или свидание главного героя Уго д’Эсте и Паризины. Эстамп был отпечатан с произведения Эдварда Генри Корболда известным гравером Эдвардом Стодартом (1841-1914). Подлинная гравюра размером 25,2х17 см., оттиск которой датируется 1860-ми годами, хранится в Британском музее и композиция идентична книжной иллюстрации. Английский автор Эдвард Генри Корболд (1815-1905) был художником в третьем поколении. Его отец Генри Корболд талантливый иллюстратор и автор исторических композиций, дед Ричард Корболд – пейзажист и портретист, также работал на поприще художника книги. Сам Эдвард Генри известен прежде всего как акварелист, немного писал маслом и занимался скульптурой. Его учителем после отца стал преподаватель живописи и рисунка Генри Сасс, мастерскую которого часто называли Академией Сасса. Затем была учеба в Королевской Академии. С 1835 по 1874 год молодой художник регулярно выставлялся в Королевской Академии. В 1851 году был назначен «учителем исторической живописи» в королевскую семью. В течение 21 года Корболд преподавал рисование нескольким поколениям членов английского двора. В этот период многие его акварели были куплены королевой Викторией и принцем Альбертом для своих коллекций. После отставки Эдвард Корболд зарабатывал на жизнь акварелями, иллюстрациями и работал художником в журнале «Иллюстрированные лондонские новости», а также разрабатывал дизайн для почтовых марок.
К поэме Байрона «Паризина» Эдвард Генри Корболд обратился вслед за своим отцом, который также работал над иллюстрациями к этому произведению. В композиции художник использовал свой излюбленный прием. Главные герои изображены на первом плане и выделены более светлым пятном на фоне. Рыцарь Уго в доспехах, со шпагой и в берете с перьями опустился на одно колено перед немного смущенной Паризиной, которая кокетливо поддерживает прозрачную накидку, закрепленную в волосах. Подол юбки, подбитый горностаем, указывает на принадлежность к синьориальному роду. Мягкость и плавность линий фигуры Паризины подчеркивает и контрастирует с четкостью, угловатостью и жесткостью деталей доспехов, а диагональ шпаги и ее острие словно ставит точку в общем решении сюжета. Остальные детали окружения героев: невысокие кусты с милыми маленькими цветами, густые деревья с изящно изогнутыми ветками, колонны и арочный проем, заросший зеленью самого дальнего и интимного уголка парка, вносят романтический настрой и ореол секретности в свидание двух влюбленных…
Воробьева И.О., главный хранитель фондов, искусствовед
Полный текст статьи: https://romii.ru/exhibitions/index.php?SECTION_ID=62&ELEMENT_ID=2500
РОМИИ приглашает ростовчан и гостей города на «Свидание в музее. Место встречи эпоха рококо» в залах экспозиции «Западноевропейское искусство XVII — XIX вв».
Возраст: 12+
29 марта в 14.00
200 руб. Оплата возможна и по Пушкинской карте.
г.Ростов-на-Дону, Чехова,60
201-39-82, 266-45-14
https://romii.ru/afisha/events/detail.php?SECTION_ID=87&ELEMENT_ID=2422