Сюжет: Начало 1960-х годов, небольшой город где-то на юге России. В эти дни там идёт «заочный» суд над военным преступником Бергом, на котором Нина Семёнова, бывший военврач, ослепшая из-за контузии во время обстрелов, и главная свидетельница на процессе, вспоминает ещё и про Юрия Золотицкого, вставшего во время войны на сторону немцев. Он участвовал в массовых казнях своих соотечественников, не щадя никого вообще. Но, после 1944 года, следы Золотицкого затерялись, и теперь, спустя 20 лет, шансы найти его крайне невелики...
Не исключено, что авторы «Государственного преступника» (1964), работая над ним, могли вдохновляться творчеством Альфреда Хичкока, поскольку при просмотре, например, сложно не отметить сходство отдельных приёмов и сюжетных линий данной ленты с чем-то подобным из «Иностранного корреспондента» (1940), «Заворожённого» (1945) или «Страха сцены» (1950). Но приличного детектива «в стиле Хичкока» из постановки Николая Розанцева не получилось - и виной тому, в основном, сценарий Александра Галича, в котором автор недурно задал начальные координаты повествования, но не смог удержать этот уровень до конца из-за ряда огрехов.
Во-первых, все персонажи у Галича (кроме, возможно, главного героя) выписаны исключительно какой-то одной краской - кто-то будет излучать весь фильм сплошную жизнерадостность, а кто-то, напротив, только озабоченность и т. д. Во-вторых, не обошлось и без лишних персонажей (скажем, сюжет «Преступника» ничего не потерял бы от удаления из него героев Бруно Фрейндлиха и Нелли Корневой). Ну, а в-третьих, сценарий здесь требует от зрителя слишком многое принять на веру, но не объясняет, почему ему нужно оказывать такое доверие.
К примеру, герою Александра Демьяненко, следователю КГБ, не составит никакого труда втереться в доверие к персонажу Сергея Лукьянова (что очень странно - особенно, если учесть опыт последнего в различных махинациях). Правда, и про злодейскую сущность Чернышова/Золотицкого в ленте всё время только говорят, но никак не отражают оную в его личности почти до самого финала, выглядящего из-за этого несколько надуманным.
Режиссёру Николаю Розанцеву сотворить шедевр из предложенного материала не удаётся, но он делает максимум возможного, чтобы удержать интерес зрителя к происходящему и неплохо взвинчивает напряжение в ряде сцен (например, эпизод в такси с героиней Алины Покровской). Оператор Александр Чиров и композитор Николай Червинский, в свою очередь, помогают ему в «Преступнике» с созданием мрачновато-интригующей атмосферы действия. А вот с актёрами ситуация в картине обстоит уже сложнее, несмотря на ряд узнаваемых имён в титрах.
Одним здесь просто дали «отбывать номера» (Кадочников, Фрейндлих и Корнева), другим тут особо нечего показывать (Лукьянов почти весь фильм играет сверхобаятельного мужчину, из-за чего его мгновенное «переключение» на отрицательность в конце не срабатывает так, как требовалось), а третьи не вполне попадают в доверенный им материал. В меньшей степени это касается Клары Лучко, чей единственный минус состоит в том, что она не особо убеждает, когда изображает слепую женщину.
А вот в кого поверить не получается, так это в Александра Демьяненко в качестве следователя КГБ, которого он ещё и играет в «шуриковской» манере (хотя когда снимался фильм, о Шурике и речи не было!), едва ли подходящей для роли представителя подобной профессии. Исключением «со знаком плюс» можно назвать лишь Алину Покровскую, для которой «Преступник» стал дебютом на «большом экране» - актриса очень органично вписалась в образ остроумной и жизнерадостной стюардессы.
Итог: В принципе, всё уже сказано. Можно только добавить, что именно старания упомянутого выше квартета (Розанцев, Чиров, Червинский и Покровская) и вытягивают «Государственного преступника» - но только до уровня «твёрдой тройки».
Оценка: 6 из 10.